诗山词海

草民

古诗词是中华优秀文化，言简意赅，耐人寻味，爱欣赏。律诗的押韵原则：

律诗通常押平声韵，而且必须按韵书中的字押韵。原则上只能用本韵，不能用邻韵；即使稍微松一点，也只允许入韵的首句可以用邻韵，叫作“借韵”。

律诗还要求全首通押一韵，即一韵到底，中间不得换韵。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。

次北固山下

[ 唐 ] 王湾

kèlùqīngshānwài xíngzhōulǜshuǐqián

客 路 青 山 外， 行 舟 绿 水 前

cháopíngliǎngànkuòfēngzhèngyìfānxuán

潮 平 两 岸 阔， 风 正 一 帆 悬。

hǎirìshēngcányè jiāngchūnrùjiùnián

海 日 生 残 夜， 江 春 入 旧 年。

xiāngshūhéchùdá guīyànluòyángbiān

乡 书 何 处 达？ 归 雁 洛 阳 边。

（王湾诗五言律高峰，“形容景物，千古绝妙一一王夫之”

[ 唐·王维 ]

远看山有色，近听水无声。

春去花还在，人来鸟不惊。

七绝诗哪里要对仗？

七绝诗无需对仗,绝句实际上不讲究对账,只讲严格的格律-平仄,不像律诗有对仗和对偶的要求

对仗也叫对偶，是诗词中最直观的形式美。它是一种视觉艺术，同听觉艺术（平仄、押韵）构成诗词完整的格律美。绝句不必对仗，律诗八句分四联：首联、颌联、颈联、尾联。中间两联须用对仗。长律除首尾两联外，均须对仗。

对仗的规则是：

⑴ 出句和对句的平仄相对立；如：上句出，平平仄仄平，下句对，对仄仄平平仄。

⑵ 出句的字和对句的字不能重复；（实际上每首律、绝诗内均不可重字）但是也有例外。

⑶ 语法结构要相同：即句型、词组相同。如主谓、动宾、联合、偏正及用虚字要相同；

⑷ 词性相同：即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，特别讲究数字对数字，方位对方位，专名对专名，叠字对叠字等；

⑸ 避免“合掌”。这就是上、下联意义不可重复。如：“夏荷千支丽，莲花万朵妍”。这就是犯了“合掌”之弊。湖南黄奕有一对仗歌：“律诗中间两对联，上句下句成对仗，平仄声调要相反，句型词性要一样。一联避免意思同，两联也莫太相象。首尾可对可不对，绝句一般不对仗。”

对仗最美的是王维的《山居秋冥》，还有被称为“七绝圣手的”王昌琳的《出塞》，唐杜甫的《绝句四首其三》。

山居秋暝 唐王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留

出塞 唐 王昌龄

秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

杜甫绝句四首（其三）

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

七律诗对仗口诀是什么？

七律诗对仗口诀：平对仄，仄对平。平仄两分明。有无与虚实，死活并重轻。上去入声皆仄韵，东西南字是平声。虚对实，实对虚。

格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。

扩展资料

近体诗中的对仗较古诗和散文中的对仗工整而严格。而绝句、律诗、排律的对仗又各有规则。但是律诗中间两联（颔联和颈联）必须对仗，否则就不成其为律诗。

它的首尾两联可对仗可不对仗。前人律诗中也有首联对仗的，也有尾联对仗的，也有四联全都对仗的，这悉凭作者自便，并无定规。但颔联和颈联的对仗是律诗的常规，也称为正例。

前三联对仗者，首句不入韵的，五律多于七律；首句入韵的，七律多于五律。律诗首联不用对仗，颔联、颈联、尾联用对仗。这种形式的比较罕见，因为一般尾联是全诗的结束语，用散行比较容易画龙点睛，用对仗较受束缚，故诗人不喜用尾联对仗。

