【摄影后期】关于锐化的学习笔记 疾舟

疾舟

关于锐化，读过Photoshop的帮助文件，读过大师的著作，读过数不清的教程。我觉得，应该做个学习笔记。
一张合格的数码照片，锐化是其后期处理的最后一步，适当的锐化可以加强图像的细节；一张稍有模糊的照片，合理的锐化可以使其看起来更清晰。
　　

一、简单的USM锐化

打开锐化滤镜

对当前图层执行菜单：滤镜—锐化，会弹出五个锐化方式的选项。其中锐化、进一步锐化和锐化边缘由于无法调整，不宜使用。在剩下的USM锐化和智能锐化里，似乎后者的可调整参数更多。也许是难于控制，PS人士更多的选择了前者——用USM锐化来锐化当前图层（或通道）。
USM是unsharping masking的缩写，意为“模糊掩盖”。这个词源于胶片时代暗房里的锐化技术。在数码技术里，USM的含义会令人迷惑。于是，聪明的阿刀背公司干脆不予解释。

USM锐化的三个选项

Photoshop帮助文件对USM锐化三个选项给出了如下的解释：
数量 设置锐化量。较大的值将会增强边缘像素之间的对比度，从而看起来更加锐利。
半径 决定边缘像素周围受锐化影响的像素数量。半径值越大，受影响的边缘就越宽，锐化的效果也就越明显。
阈值 确定锐化的像素必须与周围区域相差多少，才被滤镜看作边缘像素并被锐化。
这些选项其实已经隐含了Photoshop锐化的本质，那就是：

USM锐化是通过增加相邻像素的对比度来聚焦模糊的图像。

锐化的得失

锐化的好处无需解释，但锐化在增强边缘像素之间的对比度时，边缘的一侧会产生深色色晕，边缘另一侧会产生浅色色晕，这是因锐化强化边缘的原理造成的不可避免的现象。过度的锐化甚至产生发光的边缘。

所以，不当的锐化会明显破坏画质
　　
USN锐化参数的选取

对于USM锐化参数的选取，有不少“经验数据”。诸如

“合理的半径应该设置为图像扫描分辨率除以200”
“数量设置为200％是一个良好的开始”
“人像图片使用半径值0.3〜0.5，风光图片用0.7〜-0.8左右，一般半径值在1以下为好”
“数量150%，半径3像素，阀值1色阶，适用比较柔和的图象（人像或者花卉）。数量85%，半径1像素，阀值4色阶，适用大多数情况。数量65%，半径3像素，阀值2色阶或者数量65%，半径4像素，阀值3色阶，锐化效果强烈，适用主体具有鲜明的边缘，比如建筑物、钱币、汽车等，或者照片本身比较模糊”。

我觉得大师Bean Willmore提供的下述方法也许更值得借鉴：
Willmore以数量500、半径1和阈值0作为初始数据，先调阈值用以消除过分的细节和杂色，再调半径用以消除色晕，最后调数量得到自然的锐化效果。

二、亮度的USM锐化

对一张彩色图片执行简单的USM锐化在边缘会带来颜色的改变甚至色偏。既然锐化是图像相邻像素对比度的增强，那就可以只针对亮度锐化，而色彩无需参与锐化。

具体的做法有两种，结果都一样：

1、将准备锐化的图片复制一个副本图层，对副本图层做USM锐化，再立即执行菜单：编辑—渐隐USM锐化，在弹出的渐隐对话框里选择模式为明度（可同时调整对话框里的不透明度）。
2、将准备锐化的图片复制一个副本图层，对副本图层做USM锐化，再将副本图层的混合模式改为明度。

下面是第2种做法的实例。

三、通道的USM锐化

Lab模式下明度通道的USM锐化

将图片改为Lab模式，并对该模式的明度通道执行USM锐化，同样可以实现针对图片亮度的USM锐化。锐化结束后再改回RGB的默认模式。但是，有国外教材指出，将图片在两种通道模式之间更换是要损失画质的。

