文征明与《草堂十志》

青麟髓

海淀区钱学军书法篆刻工作室 2021 11

文徵明，明代著名书法家，字征明，号衡山居士，苏州人。明成化六年十月初六日（1470年11月28日）。

声名显赫的文氏家族

文氏家族的远祖包括春秋时代帮助勾践复国的功臣文种，是文祁的后人之一。
文祁三十四代孙，东汉庐江郡舒（今安徽舒县人）的文翁，是明代文征明家族的直系先祖。文翁名党（前156－前101），字仲翁，汉景帝末年，出任蜀郡太守。文翁好教化，筑“石室”为学官，这一派文姓后人又称石室后人，如宋代的墨竹画家文同。历代文人言及学校教育，即以文翁为首，现今成都石室原址的“石室中学”，就有纪念中国官办学校开创者文翁之意。
班固评曰：“至今巴蜀好文雅，文翁之化也。”现代学者往往会将之视为中国古代科举和文官制的起点。而历代文人言及学校教育，即以文翁为首。
文翁嫡裔文时（约906－965）自成都徙庐陵，传十一世至宋代宣教郎文宝，因其官衡州教授，子孙因家衡山，遂称“衡山文氏”。文征明也因此自号“衡山居士”，世称“文衡山”。 文氏姬姓, 裔出西汉成都守翁, 始著姓于蜀。后唐庄宗帐前指使轻车都尉讳时者, 自成都徙庐陵。传十一世, 至宋宣教郎宝, 实与丞相天祥所同出。
文征明的祖父文洪，字公大，号希素，成化八年（1472）中举，在河水涞水任主持文庙祭祀，负责教诲和管束生员，后辞职回吴中，梧塍徐氏出重金聘请他当塾师。此徐氏是徐霞客之先祖，一百年后徐霞客出生。
文征明的父亲文林，少年时随父亲文洪到徐家读书，成化八年（1472）中进士，在浙江永嘉、博平当过知县，后升官到南京，任太仆寺丞。“太仆寺丞”是个掌管牛、马、羊、猪的官，可能当得没有意思，就告归回了吴中。几年以后，文林又被起用，当了温州知府。
自小就受到儒家思想文化的教化和薰陶，最直接的启蒙者就是父辈和族人。 “生而外椎”，十三岁始，文征明及兄文奎开始追随父亲文林转仕各地。
学文于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。
吴先生即吴宽（1435－1504），明代成化八年，吴宽会试、廷试皆第一，授修撰，后累官至礼部尚书，掌詹事府事，兼翰林院学士。吴宽与征明父文林交好，两家均居于长洲县，加之与文林又有同科之谊，因而文征明得以拜吴宽为师，获得他的指点。
书法老师李应祯（1431－1493）。李应祯是明代的著名书家，初以太学生授中书舍人，后改任南京兵部武选司员外郎。109文林曾于滁州担任南京太仆寺丞，弘治四年辛亥（1491）年，李应祯升任南京太仆寺少卿，因而文征明得以同僚子弟身份，向李应祯执弟子礼，随他学习书法。青年时期的文征明并不擅长书法，在长洲岁试时，还曾被宗师批其字不佳而置于三等。而据史料记载，当时的岁试共分六等，三等是一个非常平庸的成绩，甚至不能参加乡试。他还有一个身份，是文征明好友祝允明的岳父。

1489 年，由父亲文林引荐，文徵明拜于吴门画派开创者沈周门下，初学绘画。文徵明在书法艺术上博采众长，各体皆能，尤精小楷。回到苏州老家，文徵明在家东面筑室，取名玉磬山房。他一生十次考试均未及第，54岁时才经人举荐任翰林待诏。没两年便不堪官场束缚，辞职返回苏州。

嘉靖三十八年己未（1559年）二月二十日，是刚过了雨水的那一天，已九十高龄的文徵明正为御史严杰的母亲写墓志。写到一半的时候，搁下了笔，端然坐正，走完了他的一生。

文征明子文彭 (1498-1573)，字寿承，号三桥，江苏苏州人。他是明代著名的文学艺术家文征明的长子。文征明和他的儿子文彭、文嘉都擅长书画篆刻，文彭对篆刻更有突出的成就。他官南京国子监博士，后来又调北京国子监博士，世称“文国博”。

清顺治三年，因为反清，文史家族后裔被杀或出家为僧。文史家族至此陨落。至今文氏家族留有园林艺圃。

文徵明《草堂十志》是文式小楷典范，她用笔温润清秀、舒缓自在，结字谨严、自然舒展，婀娜多姿、秀丽灵动，平正清和，在不激不厉中风规自远，通篇气质典雅，气息流畅，朗朗一股清气，且书卷气浓郁，足可见文徵明书写时挥洒自如、从容自在、心手双畅，读来让人感到心神愉悦，如沐春风。此件册页纵23.2厘米，横28.4厘米，钤有乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印，现藏于故宫博物，文徵明《草堂十志》内容为唐代著名画家卢鸿隐居作品。70岁时，文徵明写下了《草堂十志》，他一直喜欢卢鸿的《草堂十志图》和王维的《辋川图》，也曾临摹过。