七律的四种格式

1、平起仄收不入韵式：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

2、仄起仄收不入韵式：

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

3、仄起平收入韵式：

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

4、平起平收入韵式：

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

写绝句要对仗吗

绝句只有四句，有律绝句和古绝句，是否对仗并非绝句的必要条件，不过有很多人偏偏喜欢对仗。

有人称绝句是律诗截断下来的一部分，称为截句，其实绝句在格律诗定型以前就有了，和截断律诗没有什么关系。

一、最早的古绝句 并不对仗

徐陵507~583是南朝陈的文学家，他的《玉台新咏》中记录了最早的4首绝句，都不是格律诗，也都不对仗。

藁砧今何在，山上复有山。

何当大刀头，破镜飞上天。

日暮秋云阴，江水清且深。

何用通音信，莲花玳瑁簪。

菟丝从长风，根茎无断绝。

无情尚不离，有情安可别？

南山一桂树，上有双鸳鸯。

千年长交颈，欢爱不相忘。

格律诗完全成熟的唐朝也有很多完全不对仗的绝句，例如：

秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

二、前两句对仗的绝句

前两句对仗起，是绝句常见的一种写法，例如五言绝句：

不喜秦淮水，生憎江上船。

载儿夫婿去，经岁又经年。

《啰唝曲六首之一》

李白《见京兆韦参军量移东阳二首 其一》也是前两句对仗：

潮水还归海，流人却到吴。

相逢问愁苦，泪尽日南珠。

杜甫的七绝《戏作寄上汉中王二首 》前两句都对仗：

云里不闻双雁过，掌中贪见一珠新。

秋风袅袅吹江汉，只在他乡何处人。

谢安舟楫风还起，梁苑池台雪欲飞。

杳杳东山携汉妓，泠泠修竹待王归。

第二首的后两句，也可以看作宽对。

三、后两句对仗

白居易《禁中夜作书与元九》:

心绪万端书两纸，欲封重读意迟迟。五声宫漏初鸣后，一点残灯欲灭时。”

李白《永王东巡歌十一首 其六》：

丹阳北固是吴关，画出楼台云水间。

千岩烽火连沧海，两岸旌旗绕碧山。

后两句对仗的话，容易让人觉得诗还没有写完。五七律对仗都是中间二联，因此读过结尾两句对仗的绝句，总会有读了一半的感觉。

4、四句都对仗

王之涣的《登鹳雀楼》是句句对仗的五绝：

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

七绝的首句押韵是常见格式，所以首句和次句都是平收。李白的《永王东巡歌十一首 其一》：

雷鼓嘈嘈喧武昌，云旗猎猎过寻阳。

秋毫不犯三吴悦，春日遥看五色光。

因为首句押韵，所以首两句平仄不完全相对。但是这种也常常被认为是一种对仗。例如杜甫的《登高》被认为八句皆对，其前两句也是这种对仗：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

完全平仄相对的七绝，例如杜甫的这首：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

杜甫的这首绝句比较有名，除了这首外，其实四句对仗的七绝也不少，例如唐朝诗人柳中庸的《征怨》：

岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。

三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。

四句对仗的绝句相对来说比较少见，四句对仗往往显得不太自然，给人留下雕刻的痕迹。

优秀的诗人写四句对仗的绝句，如果让人读完以后没有感觉到对仗为上品。

诗人竞明原创诗

七律 • 立冬

雁风争度岁寒头，

昨日飞荣已入鸥。

南阜群枫凋叠岭，

东篱独菊秀平畴。

和诗三友寻常境，

分韵诸君别样秋。

淡笔初冬多自尔，

俟梅芳吐我奚求。

雁风: 指秋风

入鸥：置身于鸥鸟之群，喻生活悠闲自在

平畴：平坦的田野

分韵：数人相约赋诗，选择若干字为韵，各人分拈，依拈得之韵作诗，谓之分韵

自尔：犹自然。

世斌随其意步其韵唱和~~

七律 • 冬之念

瑞雪寒风又见迟

红梅斗艳待几时

美篇漫阅心无虑

丽句闲观意有知

静气升情怀旧日

游神落笔尽才思

远方明月高空映

老友重逢可指期

百字令】秋

秋

浓厚

景色幽

处处锦绣

万象竟自由

倚阑杆频翘首

疏林如画畅神游

叶斑斓落英扑帘秀

四野飘香硕果满枝头

落日余晖溪头钓涧边露

山色涳濛风轻月当楼

闲来把清樽观星斗

百味人生诗里留

惯看落花絮柳

叹岁月悠悠

唯有参透

不言愁

静守

秋

（梧桐 文）

格律要求

七绝格律平仄

七绝格律平仄指古汉语字调的平声和仄声，是中国诗词中用字的声调。

1、七律平起是指首句第二字必用平声。格律诗的句内平仄相间，并不是要一个字一个字地平仄相间，而是以一定的单位相间，这决定于诗的意义结构和节奏结构。

2、七律仄起是指首句第二字必用仄声。平起就是首句的第二字是平声，七绝要求二、四、六字必须讲求平仄。一句之内是平仄相间的，首句是平仄平，那么第二句对应的二四六字则是仄平仄。

