水墨江南东梓关

明光

最美的水墨江南在哪里？

在吴冠中的笔下。

吴冠中笔下的水墨江南，历史的悠远、乡情的祥和、生活的美满与自然的生机扑面而来。

这是我们对江南古村的印象记忆。

听说富春江东岸的东梓关村已将吴冠中笔下的江南粉墙黛瓦的水墨画卷“实体化”。

吸引了我们前来。

在吴冠中的笔下，江南古村白屋连绵成片，黛瓦参差错落，曾经是寻常巷陌，多年后却是很多人记忆中永远回不去的故乡。

出现在我们眼前的东梓关，让这份执着有了寄托。隔着墨绿的田野和鲜艳的花草，一片白色建筑如画卷立在其间。吴冠中笔下的水墨江南，竟真的走进了现实。

东梓关村面临富春江，背靠小山群，它环境优美、位置独特，自古以来就是富春江水路过富春下钱塘的必经之地。有着悠久的历史渊源和深厚的文化底蕴。

在东梓关村口，一面灰瓦覆盖的大白墙上，书写着东梓关的来历：“宋咸淳临安志载，在县西南五十一里，东入浙江，旧名青草浦。宋将军孙瑶葬于此，坟上梓木枝皆东靡，故以名。清光绪三十二年富阳县志载，明洪武十九年于东梓塞设立巡检司，领逻卒为戍，因名东梓关。”

“西下严陵滩，东流第一关。”东梓关古时曾为著名水上关隘，历史悠久，多处古迹保存完好。

现存近百座清末民国初的古建筑，许家大院、安雅堂、朱家三房堂楼等都是留存下来比较知名的传统民居古建。村庄史有1500年之久。

近年来，又建造了一些富有吴冠中笔下水墨江南神韵的杭派建筑，使这里成了最美的江南村落。

东梓关村，曾受到作家郁达夫的喜爱：“这是一个恬静、悠闲、安然、自足的江边小镇……”临江可见“碧天，澄水，红树以及两岸相对的青山、隔江的山影”。

“东梓关在富春江的东岸，钱塘江到富阳而一折，自此以上，为富春江，已经将东西的江流变成了南北的向道。轮船在途中停了一二处，就到了东梓关的埠头。”

“东梓关的全村，大约也有百数家人家，但那些乡下的居民似乎个个都很熟识似的”

“东梓关本来是叫作‘东指关’的，吴越行军，到此暂驻，顺流直下，东去就是富阳山嘴，是一个天然的关险，是以行人到此，无不东望指关，因而有了这一个名字。”

这是郁达夫在一九三二年九月写的小说《东梓关》中，对东梓关村的描述。

郁达夫描述的东梓关，充斥着纯朴温暖的民风，岸边有轮船码头，传统和现代在这里交融......

航运曾给小镇带来小小的繁华，池塘边的青石板小街，一度店铺林立。据说鼎盛时期除了分门别类的油盐柴米酱醋茶之外，还有供外地人购买的一些本地特产，糕点和中药。

如今，长长的弄堂，光滑的青石板路，让我们仍然能依稀感受到，当年来来往往的时光过客。

一座座沧桑的老屋，一颗颗参天的古树，都是前人留下的印记。

郁达夫用一个古村落的真实名字作为小说的题目，可以想象村庄给予作家的美好回忆。除了恍若隔世的乡村生活，触碰了乱世游子内心的温情和隐痛外，乡村的美丽风光肯定也起了重要作用。

近百年时光流逝，东梓关已经有了很大的变化。

但曾经熙熙攘攘的古码头仍在，郁达夫为着治病曾来小住过的许家大院仍在，伤科名医张绍富治病救人的安雅堂也在。

东梓关的一些老建筑，基本分布在村子中央的一口长塘边。说是长塘，其实就是在村子中央挖出的一口长方形池塘，边上用青石板扣成。

“村子里的小路很多，有些是石砌的，有些是黄泥的，只有一条石板砌成的大道，曲折横穿在村里的人家和那池塘的中间，这大约就是官道了。”这是郁达夫在《东梓关》小说中对东梓关村长塘及附近景物的描写，显得十分细致和熟悉。