单独锐化一个或各个通道

对于噪点、杂色较多的图片，直接锐化或亮度锐化可能都得不到好的效果，这时应该考虑选择一个噪点、杂色最少的通道来实施锐化。最常见的例子就是选择红通道来对人像面部的锐化，因为对皮肤而言，红通道最亮，杂色最小。

这是一个人像面部的素材。

比较其RGB三个通道，红通道面部的雀斑几乎没有。

对图片复制背景副本图层，再对副本的红通道作USM锐化。

将红通道锐化后的背景副本与原图片作明度图层复合，以实现亮度的USM锐化。其效果是面部的雀斑并未因锐化而恶化，但皮肤的质感、眼部的纹理却更加清晰。

四、选择性USM锐化

选区锐化

如果只对图像的某些部位锐化，可以对这些部位建立选区，再对选区内的图像锐化。
下面是一个用蒙版建立选区（建立黑色蒙版，将五官和头发位置涂成白色），只锐化人像面部五官的例子。用蒙版建立选区是非破坏性的锐化，也便于修改。

素材

步骤和效果

MM的五官和头发变得更清晰，但皮肤部分的画质没有恶化。
　　
使用边缘蒙版锐化图像

锐化是一种将有一定灰度差别的地方视为边缘，并增强边缘两侧的对比度的操作。如果我们能够找出这些边缘并建立这些边缘的蒙版，那选择性锐化就会更加准确。

下例采用了Photoshop帮助文件推荐的方法来获得边缘蒙版，并在此蒙版控制下实现选择性USM锐化。

素材

操作
1、复制图像，生成背景副本图层，比较该图层的三个通道，选取对比度最大的绿通道，建立绿副本通道。
2、对绿副本通道执行以下操作，使其成为边缘蒙版：
（1） 执行菜单：滤镜—风格化—查找边缘，生成初始的黑色边缘。
（2） 执行菜单：图像—调整—反相（Ctrl+I），生成初始的白色边缘。
（3） 执行菜单：滤镜—其他—最大值（半径取小），使白色边缘加粗。
（4） 执行菜单：滤镜—杂色—中间值（半径取小）使相邻像素平均、
（5） 执行菜单：图像—调整—色阶，调整使得不需锐化的区域变黑（必要时使用黑色画笔）。
（6） 执行菜单：滤镜—模糊—高斯模糊，使白色边缘线条羽化，形成自然过渡。

最后生成的边缘蒙版如下：

3、选择并拷贝边缘蒙版后返回图层面板。
4、对背景副本添加图层蒙版。按住Alt键，点击蒙版缩略图，使之成为大图后，再将边缘蒙版粘贴到该蒙版。
5、对背景副本作亮度USM锐化。

这是最后的效果图：

采用边缘蒙版锐化的这辆轿车，轮廓、线条和光泽变得更加清晰，但漆面、金属面的画质未受到丝毫影响。

五、关于智能锐化

阿刀背推出智能锐化的本意是要使其比USM锐化更强大，但PS人士更多的还是选择了USM锐化，大师Willmore也说，他乐于使用USM锐化，其理由是智能锐化没有阈值选项。

智能锐化的对话框有基本和高级（阴影/高光）两种选项栏界面可供选择。
基本对话框里的数量和半径的含义与USM锐化相同。其中的移去菜单有三个选择：高斯模糊、镜头模糊和动感模糊。你可以根据图片模糊的性质来选择。如果选择高斯模糊，智能锐化的软件算法就与USM锐化一致。镜头模糊将检测图像中的边缘和细节，可对细节进行更精细的锐化，并减少了锐化光晕。动感模糊将尝试减少由于相机或主体移动而导致的模糊效果。从移去菜单来看，智能锐化功能似乎更强。

