第035期 特约吕继华老师诗词讲座 诗词欣赏

威县诗词学会

执行主编:冰玲珑

威县诗词学会会长潘炳章先生:

吕老师是资深诗词爱好者，作品颇丰，载诸多媒体。今首讲写作技巧、经验体会，以飨诗友。请关注，收藏，评论

吕继华，男，河北威县人。1968年参加工作，1969年加入中国共产党，高级政工师。大学学历，历史专业。早年曾在河北的学校、工厂、公社、县委机关工作并任职；后调任陕西省某大型国企负责宣传工作；2000年以后来北京工作。现已退休。作品见《光明日报》、《中国建设报》、《陕西日报》、《陕西工人报》、《百泉诗词》、《威县诗词学会》《清河诗词》、《京冀赓歌》《日月同辉杜鹃红》等报刋及多家诗词微刋。

各位老师、各位诗友：

遵照诗群的安排和委派，将近年来我所学诗词的基本知识、基本体会跟大家汇报、交流、切磋，一起学习、讨论，所谈不妥之处敬请各位批评、指正。

咱们威县在邢台地区乃至河北省都是人口大县、经济强县、文化大县，文化底蕴深厚，可圈、可点，可写的亮点甚多。文化是一个民族的灵魂，诗词是文化建设中必不可少的重要组成部分。作为每一位威县人对威县的一街一路、一村一镇、一草一木都有着深厚的感情。这便有了很好的写作题材，小天地写出大格局。

我想这是给各位探讨的第一个问题。选材和立意。诗词是思想情感的突出暴发点，感触越深的人、事、物会写的越好。每个人身边的事自然感触深，这样选材最近的渠道就有了。辛弃疾写的《清平乐·村居》传唱了一千年。当地人文也应是一个选材点，象南宫的六个晒衣(刘秀征战到此晒过衣服)、郝尚营(明朝时这个村出了个尚书)、贾侍郎(这个村出了个侍郎)。咱们威县类似的也有的。立意，我认为是写好诗词最基本、最关键的问题。立意越高，诗词水平越高。诗词是感情的抒发，是让别人看的，不能只是词汇的堆积，诗中必须有人、有物。实际上一篇诗词就是一篇文章的缩写。沒有好的意境不可能成为好诗词。

第二个问题：讨论一下诗词语。有了好的意境之后，就要考虑诗词语问题。

1·含蓄婉转。常用比喻、影射、反说、讽刺、用典、比兴等手法。如林升《题临安邸》：山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。乍看诗人写江南山水楼台风情，实为诗人对南宋小朝廷嘲讽于诗词中。

2·形象用语。诗家之情志和诗之境界借助于"物象"并通过形象语言表达出来。如：张旭的《桃花溪》隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问漁船。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？诗中用野烟、飞桥、石矶、水畔、渔船、桃花、流水等物象勾画出一幅美丽的《春水桃花》画轴。

3·理性用语。指哲理和情理，常用议论和理趣相结合，有的通篇议论。如：杜甫《咏怀古迹其五》。诸葛大名垂宇宙，宗臣遣像肃清高，三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。

第三个讨论的题是绝句。下面就绝句与大家探讨。绝句是古典诗歌中最常见、最易学、最难精的诗体。难就难在字数少。"情感深挚，兴会淋漓，神与境会，境从句显，景溢目前，意在言外，节短而韵长，语近而情遥，令人一唱三叹，低回想象于无穷。这才是绝句中的精品。

如何实现这一目标，我认为最重要的要考虑绝句的布局。

基本方法：

1·起承转合。分前、后两部分，前两句往往起引带、铺垫的作用，后两句是主题旨意所在，第三句很关键，如开弓，第四句如射箭。如下：一越葱茏四顾空，玄关闲步意从容。崎岖莫问来时路，身在苍南最顶峰。结句很好，全诗尽活。

2·并列对合。杜甫"两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。绝句不强调对仗，我认为两两对仗会更显韵味。本首即如此。