3、声调语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。平仄基本上讲究的是一三五不论，二四六分明，也就是在保证不犯孤平，不犯三平韵的基础上。两句为一联，组成一联的两句叫出句和对句。对句末字押韵。一首诗的第一联叫首联，首联出句末字也可以押韵。

4、平水韵是古代诗人近体诗的韵脚归类，五微韵就是第五韵部是微，主要是以韵母是i、ei的平声，十灰韵也是这个意思，平韵指平声韵，相对仄韵而言。平韵是指诗词曲的押韵字为平声。古汉语四声是平、上（音赏）、去、入，上去入三声统称仄声。（在现代汉语普通话中，入声已经消失，平声分为阴平和阳平，即第一声和第二声）。

《平水韵》根据唐人用韵情况，把汉字划分成107个韵部，每个韵部包含若干字，作为格律诗创作的“金科玉律”。作律绝、律诗时用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能错用。

律诗有以下规则

①、只押平声韵。近体诗只能押平声韵，这几乎是诗词格律中的“金科玉律”。如果韵脚押仄声读起来会感觉非常拗口，所以古人都能够自觉遵守这一规则。

②、一韵到底，中间不换韵。古风，即古体诗允许中途换韵，但近体诗不允许这样。

③、忌重韵。即不允许同一韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃诗家之大忌。

④、避免同义字相押。如一首诗中同时使用“花”“葩”“芳”“香”等押韵，是不可以的。

五言律

1、同句交替：

以五言为例，凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之，第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”。七言诗则依此类推。是为组句规则。

2、上下句相对：

如出句为“平平仄仄平”，对句就要为“仄仄平平仄”，出句为“仄仄平平仄”对句就要为“平平仄仄平”，七言依此类推。是为组联规则。

3、上下联之间平仄要相“粘”，即相同，是为组篇规则。

近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。律诗八句，每两句为一联，每诗四联。例如：

春望（杜甫）

国破山河在，（仄仄平平仄）　　

城春草木深。（平平仄仄平）

感时花溅泪，（平平平仄仄）

恨别鸟惊心。（仄仄仄平平）

烽火连三月，（仄仄平平仄）

家书抵万金。（平平仄仄平）

白头搔更短，（平平平仄仄）

浑欲不胜簪。（仄仄仄平平）

第一二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。每联之内，平仄相对，上下联之间，平仄相粘（即相同），这就是一首格律诗的平仄排列规则。平白了这三个规则，一首诗的平仄格式就很容易推算出来了。

也许你一时还难以明白，那就先别理这些，西风已经将常见的集中格式排列出来放在 下面 供您直接套用即可。

另外，如果你已经能分辨平仄，会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全符合，在仔细看看，原来粗体字的位置的平仄有所出入。

如第三句“感时花溅泪”，按规则应为“平平平仄仄”，但首字“感”是个仄声字，这不是没有依照格律吗？不是的，这里涉及了近体诗的另一个重要规则：

“一三五不论、二四六分明”

实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘，双数位置的字就要严格使用了。正如例子中所见，凡平仄“不拘”的字都出现在单数的位置。

由于近体诗只能押“平”声韵，故凡要押韵的位置（五言的第五字、七言的第七字）只能用平声字，这是指偶数句而言，根据上下句要平仄相对的规则，奇数句（第一三五七句）末字就要用仄声字。

近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字，前面说过，首句可以押韵，也可以不押，如果押韵的话，则首句末字也要使用“平”声字。

七律平仄

七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上加平，平上加仄。试看下面的对照表：

（1）平仄脚

五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄

七言平起仄收 平平仄仄平平仄

（2）仄平脚

五言平起平收 ○○平平仄仄平

七言仄起平收 仄仄平平仄仄平

（3）仄仄脚

五言平起仄收 ○○平平平仄仄

七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄

（4）平平脚

五言仄起平收 ○○仄仄仄平平

七言平起平收 平平仄仄仄平平

因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即：

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

由这两联的平仄错综变化，可以换成七律的四种格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。

（1）仄起式

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

书愤（宋代·陆游）

早岁那知世事艰？中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。

塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？

到韶山（毛泽东）

别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。

为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。[2]

