重温《红楼梦》里的诗词

清水源

作者：赵春林 重温《红楼梦》里的诗词文/赵春林“开谈不讲红楼梦，虽读诗书也枉然。” 曹雪芹不仅是一位伟大的小说家，而且还是一位伟大的诗人。读《红楼梦》中的诗词，不仅可以领略全书浓厚的诗意，而且对于学习诗词写作，领悟小说的意蕴大有裨益。 《红楼梦》中的诗词是我们学习诗词创作的典范。就诗的形式而言，包括了古体诗、近体诗等；从诗的内容看，有咏怀、咏物、即事、即景等；就诗的创作方法看，有的限韵，有的限题，有的限时等等。第三十七囬，众人齐作的巜咏白海棠》诗，就是典型的七言律诗。 探春斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。莫道缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。 宝钗珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏。 宝玉秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。 黛玉半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉？倦依西风夜已昏。 白海棠和韵-湘云 其一神仙昨日降都门，种得蓝田玉一盆。自是霜娥偏爱冷，非关倩女欲离魂。秋阴捧出何方雪？雨渍添来隔宿痕。却喜诗人吟不倦，肯令寂寞度朝昏。 其二蘅芷阶通蘿薛门，也宜墙角也宜盆。花因喜洁难寻偶，人为悲秋易断魂。玉烛滴干风里泪，晶帘隔破月中痕。幽情欲向嫦娥诉，无那虚廊月色昏。 这些诗是典型的七言律诗，从诗中不难看出，有的风流别致，有的含蓄浑厚，而且都限“十三元”韵，限盆、魂、痕、昏四字作韵脚。后来作菊花诗，虽然没限韵，但却限题，共拟题十二首，由作者自选，可想难度之大。 林黛玉的巜葬花吟》、巜桃花行》属于七言歌行。第五十四回，巜即影联句》是限“二萧”韵的五言排律，对仗工整，自然一气。争联五言律可谓气势磅博，精彩纷呈。从第四十八回“慕雅女雅集苦吟诗”看出，香菱是一位学诗的榜样。为老师林黛玉指出写诗的奥秘：若有好的立意，什么对仗呀押韵啊都可以不管，只要立意好意趣真，即便词句不加修饰也是可以的。薛宝钗也认为：诗固然怕说熟话，更不可过于求生，头一件只要立意清新，自然措辞就不俗了。也就是说，我们需要掌握诗词创造的基本规律，但也不必受这些规定的限制，否则就会扼杀创新，这对今天学写诗者是一个提醒。 《红楼梦》中的诗词不是作家为自己而写，而是小说中的性格各异的人物而写，这正是曹雪芹的伟大之处。大观园的姐妹们美丽聪明、气质高雅，但诗文素养与个性各有特色。她们写的诗就如同曹雪芹为她们量体裁衣一样，即便不加署名也知道是谁写的。薛宝钗恪守礼教、城府深沉，所以她写的诗含蓄浑厚、积极向上；林黛玉孤高自许、多愁善感，其诗也清逸脱俗、风流别致；史湘云性格大度、潇洒风流，其诗则格调清新、豪放不羁。从她们的吟诗中可以猜出她们各自的风格。第七十回，林黛玉作了一首巜桃花行》 桃花帘外东风软，桃花帘内晨妆懒：帘外桃花帘内人，人与桃花隔不远；东风有意揭帘栊，花欲窥人帘不卷。桃花帘外开仍旧，帘中人比桃花瘦；花解怜人花亦愁，隔帘消息风吹透。风透帘栊花满庭，庭前春色倍伤情：闲苔院落门空掩，斜日栏杆人自凭。凭栏人向东风泣，茜裙偷傍桃花立；桃花桃叶乱纷纷，花绽新红叶凝碧。树树烟封一万株，烘楼照壁红模糊。天机烧破鸳鸯锦，春酣欲醒移珊枕；侍女金盆进水来，香泉饮蘸胭脂冷。胭脂鲜艳何相类：花之颜色人之泪； 一若将人泪比桃花，泪自长流花自媚；泪眼观花泪易干，泪干春尽花憔悴。憔悴花遮憔悴人，花飞人倦易黄昏；一声杜宇春归尽，寂寞帘栊空月痕！薛宝钗说是自己写的，贾宝玉说：“我不信，这声调口气逈乎不象”。 《红楼梦》中的诗和故事情节融为一体，把小说语言的表达郊果提升到了一个新高度。第二十六回，林黛玉去怡红院被晴雯无意关在门外而生误会，她便在露冷风寒之中立于墙角丛，悲伤切切地哭起来。这里有一首诗让读者也强烈地感受到林黛玉孤苦伶订：“顰儿才貌世应稀，独抱幽芳出绣闺。呜咽一声犹未了，落花满地鸟惊飞。”林黛玉是诗性人物，她通过诗来宣泄她的情感，支持她的生命。