87版《红楼梦》百看不厌，爱不释手

宛如含蓄（原创）

《红楼梦》这部佳作除了是一部百科全书外！还有每个人物身上都有其闪光点同时也有其瑕的一面，正如生活中的我们自己也一样有自己的优点，也有自己的短板！蒋勋老师说读《红楼梦》是在读自己！无不如斯贾府中金陵十二钗！每个人都代表着不同的性格特征！贾府中上F三百多人，形形色色的人，每个人都与现实中的你我他有相似之处！同时从她们身上可以寻找到你我她的影子！亦如蒋勋老师说《红楼梦》古典不古，一群十二三岁的少男少女住进大观园里，吟诗作画有好多处很现代，比如的饮食比当今吃得更精细，比如l中药偏方，比l如王熙凤的管理水平，比如秦钟大闹学堂让我们回想年少时我们！比例妙玉煮茶无不在现实中所有！ 字字珠玑！不由地想起作者那催人泪下的：“满纸荒唐言，一把辛酸泪，都云作者痴，谁解其中味！” 《枉凝眉》 大观园内春花春柳满画楼一群男少女吃喝玩言青春写诗作画春夏秋冬，桃海菊梅春天咏桃花，夏天咏海棠花秋天咏菊花，冬天咏梅花托物言志，借景拧情！若似春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。 琴棋书画，诗酒花茶在大观园里尽显其美！ 《红豆曲》 林黛玉《桃花行》　　桃花帘外东风软，桃花帘内晨妆懒。　　帘外桃花帘内人，人与桃花隔不远。　　东风有意揭帘栊，花欲窥人帘不卷。　　桃花帘外开仍旧，帘中人比桃花瘦。　　花解怜人花也愁，隔帘消息风吹透。　　风透湘帘花满庭，庭前春色倍伤情。　　闲苔院落门空掩，斜日栏杆人自凭。　　凭栏人向东风泣，茜裙偷傍桃花立。　　桃花桃叶乱纷纷，花绽新红叶凝碧。　　雾裹烟封一万株，烘楼照壁红模糊。　　天机烧破鸳鸯锦，春酣欲醒移珊枕。　　侍女金盆进水来，香泉影蘸胭脂冷。　　胭脂鲜艳何相类，花之颜色人之泪;　　若将人泪比桃花，泪自长流花自媚。　　泪眼观花泪易干，泪干春尽花憔悴。　　憔悴花遮憔悴人，花飞人倦易黄昏。　　一声杜宇春归尽，寂寞帘栊空月痕!　　这首诗见于《红楼梦》第七十回。是林黛玉继《秋窗风雨夕》、《葬花吟》之后的又一首歌行体长诗。有人将它与前二首合称为林黛玉的“三步曲”。 《葬花吟》 　　这部经典巨作《红楼梦》让人百读不厌！“金陵十二钗”钗钗个性鲜明，代表不同性格！琴棋书画，诗酒花茶在这十二钗中体现的淋漓尽致！ 降珠仙草黛玉在这“八雅”中她表现的更胜一筹！一曲悲怆的葬花吟，焚绢稿，断琴弦，以泪报恩，质本洁来还洁去，天尽头何处有香丘！天尽头，何处有香丘！ 一个是美玉无瑕，一个是阆苑葩仙.最终泪尽而逝，曲终人散的宝黛爱情结局！催人怆然泪下…… 林黛玉半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。月窟仙人缝缟抉，秋闺怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。别人都交卷了，黛玉还没作。李纨催她，她提笔一挥而就，掷与李纨等人，表现了黛玉才思超常的敏捷。黛玉的这首诗，被海棠诗社社长李纨称为“风流别致”，历来评论家认为此诗有与众不同的个性及风貌，表明了黛玉鄙弃污浊世俗的孤傲品性，孤独寂寞的感伤情绪以及才华横溢的才情。湘帘：湘竹制成的门帘。这句是说看花的人，“半卷”、“半掩”与末联的娇羞倦态相呼应。“碾冰”句：因花的高洁白净而想象到栽培它的也不该是一般的泥土和瓦盆，所以用冰清玉洁来侧面烘染。偷来”二句：意即白净如同梨花，风韵可比梅花。但说得巧妙别致。宋代卢梅坡《雪梅》诗：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”又曹雪芹之祖曹寅有“轻含豆蔻三分露，微漏莲花一线香”的诗句，可能都为这一联所借鉴。月窟：月中仙境。因仙人多居洞窟之中，故名。袂，衣袖，亦指代衣服。苏轼曾用“缟袂”喻花，有《梅花》诗说：“月黑林间逢缟袂”。这里借喻白海棠，并改“逢”为“缝”，另藏深意。诗的首联上来不是直接写花，而是先写赏花的人。“半卷”、“半掩”写出赏花人的娇媚含羞之态，与花映衬；“湘帘”是湘妃竹做的帘子，这里切合黛玉“潇湘妃子”的身份。历来以“冰玉”比喻花的素淡纯洁，黛玉则从花想到育花的土和盆也当非同一般，因而喻为“冰”“玉”，显得别具风采，又写出黛玉“质本洁来还洁去”的品格。颔联上句以梨花之蕊喻白海棠资质的皎洁；下句以梅花喻白海棠品性的芳香孤傲。这里用“偷来”“三分白”、“借得”“一缕魂”，构思巧妙别致。这是化用了宋代卢梅坡《雪梅》诗句：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”。颈联上句喻白海棠花像月中仙人缝制的白衣；下句喻白海棠又像秋天闺房里哀怨的女子在擦拭泪痕。对这两句诗，脂砚斋有评论：“虚敲旁比，真逸才也，且不脱落自己。”诗句隐中描写的当是黛玉的自我形象与心境，又含有借“仙人缝缟袂”暗示黛玉前世为绛珠仙草的薄命早夭，借“拭啼痕”点出黛玉以泪还债之意。尾联写白海棠含羞带怯地独立深夜西风之中，寄寓了黛玉满腹忧伤却无处倾诉衷肠，只得听任西风摧残的凄凉心情。在《咏白海棠》中，林黛玉的诗又一次说出了自己的心声，道出了自己的身世。“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。”“娇羞默默同谁诉？倦倚西风夜已昏。” 如李纨所叹，“果然比别人又是一样心肠。”如宝玉所赞，“从何处想来！”黛玉亦如一朵白海棠，具梨蕊之娇洁，又借得了梅花芳香孤傲的品性。 问菊　　潇湘妃子　　欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。　　孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟?　　圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思?　　