<p class="ql-block"><b>陈世宁</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1955年生于江苏南京。1982年毕业于南京艺术学院美术系油画专业并留校任教；1987年获油画艺术研究硕士学位；2005年获美术学博士学位。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">现为中国美术家协会油画艺术委员会委员，江苏省油画学会主席，南京艺术学院教授，博士生导师。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">▼作品欣赏▼</b></p> <p class="ql-block">新港渡口前的街道 </p><p class="ql-block">30cm×40cm </p><p class="ql-block">2020年</p> <p class="ql-block">《圣芭芭拉海滨度假希尔顿酒店的早晨》30×40cm2020.01</p><p class="ql-block"><b>酣畅灵动 笔端生情</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">——陈世宁油画作品的写意性（节选）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">翻开陈世宁的作品集，一幅幅清新爽朗而饱含生机的画面跃然眼前。他的作品中所流露出的舒展而放松的抒情意味，仿佛是对他出生并成长于江南这一经历的印证。陈世宁的油画创作从作品的题材及体裁来看，涉及到风俗画、历史画、肖像画和风景画等多个方面。这其中他的风景写生作品尤为出彩，无论是表现锦绣江南的《暖风秋艳》、《启园春韵》、《霜晨薄雾》，还是描绘异域风光的《圣托里尼的海岸之晨》、《吴哥石龙》、《伊斯坦布尔街景》，贯穿其间的是一种灵动华滋的“草书” 笔法，直抒胸臆，信笔驰骋，给人以酣畅淋漓之感。不难看出，这些画都是“写”出来而不是“描”出来的，因此，虽然画面上的自然景物是具象的，是平凡而真实的，但作者并不拘泥于客观物象的再现，而是充分运用线条、色彩等等这些绘画元素主动地构建具有视觉感染力的艺术图式，从而传达出自己为之倾心的意境和情趣。由此也可见，陈世宁对于油画的写意性的追求，实际上是一位情感丰富的画家顺应内心的一种自然选择，同时也必然是作者审美理想的具体体现。</p> <p class="ql-block">《西班牙老教堂的遗址》 </p><p class="ql-block">30×40cm </p><p class="ql-block">2020.01</p> <p class="ql-block">《拉古纳市的一角》 </p><p class="ql-block">30×40cm </p><p class="ql-block">2020.01</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">对于自己作品题材和风格的选择与定位，通常是画家不得不面对的艰深课题。影响画家作出判断的因素是多方面的，个人的素质与品性特点；身处的自然与人文环境；以至于具体的学习成长经历，师承关系等等均会产生或隐或显的影响。陈世宁是幸运的，少年时代学画的启蒙老师是在中国油画史上留下英名的吕斯百先生，这使得他从一开始便站在了较高的起点上。而后，学养深厚的美术教育家谢海燕先生的鼓励和教诲，坚定了他从事绘画艺术的决心。在经过从本科、硕士直至博士，几个阶段系统的专业学习和训练之后，陈世宁为自己的艺术征程铺垫了厚实的基石。求学和从教期间他得到了更多的名师的指点，同时有机会作为访问学者出国考察研究，这些都促使他更为深切地领悟了油画艺术的精粹。多次直接面对世界名画，曾给以陈世宁巨大的震撼，激动之余，他在浩瀚无际的艺术海洋中寻觅着自己心仪的典范。尽管自西方文艺复兴以来数不胜数的大师的鸿篇巨制，高山仰止，令人崇敬；但相对于古典主义、写实主义的严谨精到，陈世宁更为偏爱表现主义的挥洒自如。苏丁、弗拉芒克即兴涂抹的小幅精品令他怦然心动，由衷赞叹；而在杜菲、马蒂斯的画作前他又止步不前，流连忘返……</p> <p class="ql-block">《印度之星号》</p><p class="ql-block"> 30×40cm</p><p class="ql-block"> 2020.01</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">当然，画风的形成并不仅仅由审美取向，欣赏品味所导致，甚至也不完全取决于作者秉持的艺术观念。