3·承对合用。前两句起承，后两句对仗。

4·今昔对比。第一句往往用"忆昔、去岁、别时起头；第三句往往用今日、如今、而今。

5·先景后议。如王之涣《登黄楼》，"白曰依山尽，黄河入海流，欲穷千里目，更上一层楼"。当然也可先议后景。

第四个讨论的题为"律诗"。律诗主要分为五律、七律和排律。写好律诗很难，容易犯的毛病：孤平、平头、四平头、合掌、三平尾、三仄尾等诸多毛病。

孤平，在一句中只有一个平声字即孤平；三平尾、三仄尾则是一句中后三个字全为平声字或全为仄声字。这些我们知道了就不易再犯了。

解决四平头我的体会是关键每句的第二个字把握准，最好每句的第二个字不用同一种词性的字，尤其是第二个字不全用名词。

克服合掌毛病，注意上下句尽量不用“正对”对仗，尽量用“反对”的对仗形式。写好律诗最难的一点是对仗句，颔联和颈联四句都双双对仗，尤其是颔联必须对仗。当然8句都两两对仗更好。

如何写好对仗句，我们一起探讨。对仗要求名词对名词，动词对动词，形容词对形容词。现代汉语中还有数词、量词、代词、副词、介词、叹词、连词和助词共11种。但古人只分实词和虚词两种。因此，不能用现在的轻易否定古人的对仗语句。对仗是对偶的一部分，是一种极端严式的对偶。

对仗的要求，我们简单归结为6点：

1·构成上成对化，整饬性；

2·结构上类似化，统一性；

3·类别上分类化，工稳性；

4·句式上趋同化，相称性；

5·字数上等量化，恒定性；

6·词性上一致化，近似性。

对仗的类型：

1·平对。如孟浩然"野旷天低树，江清月照人"。又如杜甫"远水兼天净，孤城隐雾深"。

2·逆挽对。(前后顺序颠倒)如：陆游“晚岁犹思事鞍马，当时那信老耕桑。

3·流水对。如：杜甫“若无青嶂月，愁杀白头人"。再如白居易“野火烧不尽，春风吹又生。

4·意对。如刘禹锡"朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜"。花与斜并不对，但整句意思对。

5·偏对。比如"芙蓉"对“杨柳"。再比如：李嘉佑"吴越征徭非旧日，秣陵凋弊不宜秋"。国名对地名，属偏对。这种情况在实际中很多见。

6·合絡对。如：杨师道"芳草无行径，空山正落花。草对花，径对山。又如：王安石“春蚕叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。上四(密)对下七(疏)，上七(少)对下四(多)。

7·错综对。如：钱起“竹怜新雨后，山爱夕阳时"。竹、山二字属于宾语前置。如果不前置的话，变成“怜竹新雨后，爱山夕阳时。

8·当句对。如：张耒“白头青鬓有存没，落日断霞无古今。当句白头对青鬓，存对没，落日对断霞，古对今。

9·同体对。如：刘长卿“绿林行客少，赤壁住人稀。”这里上句的"少"与下句的"稀"字是否"合掌"，其实不是。这两句可理解为“绿林行客(来)少，赤壁住人(觉)稀。少、稀二字在古时都属于虚词(实词之外全属虚词)。也就是同体对均属于虚词。进一步说，同体对的前提均为同义虚字对举。

10·背体对。前提是反义虚字对举。如：陈与义“宋玉有文悲落木，陶潜无酒对黄花。“有"与“无"对。

11·连珠对。两个叠音字(同字)对举。如：白居易“耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。

12·借义对、借音对、谐音对。如：杜甫"竹叶于人既无分，菊花从此不须开"。竹叶对菊花，实际上竹叶指酒名。(借义)。如：白居易“鸭头春水绿，雁齿小红桥"。Y头借鸭头谐音。

13·字对。(两个词上下不对仗，但把词拆成单个字，上下对仗。)