高级对话框的界面里增加了针对阴影（暗区）和高光（亮区）的锐化，帮助文件对此时的三个参数的含义的解释如下：
渐隐量 调整高光或阴影中的锐化量。
色调宽度 控制阴影或高光中色调的修改范围。向左移动滑块会减小色调宽度值，向右移动滑块会增加该值。较小的值会限制只对较暗区域进行阴影校正的调整，并只对较亮区域进行 高光校正的调整。
半径 控制每个像素周围的区域的大小，该大小用于决定像素是在阴影还是在高光中。向左移动滑块会指定较小的区域，向右移动滑块会指定较大的区域。

六、使用绘画涂抹滤镜“锐化”模糊照片

除了锐化滤镜外，对于模糊照片，可以尝试执行菜单：滤镜—艺术效果—绘画涂抹，此后，一个选项栏被打开：
选取较小的画笔大小和较大的锐化程度，画笔类型选取简单（有时可选宽锐化）。你会发现，图像似乎变得清晰了（见下图）。

素材

执行绘画涂抹滤镜（画笔大小1、锐化程度30、画笔类型简单）后的效果：

使用绘画涂抹时，也可以加入选区蒙版或边缘蒙版，进行选择性锐化（见下图）。

先生成边缘蒙版（见第四节 选择性USM锐化，这里，用画笔加强了五官。）：

在边缘蒙版控制下，使用绘画涂抹滤镜的效果：

放大图像你会发现，绘画涂抹其实是用“颗粒”替代平滑来换取所谓清晰的效果，画质受损严重，不可放大观看。

七、使用高反差保留滤镜“锐化”模糊照片

Photoshop里有一个滤镜叫高反差保留，执行菜单：滤镜—其他—高反差保留，即可打开。高反差保留滤镜按照指定的半径保留边缘细节，并且不显示图像的其余部分。因此，只要对图片的背景副本执行高反差保留，再将其与原图片叠加混合（也可柔光混合），就可以锐化图片。

素材

高反差保留产生的图像

高反差保留图像与原图像叠加混合后的效果

八、使用外挂滤镜锐化图像

用于锐化的外挂滤镜很多，诸如
Topaz Clean(YCbCr) - YCbCr 汉化版
Tlclean - Topaz Clean - RGB 汉化版
Tldejpeg - Topaz DeJPEG - JPEG 汉化版
Tldenoise - Topaz DeNoise/EQ 汉化版
Tlenlarge2x - Topaz Enlarge2x 汉化版
Tlsharpen - Topaz Sharpen
Asiva.Sharpen.and.Soften.v2.0锐化和柔化插件
ProJPEG 5.2汉化版

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有些人很崇拜外挂滤镜，比如，认为TOPAZ滤镜是锐化的超级法宝。但我个人使用后的感觉是：它并不比Photoshop自带的滤镜高明多少，就锐化图像而言，学好Photoshop就够用了。

结束语

网上流传的很多教程其实都是上述方法的结合或变通运用。
比如：亮度USM锐化与通道锐化结合
（http://www.spps.cc/thread-104214-1-1.html）。
高反差保留与USN锐化结合
（http://apps.hi.baidu.com/share/detail/1530386）等等。

其实，只要对基本方法知其所以然，你就能“创造”出自己的方法，达到最好的效果。

一定要记住：锐化会有损画质。于是，下面的一句话真理值得记取：

锐化图像，宁缺无过。

几次少量锐化比一次大量锐化好。

用100%的放大率观察锐化的图像，以求得真实的效果。

由于显示与打印设备的分辨率不同，用电脑看到的锐化效果并不一定是输出设备得到的效果。

锐化是图像处理的最后步骤，有杂色噪点的图像必须事先处理。

工具箱里的锐化工具可以用作局部锐化，但一定要用很低强度的软画笔反复涂抹。

这是曾经的QQ日志。现在发个美篇与摄友分享。

疾舟 2021.11.21