冬云（毛泽东）

雪压冬云白絮飞，万花纷谢一时稀。高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。

独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。

另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。

（2）平起式

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

长征（毛泽东）

红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

人民解放军占领南京（毛泽东）

钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。

宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。

登庐山（毛泽东）

一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。

云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。陶令不知何处去，桃花源里可耕田？

和郭沫若同志（毛泽东）

一从大地起风雷，便有精生白骨堆。僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。

金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。

另一式，第一句改为平平仄仄平平仄，其余不变。

粘对

律诗的平仄有“粘对”的规则。

对，就是平对仄，仄对平。也就是上文所说的：在对句中，平仄是对立的。

五律的“对”，只有两副对联的形式，即：

（1）仄仄平平仄，平平仄仄平。（2）平平平仄仄，仄仄仄平平。

七律的“对”，也只有两副对联的形式，即：

（1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

（2）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制，也只能这样办。这样，五律的首联成为：

（1）仄仄仄平平，平平仄仄平。

或者是：

（2）平平仄仄平，仄仄仄平平。

七律的首联成为：

（1）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

或者是：

（2）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律格式，都是合乎这个规则的。试看毛主席的《长征》，第二句“水”字仄声，第三句“岭”字跟着也是仄声；第四句“蒙”字平声，第五句“沙”字跟着也是平声；第六句“渡”字仄声，第七句“喜”字跟着也是仄声。可见粘的规则是很严格的。 粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。

明白了粘对的道理，可以帮助我们背诵平仄的歌诀（即格式）。只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背诵出来了。

明白了粘对的道理，又可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄。 违反了粘的规则，叫做失粘；违反了对的规则，叫做失对。在王维等人的律诗中，由于律诗尚未定型化，还有一些不粘的律诗。例如：

使至塞上（唐代·王维）

单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。

大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。

这里第三句和第二句不粘。到了后代，失粘的情形非常罕见。至于失对，就更是诗人们所留心避免的了。

孤平避忌

孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，注意避免孤平。在词曲中用到同类句子的时候，也注意避免孤平。

在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平[20]。毛主席的诗词也从来没有孤平的句子。试看《长征》第二句的“千”字，第六句的“桥”字都是平声字，可为例证。

在这种情况下，如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，另有一种补救办法

那么七律格律四种平仄格式是什么呢？七律格律四种平仄格式：

1、平起首句不押韵格式。即

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

2、平起首句押韵格式。3、仄起首句不入韵押格式。4、仄起首句韵押格式。

　　冬雪念 筱鸿

一场雪落开冬篇，千言万语写诗卷。

月照冬雪诗意浓，你侬我侬情作念。

星光灿烂冬夜笑，月人归思梦里返。

莫道明月思情长，天地人生作等闲。

书法 潘安明

点勾撇捺塑身形，竖直横平展德馨。

墨砚纸毫同命运，篆行隶草共心灵。

无言艺画诗图舞，有幸书评黑白青。

天下字符谁绝顶？右军雅集序兰亭。

注：无言句，是指中国书法被誉为：无言的诗，无行的舞，无图的画，无声的乐。右军句：指王羲之的兰亭序。被誉为：天下第一行书。

水调歌头·答苏轼 陈志生

明月古今有，不用问青天。已知天上宫阙，今夕庆丰年。我欲高歌倾诉。又恐惊醒玉兔。娥女夜难眠。跳舞弄清影，欢乐在人间。 点篝火，烹美酒，庆团圆。仰天礼拜，遥祝亲友保平安。休让钱财娆恼。莫比儿孙多少。快活做神仙。盛世和平久，华夏共婵娟。

