<p class="ql-block">《中国新兴版画的骄傲》力群（庆祝北大荒版画创作三十周年之际）1988年</p><p class="ql-block">我对新军中的张良武的版画《轻舟载深情》和《丫儿》《玉米香》等都感兴趣。这些作品中的姑娘，朴素无华，健康自然，既没有像有些版画家的故意丑化人物，或弄的古怪难堪，也没有为了美而描绘的娇羞作态或充满脂粉气。我想画家对于生活，既不应歪曲，也不应粉饰应求其自然美。</p><p class="ql-block">摘自《那些温暖人的笔记》高跃辉主编，黑龙江人民出版社。</p> <p class="ql-block">《轻舟载深情》水印木刻版画、张良武、1983年</p> <p class="ql-block">1982年张良武三幅作品入选北大荒风情版画展，在中国美术馆展出。</p> <p class="ql-block">1982年张良武三幅作品入选北大荒风情版画展，在中国美术馆展出。彦涵先生同与会的北大荒版画家们合影留念。</p> <p class="ql-block">1983年李平凡先生在佳木斯为北大荒版画家们颁奖。</p> <p class="ql-block">张良武在1982年北大荒美术家协会成立大会上与主席郝伯义、全体成员合影。</p> <p class="ql-block">《美术研究》</p> <p class="ql-block"> 拓荒者的艺术</p><p class="ql-block"> —-北大荒版画今夕</p><p class="ql-block"> 郝伯义</p><p class="ql-block">张良武（19岁）创作的水印套色木刻《老疙瘩》（东北话：指排行中最小的孩子），以同龄人的思想感情表现自己的同学、同伴，他熟悉的小拖拉机手，和小拖拉机手的同样的爱好。他虽然没有很高的技艺，却凭着对伙伴的无限深情，以简洁的刀法刻化了“老疙瘩”的顽皮，充满孩子气的顽皮，充满孩子气的可爱形象。60年代的北大荒版画作品中的拖拉机手的形象是坦克手的形象，军人的气派和气质；70年代的拖拉机手是知识青年的形象，连同“老疙瘩”这一辈，这三代拖拉机手仿佛反映着北大荒前进中的不同历史时期，也可以说是北大荒版画作者三代人的写照。</p><p class="ql-block">摘自《那些温暖人的笔记》高跃辉主编，黑龙江人民出版社。</p><p class="ql-block">摘自《美术研究》（1982-3）—60页</p> <p class="ql-block">从《老疙瘩》、《丫儿》到《玉米香》是张良武（二十岁，农场美术教员）刻刀下的北大荒人物群像。他的作品是以人物为主，把以自幼在沃土上一块滚打的小伙伴、同学作为描绘的对象。他重神似和感情的刻划，不拘泥于形式，又很擅长描绘青年男女身上的“土味儿”，这就使作品具有浓厚的地方特色。《玉米香》就是对生活的一种特殊感情，通过作品中的人物形象反映出来：深秋的北国大地，玉米飘香，劳动的女工，间歇时，在地头垄间，烧烤着香喷喷的玉米，头巾在秋风中飘摆闪动，全红的火光映着姑娘们的笑脸，她们享受着劳动果实。这就引起观众的共鸣。这就是艺术感染力，这感染力靠的是作者感情的真实，靠的是对生活的热爱，靠的是善于选择表现生活的角度。</p><p class="ql-block">摘自黑龙江省版画三十五周年郝伯义文章《拓荒者的版画艺术》郝伯义撰稿</p> <p class="ql-block">版画艺术</p> <p class="ql-block">版画艺术</p> <p class="ql-block">版画艺术</p> <p class="ql-block">《春训急》水印木刻版画作品1982年中国美术馆展出，张良武、赵勇</p> <p class="ql-block">版画艺术</p> <p class="ql-block">版画艺术</p> <p class="ql-block"> 黑色沃土上的版画新兵</p><p class="ql-block"> 赵勇、陆中华、张良武、刘宝</p><p class="ql-block"> 郝伯义</p><p class="ql-block">从《老疙瘩》（《版画世界》创刊号发表到《玉米香》、《丫儿》等作品，是张良武（二十岁，农场美术教员）刻刀下的北大荒人的群象。他的作品以人物为主，多以同龄人为描绘对象，是熟悉的同学、同伴，是自幼一同在黑色沃土上滚打、嬉戏、成长的小伙伴。他塑造的人物不拘泥于形似，而注重神似，注意感情的刻划，长于描绘青年男女身上的“土”味，从而使作品具有地方特色。《丫儿》反应的是塞北隆冬大地的女儿英姿，她们衣着臃肿，却透发出北国女性的精神风采，神情是爽朗的。姑娘们朴实无华的健康美得到体现，和那种脱离生活，用画报、照片拼凑起来的带胭脂味的“美女”形成鲜明对照。