东梓关最负盛名的古建筑，就是在长塘两边最为宏伟的两座古民居，安雅堂和许家大院。

安雅堂墙高院深，外观十分气派，建筑面积500多平米，两边马头墙高耸，前面一院落，左右各建厢房。

整座安雅堂，檐角上翘，门窗别致，牛腿庄严。各种雕刻精美绝伦，或人物，或花鸟，或走兽，无一不是高超技术，设计巧妙，独具匠心。

安雅堂后来被骨医圣手张绍富，用来坐堂问诊，悬壶济世。

张绍富是现代骨科医师的传奇，他的接骨医术称得上是“医术高超”、“妙手回春”，接断骨根本不用打石膏，只要在断骨处贴上他们秘制的膏药，然后用几片树皮夹住断骨，绑上绷带固定就行了。一个星期换一次膏药，一个月后就不用树皮固定，以后换换膏药，让断骨慢慢生长就行了，三个月之后定能恢复如初。

东梓关的另一处最著名的建筑是许家大院。许家在当时东梓关是名门望族，共有十个房头。许家大院是许家老三的家，建有170多年历史。

建筑临水，前屋设过道檐廊，院子两侧为厢房，门房前檐墙正中石库墙门，面阔七间，占地面积678平方米。

整座建筑结构巧妙，雕刻精细，回廊曲折。置身其中，心静如水，恍然若古。尤其是过道檐廊，临水而就，又因为那一汪池水，明镜如镜，三面都是古旧建筑，许家大院檐廊尽头有几颗嶙峋古树。

傍晚时，昏黄的灯光勾勒出的老屋，倒映在水中，如梦如幻，镜面般的那份古朴与静谧别有韵味。

在村子里往西走，到头就是富春江边了。

江边有一个越石庙，建于嘉庆十八年。庙前的这棵古樟树已有八百年历史，长在石缝之中，濒江倒影，枝繁叶茂，是富春江上白鹭经常来歇息的地方。

现今的东梓关村，吸引人的还是新建的杭派民居。

白墙黛瓦的房子坐落在青翠田野边，曲面屋顶之间产生的连续感，神似吴冠中作品的屋檐线，恰如一幅江南水墨风情画。

走在新杭派民居旁，就感觉它像是从吴冠中画中走出来的，极致的黑白对比，与天空蓝遥相呼应，不需要调色，光跟影的关系通过建筑被体现得淋漓尽致。

一片简洁明了的纯白，黛色的单线条瓦顶曲线连绵，如同吴冠中勾勒的水墨江南，既有国画的丹青美，又富于抽象气息。在富春江沿岸山水的映衬下，两种美感奇妙地相融着。

这里不仅有“杭派民居”大天井、小花园、高围墙、硬山顶、人字线、直屋脊、露檩架、戗板墙等特点，而是更有魅力的水墨雅致所散发的温婉气韵。

写意地表达江南意境，并巧妙结合传统民居人字屋面中微曲、起翘的做法，再通过抽象与重构策略将屋顶做成不对称坡和连续坡，几个单元相互连接，使得屋面关系相互呼应，深灰色屋顶与白色墙体相互映衬，实现传统意向的现代化转变。

杭派建筑风格设计多以简练的色彩和冷静的基调为主，在强调理性冷静的同时又加入少许的出奇的创意加以配置，总体特征是轻盈、华丽、精致、细腻。

简洁的现代设计和江南传统民居在这里做到了最完美的结合，诞生了如诗如画般的建筑，

东梓关“杭派民居”的设计，于2017年获得了具有建筑界奥斯卡奖之称的Architizer最佳评审大奖。

“一家一家的瓦上，都盖上了薄薄的层霜。枯树枝头，也有几处似金刚石般地在反射着刚离地平线不远的朝阳光线。村道上来往的人，并不见多，但四散着的人家烟突里，却已都在放出同天的颜色一样的炊烟来了。隔江的山影，因为日光还没有正射着的缘故，浓黑得可怕，但朝南的一面旷地里，却已经洒满了金黄的日色和长长的树影之类。”郁达夫在小说中这样描述东梓关初冬早晨的村景。

晨晖将雪白的墙壁抹上了金色，空气中充满了甜醉的气息，微风、露水、花香、光影，在金色的梦幻中，将东梓关定格成了理想栖息地。

在郁达夫眼里的这个充满了宁静、安逸、悠闲的地方，或许正是人们内心所渴望的地方。

如今的东梓关干净整洁，游人稀少，颇有一份清净和惬意。

东梓关外富春江，碧波荡漾，浩浩荡荡。我们在村里闲走，触动心灵的，是田园风光的恬静，是夕照江滩的灿烂，是郁达夫笔下的温情，是水墨江南般的意境。

江风拂过，伴着淡淡的炊烟味道，将思绪从逸想中拉回。

还未离开，已在心底期待着与东梓关的下一次相遇。