题胡杨七绝二首

一，

胡杨音色赛焦桐，大漠千秋曲未终。

揉得风沙成一统，折腰无碍立苍穹。

二，

北国东篱咫尺中，花魂树魄绕金风。

诗心若采胡杨韵，万里秋光莫不同。

--- 2021.11.13农联题于榕城

七绝农联

千年不倒万人惊，辛丑胡杨最绝情。

口罩遮颜窥左海，黄花一样泣前程。

七律·重阳

文/巍巍

含黛披金赏彩光，枫林飘叶菊花黄。

登山听雁挥新韵，涉水摇舟写秀章。

画意绵绵秋水畅，诗情漾漾和风扬。

童心不老多韶乐，把酒临风度九阳。

七律.军魂 整明白

决战长津炮火重，英雄壮志铸军魂

千秋功业铭心上，一代精神耀眼存。

血染山河光史册，气吞日月照乾坤。

中华儿女多豪杰，不负青春报国恩。

隔句对七律 .曹裕才

云飞无碍心澄澈，

陌上一轮明月光。

雨霁应怜荷翠绿，

溪边千树醉花香。

岚烟弥漫林间路，

清澈溪流涓细浪。

鸟啭喧喧山色里，

蔷薇初醒展芬芳。

（特征：字、句数，平仄，押韵均合律。但二、三联不对仗，而是第一句与第三句对仗，第二句与第四句对仗）

十首有名律诗

①、《登高》

【唐】杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新亭浊酒杯。

点评：无需多言的伟大作品，将天地万物之萧瑟、苦闷、悲愤、衰病之态写到了极致。被誉为古今七律第一！

②、《黄鹤楼》

【唐】崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草凄凄鹦鹉洲。

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

点评：名气实在是太大。说实话，写的也是真好。

③、《锦瑟》

【唐】李商隐

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

点评：貌似晦涩难懂、不知所云，其实相信每个人都会读出不同的感受。反复吟咏，总会被击中内心最柔软的地方。

④、《登金陵凤凰台》

【唐】李白

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

点评：《登金陵凤凰台》是李白登金陵凤凰台而创作的怀古抒情之作。全诗八句五十六字，以登临凤凰台时的所见所感而起兴唱叹，把天荒地老的历史变迁与悠远飘忽的传说故事结合起来摅志言情，用以表达深沉的历史感喟与清醒的现实思索。此诗气韵高古，格调悠远，体现了李白诗歌以气夺人的艺术特色。

⑤、《蜀相》

【唐】杜甫

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，常使英雄泪满襟。

点评：同是吟咏诸葛亮，李商隐的《筹笔驿》其实也不遑多让，但老杜更悲凄感人，末联犹催人泪下。

⑥、《无题》

【唐】李商隐

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

点评：全诗无一句不经典。爱情诗的极品之作。

⑦、《阁夜》

【唐】杜甫

岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。

五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。

野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。

卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。

点评：这首诗是杜甫在夔州寓所西阁夜中所作。《唐诗直解》云：“光芒四射，令人不敢正视”。《批点唐诗正声》云：“全首悲壮慷慨，无不适意。中二联皆将明之景，首联雄浑动荡，卓冠千古。”此诗向来被誉为杜律中的典范性作品，气象雄阔，仿佛把宇宙宠入毫端，有上天下地、俯仰古今之概。胡应麟称赞此诗：“气象雄盖宇宙，法律细入毫芒”，并说它是七言律诗的“千秋鼻祖”，是很有道理的。

⑧、《客至》

【唐】杜甫

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘餐市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。

点评：《客至》是杜甫创作于成都草堂落成之后的一首七律。此诗前两句描写居处的景色，清丽疏淡，与山水鸥鸟为伍，显出与世相隔的心境；后六句写有客来访的欣喜以及诚恳待客，呼唤邻翁对饮的场景。全诗流露诗人诚朴恬淡的情怀和好客的心境，自然浑成，一线相接，把居处景、家常话、故人情等富有情趣的生活场景刻画得细腻逼真，表现出了浓郁的生活气息和人情味。

⑨、《闻官军收河南河北》

【唐】杜甫

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

点评：奔放跳跃，感情真挚浓烈，显示杜甫少有的烂漫气息，一气呵成之神作。

⑩、《无题》

【唐】李商隐

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔座松钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

登金陵凤凰台

（唐）李白

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁

无题·相见时难别亦难

（唐）李商隐

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

钱塘湖春行

（唐）白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

（宋）欧阳修

春风疑不到天涯，二月山城未见花。

残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。

夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。

曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。

海纳百川 马歌

美篇有幸遇师卿，文友共勉志向同。 

佳诗优词书心语，素韵清律扬古风。

 漫步兰亭拾雅句，倾情柳岸绘彩屏。

 文采斐然语玑珠，笔墨生香贯长虹。

宋词的格式有以下四种：

一、按长短规模分

词大致可分小令（58字以内）、中调(59一90字以内)和长调（91字以上，最长的词达240字）。一首词，有的只有一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。

二、按音乐性质分

词可分为令、引、慢、三台、序子 、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。

三、按拍节分

常见有四种：令，也称小令，拍节较短的；引，以小令微而引长之的；近，以音调相近，从而引长的；慢，引而愈长的。

四、按词牌来源划分

关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：

1、本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），像菩萨。

当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》《风入松》《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。

2、摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。

《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。

《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。

3、本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，也就不再另拟题目了。

宋词常见词牌名及其格式

词牌就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同律诗只有四种。