美在生活之中。深秋的北国大地，玉米飘香，地头拢间劳动的女工，休息间隙，点燃篝火，烧烤香喷喷的玉米，享受着亲手劳动的果实。头上的披布在秋风中闪动摇摆，金红色的火光映照姑娘们快乐单纯的笑脸，显生活中主人公自豪的神情以及那朴实美的形象。这种平凡生活中的美，便是作品《玉米香》的作者在生活里体验到的感情，通过作品的人物形象，去感染观众，并和生活里的人一起享受金秋的快乐，引起感情的共鸣。这样的艺术感染力，靠的是作者感情的真实，对生活的热爱：靠的是善于选择表现生活的角度。</p><p class="ql-block">一九八四年春节于佳木斯</p><p class="ql-block">摘自《版画艺术》14期（上海人民美术出版社）1984年8月</p> <p class="ql-block">《窗花》油印套色木刻版画（45X45） 张良武 1985年</p> <p class="ql-block">张良武1985年创作中</p> <p class="ql-block">《窗花》油印套色木刻版画1985年，香港《美术家》杂志封底1986年</p> <p class="ql-block">《腊月天》参加了（第六届全国美术作品展）1984年</p> <p class="ql-block">《腊月天》参加了（第六届全国美术作品展）1984年</p> <p class="ql-block">《荒原情》张良武1984创作（40X70）油印套色木刻版画</p> <p class="ql-block">张良武1983年创作中</p> <p class="ql-block">张良武1983年创作中</p> <p class="ql-block">张良武1983年创作中</p> <p class="ql-block">1981年黑白木刻版画作品，发表在《春风杂志》、《北大荒文学》、《农垦日报》、《佳木斯日报》</p> <p class="ql-block">张良武同中国版画泰斗王琦先生在北京2002年</p> <p class="ql-block">1982年在中国美术馆张良武与王琦先生、北大荒版画创作员们共同讨论版画艺术的创作与发展。</p> <p class="ql-block">张良武2018年创作《栏杆箱女孩》</p> <p class="ql-block">张良武（沃野）祖籍山东潍坊人，1963出生于黑龙江，现居北京，1979开始从事北大荒版画艺术创作，1985年加入中国版画家协会（首批会员），1988创办黑龙江省国营农场总局北大荒书画社（首任社长），现任国家民族画院（民族文化宫画院）画家，中国人民大学高研班导师，彩色木雕画创研人，世界华人精英联合会理事、书画专委会副会长，青岛西海岸新区高级工商管理商会高级艺术顾问，北京黑龙江商会艺委会理事。多年来坚持原创，力求孤品，从事油画、国画、版画、独创的彩色木雕画等多门类艺术创作。张良武美术作品自1979年创作的 版画《翠林深处》于1981年参加现代中国版画日本展，1982年 十九岁时版画《老疙瘩》 《晚秋》 《春讯急》在中国美术馆《北大荒风情版画展》中展出（中国美协举办），1983年版画《玉米香》入选第八届全国版画展，1983年版画《丫儿》入选第一届全国农垦美展(农牧鱼业部与中国美协联办），1984年版画《腊月天》入选第六届全国美展，1984年版画《玉米香》《丫儿》入选在日本、法国、香港巡展，1985年版画《丫儿》由人民美术出版社与日本每日新闻社联合举办《中国国画版画》展览在日本五市巡展一年，同台展出的有赵之谦、齐白石、徐悲鸿、黄賓虹、任伯年、吴昌硕、张大千等全国158幅。.彩色木雕画《四季渔歌》2008获儒风泰山工艺美术金奖，1986年日本日中艺术研究会授予版画书票东京国际书票展贡献奖。主要发表作品;版画《老疙瘩》1982年作为中央美院版画系电化教学使用，先后发表于《美术研究》、《版画世界》、《中国文学》外文版、《中国青年报》、《黑龙江日报》、1983年版画《玉米香》、《丫儿》、《轻舟载深情》发表于《版画艺术》 版画《老疙瘩》《玉米香》、《丫儿》被天津美术馆 、 辽宁博物馆收、 黑龙江博物馆收藏、1985年版画《窗花》发表于香港《美术家》杂志、1986年编入852农村史志，1992编入《当代中国美术家人名录》，1987年论文《关于紊乱美学教育研究》发表于《中国美术教育》，自2005年起先后在潍坊市、青岛、北京市、石家庄、唐山市、邢台市、保定市、徐州市、太原市、沈阳市、鞍山市、盘锦市、锦州市、营口市、乌鲁木齐市、哈尔滨市、开封市、邵阳市、鄂尔多斯市开展了个人全国巡展及文化交流活动。2018年张良武国画、版画日本长崎展。2021《点亮辉煌》在世纪坛参加《第七届全国廉政书画展》、在青岛美术馆《庆祝建党百年展》、在北京图书馆《庆祝建党百年展》。</p>