《填词例谈》，水调歌头填词特点

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水调歌头填词特点

水调歌头，又名《元会曲》《台城游》《凯歌》等。双调九十五字，平韵。相传隋炀帝开汴河自制《水调歌》，唐人演为大曲， “歌头”就是大曲中的开头部分。

水调歌头声韵高远灵动，句式错落有致，适合多种情感表达。如高旷飘逸之襟怀，悲壮愤盈之心境，或怀古咏今之遐思等。然水调易填难精，好词万里难挑一。宋词留下名篇当数苏轼巜水调歌头》明月几时有。后人研究名篇，大都剖析谋篇结构和赏析写作特点，很少论述名家写这个词牌是如何灵活变换音韵如何恰当使用对仗的。不可想象，词人不娴熟使用词律格式，不准确拿捏好语言技巧可以写出脍炙人口的好词。名家才情学不来，但其方法和技巧可以借鉴。

才情之外， 宋代词人填水调歌头的方法和技巧大致有三。

一是讲究押韵格式。主韵用平韵，另在上下片两个以仄声结尾的六字句增加一个仄韵作为次韵。这种词体格式使两个原无韵的六字句紧密粘合一起，韵感更为和谐，词义更为凝炼，成为常用格式。如苏軾巜水调歌头》明月几时有。上片主韵平韵用“天、年、寒、间"，两个六字句“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇"用仄韵“去、宇"为次韵，下片主韵平韵用"眠、圆、全、娟"，两个六字句“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺"用入声韵“合、缺"为次韵，咏诵起来十分和美。

又如：

炼玉颜容难老，点漆精神如旧，不用摘霜髭。

凭仗春葱洗玉，领略朱樱度曲，引满又何辞。（宋 王炎）

上片仄韵上去声“老，旧"；下片入声韵 “玉，曲"。

笔者填此调，多遵此法，尽量使词义紧凑，突出情感，喧染主旨。如《溪亭月词》水调歌头《海子》：

点入清波遥碧，抹上林梢霞色，千古驻春颜。

想你冰魂若玉，愧我初心已俗，难了此身缘。

上片押上去声韵“碧，色"，下片押入声韵“俗，玉"。

又如《溪亭月词》水调歌头《词心》：

总把孤音细掐，未见高山响答，难怪久摧弦。

追过翻书灵鹊，恼个词儿偷啄，几颗落谁边？

上片押入声韵“掐，答"；下片“雀，啄"。

水调歌头句法通常格式除起拍和过片句一韵不同外，上下片其余句子字数均以五字句为主，中插入4+7字句式、两个6+6+5句式、和3+3+3字句式各一韵。因此，颇整齐地形成了一仄一平和两仄一平（六字句和三字句）句式，为在仄声字结尾句加韵提供了条件。于是，平仄韵互叶体，即每句互叶同一韵部的格式就岀现在宋词中。如贺铸水调歌头词体。

　　南国本潇洒，六代浸豪奢。台城游冶，襞笺能赋属宫娃。云观登临清夏，碧月留连长夜，吟醉送年华，回首飞鸳瓦，却羡井中蛙。

　　访乌衣，成白社，不容车。旧时王谢，堂前双燕过谁家？楼外河横斗挂，淮上潮平霜下，樯影落寒沙。商女篷窗罅，犹唱后庭花。

此词平声韵和仄声韵同为《词林正韵》第十部韵。这种词体押韵格式庄中带谐，因用韵过严，常人颇难遣词自如。

二是根据声情适时使用对偶格式，使描写相互映衬，词句更具韵味，词情愈发具表现力和感染力。宋词《水调歌头》使用对偶句韵拍位置通常是：

1.首韵或最后歇拍韵对偶：

九金增宋重，八玉变秦余。（毛滂词，首韵对偶）

2.上下片或其中一片的六字句对偶；

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺（苏轼）下片六字句作对偶。

悄悄四山人静，凛凛三更露下，天阔叫孤鸿。

禹穴骑鲸仙去，东海钓鳌人远，此意与谁同。（ 宋 王炎）

上下片两六字句对偶。

3.过片韵句三个三字句择一作对仗。

朝元去，锵环佩，冷云衢。（宋 毛滂）

过片句韵后两个三字句作对偶，

转朱阁，低绮户，照无眠。（苏轼）

过片韵句前两个三字句作对偶。

三是巧用好拗句格式。

水调歌头通常格式中上下片第二韵拍作4+7句式。七字句宜用拗句，即第二字用仄声字。表达抑扬顿挫的词情。苏轼词上片将此韵改为6+5句式"不知天上宫阙，今夕是何年。"但此位置依然用入声字“阙"作尾字，保留了仄声。

千年清浸　先净河洛出图书。（净）

芝房雅奏　仪凤矫首听笙竽。（凤）

宋 毛滂

不应有恨　何事长向别时圆。（事）

宋 苏轼

当场只手，毕竟还我万夫雄。（竟，）

于中应有，一个半个耻臣戎。（个）

宋 陈亮

但此调作拗句不是铁律，宋代词人不遵者不乏其人。