她不仅在大观园公共场合和姊妹们吟诗联句，而且通过吟诗抒发情感。第二十七回，芒种节时，黛玉感觉“众花皆卸，花神退位。"联想到自己的处境，便吟成了长诗巜葬花吟》为已经谢去的飞花惋惜，更为自己的命运悲叹。 花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞；桃李明年能再发，明年闺中知有谁？三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。一年三百六十日，风刀霜剑严相逼；明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人，独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门；青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春。怜春忽至恼忽去，至又无言去未闻。昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞；愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。天尽头，何处有香丘？未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？试看春残花渐落，便是红颜老死时；一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！ 第三十四回，贾宝玉挨打之后给黛玉送去两方手帕，黛玉满怀激情，随即在帕上题下三首绝句，把一腔痴情贯注其中。 其一眼空蓄泪泪空垂，暗洒闲抛更向谁？尺幅鲛绡劳惠赠，为君那得不伤悲！ 其二抛珠滚玉只偷潸，镇日无心镇日闲；枕上袖边难拂拭，任他点点与班斑。 其三彩线难收面上珠，湘江旧迹已模糊；窗前亦有千竿竹，不识香痕渍也无？ 《红楼梦》对排律的运用达到无与论比的高度，在中国小说史上独树一帜。第五十回，“芦雪庭争联即景诗”，大观园众多姊妹与贾宝玉十二人同框出现，争联五言律三十五韵，可谓气势磅礴、精彩纷呈。第七十六囬，凹晶馆黛玉和湘云联诗，也是五言排律，凄凉悲戚、雅趣天成。后来妙玉参与联句也是三十五韵，其中“寒塘渡鹤影，冷月藏诗魂。”成为经典名句。如果说第五十回众人联句反映了贾府家庭鼎盛时期的盛况，那么，第七十六回的联句则映射出贾府家庭没落的衰退影象。 《红楼梦》中暗示人物未来命运的谶语诗也是一大特点。如第五回太虚幻境的巜金陵十二钗判词》和巜红楼梦十二支曲》就是理解红楼梦人物结局的钥匙。灯谜诗是红楼诗词的又一亮点，在谜语中充满着一语成谶的暗示，同时也丰富了小说的趣味性。第二十二回，贾母号召姊妹们制作灯谜诗，从元妃开始作起。大家作出的诗大都隐含着自己后来的遭遇。贾政读了这些灯谜诗后，知道谜底都是不祥之兆后，大有悲戚之状。这种情绪也会感染到读者，使之顿生一种同情。第五十一回，薛宝琴一口气作了十首怀古诗追怀往事暗隐俗物。书中并没有留下谜底，让读者至今都在猜测。然而这十首绝句真正的意图却是影射红楼人物的命运结局。 曹雪芹虽然在《红楼梦》的开头就申明，本书不过是“大皆谈情”“实录其事”，“毫不干涉时事”“亦非伤时骂世”，但在红楼诗中仍有借题讽喻之作。第一回就说“无才可去补苍天”，即“苍天”不是有“窟窿”才需要“补”吗？第三十八回，薛宝钗的一首《螃蟹咏》“桂霭桐阴坐半觞，长安涎口盼重阳。眼前道路无经伟，皮里春秋空黑黄。”众人看了都认为是食蟹的绝唱！这些小题目，原要大意思才算是大才。只是讽刺世人太毒了些。第七十八回，贾宝玉的一首巜姽婳词》表面上是颂扬当今皇帝，实质上是指桑骂槐：“天子惊慌愁失守，此时文武皆垂首。何世文武立朝纲，不及闺中林四娘？我为四娘长叹息，歌成余意尚彷徨！” 叶嘉莹先生在巜中国古诗词的性质》一文中说：“我们作为一名现代人，虽然不一定要再学习写作旧诗，但是，如果学会欣赏诗歌，则对于提升我们性情品质，实在起到相当的作用。”我们多读巜红楼梦》里的诗词，多研究古诗的来垄去脉和它的精髓，当然也能起到应有的好作用。 （完）