有时某些看似偶然性的因素，如作画的方式，作画时的状态，以至于画幅尺寸大小，画具材质的差异都会直接影响画面的最终效果。可以肯定的是，绘制及完成作品的方式常常会在其中起到至关重要的作用。任何一位有经验的画家都清楚，身临其境实地写生和在画室借助图片资料来绘制的感觉是很不一样的。直面生动鲜活的对象而作的即景写生，往往更能激发起画家创作热情，使其迅速地进入兴奋状态。陈世宁恰恰是一位钟情于此的写生画家，他自己就这样说：“我特别喜爱风景写生，面对自然尽情地作画实在是一种享受，既能提升绘画的技能，又能获得精神的释放，还能收获一件宝贵的艺术品。我生活在南京，对江南的山山水水充满着一种深情，平时只要有空，或是遇到节假日，都是我外出写生的契机。在大自然中寻觅写生的对象，我更钟情于原生态的自然景观，丛林中树枝在风中摇曳的感觉更能使我忘情地投入”。</p> <p class="ql-block">《尔湾豪宅》 </p><p class="ql-block">50x70cm </p><p class="ql-block">2020.01</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">确实如此，这种“忘情地投入”和即兴发挥使得写生有可能成为一种情景交融的艺术创作活动，因此也给陈世宁的油画作品带来一种难能可贵的生动感，一种特有的画面动势和韵味。对于绘画而言，画面的动感和韵味固然离不开适当的构图安排、形体塑造和色调处理，但有时笔触与线条的运用则更是关键所在。不同的运笔方式所形成的线条和笔触会给予人们不同的视觉感受，具有很强的情感表现力。而行笔的灵活多变，掌控得当正是陈世宁油画作品中一个十分突出的亮点。他作画时笔触的轻重疾徐，张弛顺逆，均能收放自如。在他的笔下，既可以看到《暖风秋艳》中疏枝落叶的飘洒舞动；也能够体味《吴哥石龙》里古树巨石的沉浑厚重。画面上的线条或秀逸流转，或苍劲朴拙，与其说是在状物写形，不如说是在以笔写意，意在笔中，自然笔端生情。</p> <p class="ql-block">《卡塔琳娜岛》</p><p class="ql-block"> 30×40cm </p><p class="ql-block">2020.01</p> <p class="ql-block">《尔湾远眺》 </p><p class="ql-block">30×40cm </p><p class="ql-block">2020.01</p> <p class="ql-block">《卡皮斯特拉诺大教堂》 </p><p class="ql-block">30×40cm </p><p class="ql-block">2020.01</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在面对大自然实地写生时，显然不可能也不必要巨细无遗地照抄，纷繁复杂的景物，无遮无拦的原野，使得作者的提炼概括能力常常会因此而经受考验得以提升。常年坚持户外写生的陈世宁由此也练就出删繁就简，整体把握画面全局的能力。这一点除了在他的风景写生作品中得到充分的展示外，在他人物画创作中也有所体现，尤其是在主体人物和背景的关系方面，他处理很是干净利落。陈世宁勤奋踏实且视野开阔，作品题材的涉猎面也较宽。这些年来他创作了不少主题性油画作品，如《童年奥运梦》、《烟雨江南》、《远去的蓝色记忆》等，还有一些历史题材的作品，如《历史的瞬间》、《刑场上的婚礼》、《黎明》等。这些作品均参加了全国性的大型美术展览，其中有好几幅还获得了奖项。陈世宁的人物画创作展现了他更为全面的绘画技艺和构思能力，特别是显示了他颇为扎实的造型功底。在这些作品中，有不少是表现历史名人和领袖人物的，要塑造好这些形象，没有较为过硬的基本功是很难做到的。陈世宁年青时画过大量的素描和油画人像习作，上世纪八十年代他的一批以阿佤山区少数民族风情为题材的作品曾给人们留下很深的印象，几幅佤族村姑和老农的油画写生画得尤为出色，人物形象淳朴厚实，画面简洁概括。相信正是多年来的日积月累，让陈世宁驾驭人物画创作的技能稳步得以提升。</p> <p class="ql-block">《小火车站旁正在装修的酒吧》30×40cm 2020.01</p> <p class="ql-block">《阳光下的新港港湾》 </p><p class="ql-block">30×40cm </p><p class="ql-block">2020.01</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">而今陈世宁正值盛年，当他在油画创作上不断取得新的成果的时候，他肩上的担子也在加重。