<p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">天水摹张萱捣练图，长卷 绢本 设色 37X145.3 cm，波士顿美术馆藏</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">此图为唐代张萱所作《捣练图》之宋代摹本,画卷无款,因卷首隔水有金章宗完颜璟题签 “天水摹张萱捣练图”,故定为宋徽宗赵佶所摹。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">作品绘制于绢上，</span><b style="font-size:20px;">色彩多使用矿物研磨颜料。</b><span style="font-size:20px;">在绢上使用矿物重彩，如石青、石绿时往往使色厚而浮于表面，</span><b style="font-size:20px;">画者一般使用湿的生宣纸或棉花搓捻成小团，慢慢把颜色“墩”入绢丝纹理之中，多次反复操作，使画面色彩鲜艳，</b><span style="font-size:20px;">更加平面化，薄而厚重。这是绢本作画的优点，也是如今大多传世工笔画多绘于绢上的原因之一。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">这幅</span><b style="font-size:20px;">长卷式的画面上共刻画了十二个人物形象</b><span style="font-size:20px;">，按劳动工序分成捣练、织线、熨烫三组场面。第一组描绘四个人以木杵捣练的情景；第二组画两人，一人坐在地毡上理线，一人坐于凳上缝纫，组成了织线的情景；第三组是几人熨烫的场景，还有一个年少的女孩，淘气地从布底下窜来窜去。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">画家采用“散点透视法”进行构图，</b><span style="font-size:20px;">把整个捣练的劳动场面分三部分呈现在读者面前。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">同时，</span><b style="font-size:20px;">他不单纯图解劳动的程序步骤，而是注重对劳动场面中流露情绪的细小动作的描绘，</b><span style="font-size:20px;">使画面中的人物与场景真实生动，充满生活情趣。显然，这是画家熟悉生活、认真观察的结果，体现了唐代仕女画在写实方面取得的杰出成就。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">画家以<b style="font-size:20px;">细劲圆浑、刚柔相济的墨线勾勒出画中人物形象，辅以柔和鲜艳的重色，塑造的人物形象端庄丰腴，情态生动，完</b>全符合张萱所画人物“丰颊肥体”’的特点在技法的运用上也与之相差无几，是人们了解和研究张萱、周昉仕女画及唐代仕女画成就的重要参考资料。</p>