梦回大唐

想得开居士

唐朝就仿佛是做过山车一般，跌若起伏，一波三折。自安史之乱后，百姓历经战乱，无能为力，渴望天下太平。当朝的统治者为了粉饰太平，便提倡“文治”，于是大量的艺术作品在此期间如雨后春笋般涌现。而《簪花仕女图》也正是这个时期很典型的作品。
　　

　　《簪花仕女图》于周昉笔下绘成，纵46厘米，横180厘米，绢本，设色。它曾在战火中流浪，历经千辛万苦跨越了几百年，如今静谧地沉睡在辽宁省博物馆。

　　画卷描绘的是六名仕女在院中嬉戏的景象。自左边起第一位仕女，身披檀色外袍，髻顶一株芍药，衣摆下方绣着圆形花纹，纤细的指尖停留着一只蝴蝶。第二位仕女立在远处，一张线条圆润的鹅蛋脸上，生着一对短而细的蛾翅眉，一双下垂艳丽的眼睛，她两手交叠置于腹前，目视远方，若有所思。第三位仕女身着琥珀色衣裳，头顶一株荷花，臂搭凝夜紫披帛，手捧一枝赤色花朵，在画中显得格外成熟稳重。第四位仕女应是年纪最小的，手拿长柄牡丹团扇，头盘十字相合发髻，身上穿着薄红色衣裳，腰上系着月白色丝绦，甚是活泼，甚是俏皮。第五位仕女典雅富丽，身着砥粉色纱衣，朱瑾色内搭在纱衣的掩盖下若隐若现，好不妩媚。第六位仕女身披玄色外衣，臂上搭着炎色披帛，上面仙鹤袅袅，很是雅致，她拿着丝带挑逗着一旁的小狗，又多了几分俏丽。

　　整幅画作按照相等的间隔绘制了几位仕女，一眼望去，每个形象都从眼前一幕一幕的移动。第二位仕女被作者有心的画在了较远处，扩宽了我们的视野，让这幅画显得更加有立体感。

　　仕女圆润的脸庞，纤细的手臂，以及自然下垂的衣摆，都被作者以十分流利圆润的线条所勾勒出。加上中国色的渲染，一个个唐朝的俏丽仕女仿佛就站在我们眼前，她们仿佛穿越到现代一般，从画里走了出来。这不是一幅简单的作品，而是通过对仕女生动的绘制，深刻地揭示出这一历史时期有权势的人们之样貌，从而与老百姓形成了鲜明的对比，让人们不禁为之惋惜。