《草堂》一文的作者卢鸿

卢鸿(又作鸿一)字浩然，一作灏然，生卒年月不详，是唐幽州范阳(今河北涿县)卢家人，后来迁到洛阳，隐居嵩山（今登封市）。卢鸿学问渊博，精通籀、篆、楷、隶多种书法，善于描绘山、水、石、树，造意清气袭人，得平远之趣。据史书记载，713年，唐玄宗选用贤士，以勉励天下，派遣使者备礼邀请卢鸿出山。卢鸿再三不肯。玄宗为了保全他的节操，不降低他的志向，就赐他一身隐居服，一所草堂，让他带官归山，每年可得到粮米一百石、布绢五十匹。而且还使他随时记下朝廷的得失，直接把状子交给玄宗。一些府县的官员也常常到他家拜访。卢鸿回山后，广开门户，召聚五百弟子讲学，直到去世。他为人清高，曾将自己的居室命名为“宁极”。
他的《草堂十志图》画的是隐居的嵩山一带的景物，用十景喻十志。分别是：草堂、枕烟庭、羃翠庭、樾馆、洞元室、倒景台、期仙磴、涤烦矶、金碧潭、云锦淙十景。代表了十种志向，除了隐逸不仕的操守之外，其他都是与庄子和道家有关的呼吸饮食、听琴、清谈、炼丹、荣辱、知己等，把成仙当作养炼的最终目标。有后人摹本，宋 佚名，清 王源祁的绘画作品可以欣赏。

后人 摹本 宋 佚名 清 王源祁 文征明绘画

《草堂十志》欣赏

草堂 枕烟庭 羃翠庭 樾馆 樾馆 倒景台 期仙磴 涤烦矶 金碧潭 云锦淙

《草堂十志》笔法浅析

在此以《云锦淙》为范字，来同大家一起学习文征明《草堂十志》的基本笔法。
长横

玉 弧线型。前部顺锋入笔，力求圆润不必过于尖锐，后三分之一处，渐渐向下，求得和前面的平稳，用笔圆收，实际起笔和收笔处于同一水平线。

士 典型的文征明小楷用笔，属于比较拙的一种，虽然圆弧型，但是并不显弱。前端重，中间稍细，后部不完全，可以参照下部的同类横画写完整。 有 也是弧线型，轻巧的一种，弧度自然，前部顺锋轻入笔，轻而不尖，速度注意稳定不用快。 若 介于前两种之间，入笔和收笔都比较自然。 短横
石 前端入笔斜而尖，后收笔方圆之间，中间行笔不提按明显，切记不要写的没有变化。 云 三个短横，第一短横尖而细，第二短横圆，笔势稍平，第三短横长，直，收笔有顿，回锋。 天 两短横用笔较粗，用笔和位置处理灵活。 趾 口 姿势斜，下部简单，提笔右上。最后一横带有隶书的笔意。 组合
若 第一笔短 起笔轻细呈尖状，收笔圆润。第二笔斜，行笔起伏不明显，收笔之处回锋。 玉 三横画两短一长，，第一笔尖入，但整体平，收笔圆。第二笔尖起笔圆收笔，行笔简单。第三横前面已经讲过。 者， 第一笔圆 平。第二笔回锋入，第二笔，前面没有过多的提案，后部收笔有隶书笔意。 竖画
悬针竖 辉，非常典型 用笔无特殊。 耸 同上。 锦 起笔与行笔过程无新奇 收笔处可以偏向一侧，顺应身体和运笔。垂露竖 这篇中没有大的垂露竖，伤的左侧垂露竖整体直，用笔过程清晰。 何 直而平，总体而言，垂露竖不适合处理成变化大的方式。 撇
石 比较长，弧度明显，兰叶撇姿态。入笔明显，收笔笔锋稳定。 者 与石的撇接近，可以总结出此类撇的书写规律，整体属于轻的一类。 风 短 弯曲，配合右半部的钩，在弯曲程度上较大。 有 前部入笔重，可以有意而为之，弯度也不大，用笔的变化自然，提案明显。 夫 在大楷中竖撇前半部分是直为主，而文征明的小楷则带有明显的弧度，入笔处有明显的带入，临摹是注意，顺势即可，过于锋芒毕露没有必要。 与夫的用笔同，弧度大。 水 短撇，用笔提案明显，笔势直 。 捺 天 夫 捺用笔明显区别于一般的楷书，尤其是在拙巧的对比是相反的，一波三折，但是捺脚轻微，一带而过。 文 弧度非常大，入笔轻，行笔和收笔重，曲线也就是 波磔明显。 倾 喷 歌 和分的写法基本相同。 折笔
石 结体俏丽，折笔重，角度内倾，配合向左下伸展的撇，外折处厚重，内角锐利，横轻折重，节奏明快。 锦 两处折笔的笔法与“石”大体相同，主要区别在于折笔的角度在同一字中对比，变化来增加美感。 钩
云 横钩 横画在起笔和行笔中的提案很轻微，曲直的变化也起伏不大，钩重按向下出。 水 具有典型风格的竖钩，竖向右稍稍弯曲，入笔横势，方，重，中间行笔轻，出钩重，笔势较为凌厉，厚重不轻薄 则 与水的竖钩写法接近。 缘 勾整体圆弧状，行笔过程中也有轻重变化，出钩圆，小楷中使用，要多注意。 我 戈钩笔势斜直，入笔有连带或是称之为装饰性用笔，收笔钩圆厚重，基本为圆处理。 求 竖钩入笔同竖，收笔是竖钩中较轻的一种。 点画
云 共四个点，顺锋入纸，左两点斜，右两点平，虽然小，但是用笔的入，行，收都明显。 若 第一笔是丿状，右点向下一笔的入笔处连带，整体配合字的取势。 忘 四个点，上部的点石通篇中最重的，前尖后圆，写法如侧点。心的用笔，笔意连带。 玉 标准的点的写法，入，提，按清晰，效果圆润，重，难度大，外形完美，临摹时勿有粗糙感。 文 与若上右点写法相同，出锋连带，位置顺应下一笔起笔。 三点水多变，注意形状排列，轻重变化，最后的一笔提送向高处，是比较明显的个性特征。 心，注重三个点之间的连带和配合。左下点向下压，尖入圆收，两点相互配合。 多字重复多变。

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