目前他在承担专业教学和创作任务的同时，还兼任了学院的行政管理职务，时间对于他来说太宝贵了。不过，凭着对油画艺术的一往情深，满腔热忱，陈世宁一定会时时不忘握紧手中的画笔。说不定哪个天气晴好的节假日，在城郊的山坡前池塘边，又会看到陈世宁正在画架前挥动着那支饱蘸色料的油画笔……</p><p class="ql-block">文/沈行工</p><p class="ql-block">2010年1月30日</p> <p class="ql-block">《新港游艇》 </p><p class="ql-block">30×40cm </p><p class="ql-block">2020.01</p> <p class="ql-block">海岸松涛 </p><p class="ql-block">40cm×30cm </p><p class="ql-block">2019年</p> <p class="ql-block">拉斯维加斯威尼斯人酒店 </p><p class="ql-block">40cm×30cm </p><p class="ql-block">2019年</p> <p class="ql-block">《俯瞰胡佛水坝》</p><p class="ql-block"> 30×40cm</p><p class="ql-block"> 2019.12</p> <p class="ql-block">《格兰大峡谷之晨》 </p><p class="ql-block">30×40cm </p><p class="ql-block">2019.12</p> <p class="ql-block">《马蹄湾大峡谷》 </p><p class="ql-block">30×40cm </p><p class="ql-block">2019.12</p> <p class="ql-block">《斯坦福大学的胡佛塔》 </p><p class="ql-block">30×40cm </p><p class="ql-block">2019.12</p> <p class="ql-block">《旧金山金门大桥》 </p><p class="ql-block">30×40cm </p><p class="ql-block">2019.12</p> <p class="ql-block">《17英里黄金海岸的浪涛》 </p><p class="ql-block">30×40cm </p><p class="ql-block">2019.12</p> <p class="ql-block">《八月隆务寺》 布面油画 60x80cm 2020年</p> <p class="ql-block">《俯瞰李家峡水电站》 布面油画 80x120cm 2020年</p> <p class="ql-block">《同仁双朋西村》 布面油画 80x100cm 2020年</p> <p class="ql-block">《藏族人家》 布面油画 60x80cm 2020年</p> <p class="ql-block">《洛多杰智合寺山》 布面油画 80x100cm 2020年</p> 《黄河湾》布面油画 80x100cm 2020年 《夏塘野趣》 布面油画 60x70cm 2020 《五月黄墅水库》 布面油画 60x70cm 2020年 《黄墅水库》 布面油画 60x70cm 2020年 《五月阳羡湖》布面油画 50x70cm 2020年 《深秋阳羡》布面油画 60x70cm 2019年 《阳羡秋色》布面油画 50x60cm 2019年 《带刺的玫瑰之一》布面油画 30x40cm 2020年 《带刺的玫瑰之二》 布面油画 30x40cm 2020年 《带刺的玫瑰之三》 布面油画 30x40cm 2020年 《带刺的玫瑰之四》 布面油画 30x40cm 2020年 《带刺的玫瑰之五》布面油画 30x40cm 2020年 《带刺的玫瑰之六》布面油画 30x40cm 2020年 《带刺的玫瑰之七》 布面油画 33x41cm 2020年<h3> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/XULTMvyGQKI6MuPklBVE0w" >查看原文</a> 原文转载自微信公众号,著作权归作者所有