14·用数字、方位、颜色、味道对仗。

填词：最后与大家一起探讨一下如何填词。我的体会有几点：

1·填任何一个词牌，首先要了解这个词牌的特点和基本要求，了解韵律要求，了解句式结构。一首词中凡字数相同的一般都要采用“对仗"形式。

2·诗言志，词抒情。景情结合，以景奠基，以情收官。中、长调一般上片写景，下片抒情。词的平仄要求比格律诗更严格。填词现在基本采用词林正韵、中华新韵、中华通韵，应将这三个韵表全打印下来，以便查对。

3·注意词的开头。小令篇幅短小，容量有限，常直写其人或直抒其情。长调开头，或如横空出世，大气包举。如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，“大江东去，浪淘尽，千古风流人物"。或从容闲雅，淡淡而谈。如：张炎《高阳台·西湖春感》，“接叶巢莺，平坡卷絮，断桥斜日归船"，交待时间、地点，后面逐步展开。词的开头形式很多，写景、写人、叙事、抒情、议论、设问、反诘、追忆、交待、比兴，不一而足。以利于内容的表达和主题的开展，与全诗很好结合。

4·结尾。结尾讲究句绝而意不绝，余味无穷。如：苏轼《水调歌头·明月几时有》以"但願人长久，千里共婵娟"结语。有以比喻作结，如：李煜《虞美人》，“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。"双调的上片结句要如奔马收缰，有欲止而不止的势头，以便下片继续开拓。

5，不少词牌都要求有领格字，如毛主席《沁园春·雪》中"北国风光，千里冰封，万里雪飘，望长城内外……"“望"字就是领格字。领格字有的是一字，有的是两个字、三个字。

领字有三个主要作用

1、承上启下，常用其进行转承。

2、使意境更进一层，跌宕起伏，一波三折，疏密有致。

3、顿挫分明，声情并茂，铿锵有力!领字多用于慢词长调，在短调小令中很少见但也有。它们大多出现在词中意思转折处，使上下文自然结合，起过渡或者联系的作用，一般多用去声字担任。

词牌常用领格字的词牌有：《醉太平》《沁园春》《洞仙歌》《满江红》《琐窗寒》《暗香》《新雁过妆楼》《八声甘州》《好事近》《桂枝香》《乌夜啼》《虞美人》《齐天乐》《瑞鹤仙》《婆罗门引》《高阳台》《哨遍》《木兰花慢》《望海潮》《兰陵王》《水龙吟》《汉宫春》《贺新郎》《水龙吟》《解连环》《行香子》《玉漏迟》《定风波》《扬州慢》《瑞鹤仙》《摸鱼儿》《醉蓬莱》《春霁》《满庭芳》《喜迁莺》《祝英台近》《少年游》《念奴娇》等。

以上是我学习、写作诗词的一点粗浅体会，微不足道，有些表述也不一定准确。好在咱们都是故乡人，如有不妥之处，望各位批评指正。

吕继华 2021年11月

七律·椰城金牛岭

吕继华(北京)

雨后晨阳满岭风，天高日暖透珠珑。

千层草木千层绿，万叠花冠万叠红。

蝶舞蜂飞魚跃起，鸽翔鸟唱雁腾空。

槟榔握手菠萝蜜，奋发金牛越颢穹。

七律·海南椰林

吕继华(北京)

琼海波涛汹浪急，椰林傲骨荩赳桓。

株高柄韧穿云月，雨骤风飚护浅滩。

无蔓无枝千百叶，有花有果四时餐。

斜阳水陌观乾鹊，树影婆娑引凤鸾。

七律·兄弟

吕继华(北京)

寒家手足多情重，帝胄同巢众背驰。

玄武门楼挥剑戟，隋文帝后乱京师。

扶苏遇变三生去，子建逢凶七步诗。

玉玺惊魂神化鬼，金钱醉梦毁芳枝。

七律·雨后上北山

吕继华(北京)

两夜三天雨息休，濛胧四野水盈流。

岚浮雾罩迷阡陌，风卷云开出日头。

暗绿核桃枝上荡，鲜红柿子树中游。

雁征万里南飞渡，鹊笑千声报喜秋。

七律·平谷大桃

吕继华(北京)