休言举世无谈者，解语何妨片语时。　　这首菊花诗是林黛玉所作，作者把自己当作菊花的知音，向菊花提出一系列的问题，表现了作者对菊花品格的肯定和不幸命运的同再来看看《菊梦》。“篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情！”这首诗在情景交融方面做得很不错。诗中有“云”，“月”，“蝶”，“雁”，“蛩”，“衰草”，“寒烟”这些意象。这些意象都给人一种朦胧的，幽美的，凄迷的审美感觉，非常能够表现梦境的迷离恍惚以及诗人的幽怨情愫。梦里有羽化登仙的美好，诗人也可以在梦里寻觅陶渊明的踪迹。在清秋时节，诗人在篱畔睡去，醒来后只看到衰草寒烟，心中有无限情怀，但是千言万语，尽在不言中。这首诗的抒情色彩明显，将诗人痴迷的心绪刻画得如梦如幻，如泣如诉。林黛玉的这三首诗得到了李纨很高的评价。“题目新，诗也新，立意更新”。这也是林黛玉做诗的追求，林黛玉说过“词句究竟还是末事，第一立意要紧，若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫作‘不以词害意’”。当然，真正的好诗一定是既有不俗的立意，也有精致的语言。林黛玉这三首菊花诗语言清新别致，意境脱俗，自然能够脱颖而出。有意思的是，林黛玉自己倒是不怎么喜欢这三首诗，觉得自己的诗“伤于纤巧”了。如果和“此花开尽百花杀”，“满城尽带黄金甲”，“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中？”这样气势不俗的诗相比，这三首诗的确不够雄浑高远。不过，李纨却觉得，“巧的却好，不露堆砌生硬”。的确，林黛玉的这三首诗措辞清新，没有堆砌华丽辞藻。 1.葬花吟　　花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜?　　游丝软系飘春落絮轻沾扑绣帘。　　闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无处诉。　　丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。　　桃李明年能再发，明年闺中知有谁?　　三月香巢已垒成，梁间燕子太无情。　　明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。　　一年三百六十日, 风刀霜剑严相逼。　　明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。　　花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人。　　独把花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。　　杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。　　青灯照壁入初睡，冷雨敲窗被未温。　　怪奴底事倍伤神，半为怜春半恼春。　　怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。　　昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂?　　花魂鸟魂总难留, 鸟自无言花自羞。　　愿侬胁下生双翼，随花飞到天尽头。　　天尽头,何处有香丘?　　未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。　　质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。　　尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧?　　侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁?　　试看春残花渐落，便是红颜老死时。　　一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。　　2.秋窗风雨夕　　秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉。助秋风雨来何速，惊破秋窗秋梦绿。　　抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。谁家秋院无风入，何处秋窗无雨声?　　罗衾不耐秋风力，残漏声催秋雨急。连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。　　不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿 其一眼空蓄泪泪空垂，暗洒闲抛却为谁? 尺幅鲛绡劳解赠，叫人焉得不伤悲。其二抛珠滚玉只偷潸，镇日无心镇日闲。枕上袖边难拂拭，任他点点与斑斑。其三彩线难收面上珠，湘江旧迹已模糊。窗前亦有千竿竹，不识香痕渍也无。 分析： 其一眼中徒然积蓄泪水徒然抛坠，偷偷地洒，时时地流，到底是为了谁 ?小小手帕的情意深长，劳你赠送，怎么能使我感动有伤悲。 其二泪滴犹如抛珠又似滚玉似的流下，无精打采，百无聊赖的日复一日。擦拭不尽的眼泪不断的湿透枕巾和衣袖，只好任它尽情地滴落，把枕袖淋湿的点点斑斑。 其三彩线也难全部收尽脸上的泪珠，娥皇、女英泪染湘竹的旧迹仍然迷糊犹在（黛玉用娥皇、女英二妃哭舜的典故来比喻自己为宝玉而哭）。我的窗前同样一片竹林（林黛玉住在潇湘馆，屋前也是一片竹林），不知我的血泪能否染上翠竹。 　　感恩曹雪芹恩惠，让我们能读到如此美的古典佳作；感恩导演王扶大林为大家导的电视剧，人物个个形象鲜活毕真！陈小旭就是林黛玉！也感谢这群演员演绎的如此的淋漓尽致！不得不让人百看不厌，爱不释手！