十万桃园香百里，一株古树挂千枝。

山环水绕花非早，日暖风轻果未迟。

粉脸长丰闻若醉，红腮久保食如痴。

游人采撷飞中外，且有荣登国宴时。

七律·铜镜

吕继华(北京)

人心善恶云翻雨，泾渭源流各不同。

救主子龙惊北斗，欺天母虎醉南风。

周公五礼江山固，庆父三邪鲁国空。

咫尺时光难笃信，霜凝水拍辩西东。

注：南风，指贾南风。是晋惠帝的皇后，也是中国历史上长的最丑、最凶残的皇后，有“母虎”之称，西晋王朝就毁在她的手上。

七律·君问

吕继华(北京)

明君礼数千秋岁，庸帝孤行百禍藏。

三顾南阳兴蜀汉，两躬北岭灭殷商。

谋先屈子离骚悴，贤后长孙女则扬。

有道开来遐陟路，失根草木早凋亡。

注：躬，亲自；北岭，指秦岭。

七律·大兴梨园

吕继华(北京)

永定河东阔野田，林涛碧叶果连天。

多株二度期颐岁，一树千斤四百年。

御驾园家欢万历，皇临宝地乐康乾。

轻寒水陌人车往，翌日迎宾洞八仙。

【念奴娇】太行山上

吕继华（北京）

太行山上，见千沟万壑，峦峤森耸。曾记当年游击战，歼敌万千倭众。五殉狼牙，八盘奇女，多少英雄颂。望中石上，弹留烟雨溶洞。

旖旎千里风光，万花草绿，果木春枝纵。东望雄安昂首跃，西眺汾河潮涌。壮阔神州，雄宏九囿，日丽迎鸾凤。红旗渠上，凝眸华夏圆梦。

浣溪沙·自古英雄出少年

吕继华（北京）

滚滚长江万里东，前波后浪出英雄。神州代代战苍穹。

嫩柏千枝根润雨，成年八斗幼时风。程门立雪跃青骢。

苏幕遮·忆那年

吕继华（北京）

地思霖，天吝水。抗旱刘邱，汗水腮边坠。追月迎阳时忘累。千里歌声，红火年华醉。

白兰花，红蓓蕾。万紫千红，扁担旮旯睡。日照青枝千叠翠。五十流年，河北山河美。

祝英台近·威县三杰

吕继华(北京)

冀南风，华北雨，洺水降三杰。踏雪含冰，东西南北越。仲夷南粤桥头，劈荆斩浪，闯血路、壮怀激烈。

志弘阔。刘杰抗战争先，核工风骨铁。川蜀粮仓，子元九功烨。且看赓续千军，絲缰催马，赤子心、攀星登月。

吕继华老师自我评析感悟

八首《七律》和所填的四首词。

八首律诗中我突出下功夫放在了中四句，起句、尾句没有太多的点缀。中四句侧重了对仗，当然工对仍有差距。其中《君问》中“三顾南阳兴蜀汉，两躬北岭灭殷商”我感觉还好些，这里面既有数字对，方位对，国名对，兴、灭二字也采用了“反对”的形式。我感觉这两句意境也还有点看点，它既从侧面反映了人才的重要，也反映了思想工作的方法。在《平谷大桃》和《雨后上北山》我学习了陆游的写作方法，即当句前后"对"，也力争上下两句“对"。在《铜镜》中"救主子龙惊北斗，欺天母虎醉南风"，我注意了将句拆开单字对，上下句不对仗，但拆开尚可，读起来也可以。(这是在三秦群一次讲座里所学的方法)。在《大兴梨园》中把万历和康乾三个帝王写进去，树王四百年(年产吨梨)是《北京新闻》中所提的。

四首词，《苏幕遮》一首写了1966年春我在南宫上高中时一次抗旱劳动，力求写出"火红年代"的激情，这个词牌的特点在上、下片起句要求对仗。《念奴娇·太行山上》有一个领格字，我用了“见"字，词中包含的内容很多，上片侧重写景和革命传统，下片主要写现实，有抒情句子。《浣溪沙·自古英雄出少年》中的对仗句。《祝英台近·威县三杰》题材自认为好，是写家乡的英雄人物。

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