把字写活的死规律！

握瑜怀瑾

在书法学习中，有许多死的规律，被初学的朋友忽视了。刻苦学习很久了，也坚持不断努力了，但因为收获不大，进步不快而灰心丧气。

比如无数的朋友学习《兰亭序》，因为没有理解王羲之老师写字的一些死规律，而是在临帖的时候，还是按平常自然手写的习惯写《兰亭序》的字。

比如写《兰亭序》里面的“竖画”，往往就写直了，写在字的正中间了，或者写的虽然不直，不在字的正中间，但表现不明显，写出来看看，总觉得似乎那里有毛病，但自己怎么也看不出来。

其实《兰亭序》的竖画，很少有写直的。不但《兰亭序》的竖画许多写的不直，王羲之老师所有的行草书都和《兰亭序》一样写的不直。古代名家的行草书，也无不如此，这就是规律。只有抓住规律，学习书法就会事半功倍。

我总结了两句顺口溜，以说明这一规律。

竖不居中，居中多斜

在《兰亭序》中出现的竖画，竖勾（无非是在竖画加了个钩），无论其大小长短，在字中的位置的主次，大多数不居于字的中心位置；如果在字的中间，其方向，角度必然是斜的。竖画写斜了，也是不直的一种表现。

王羲之老师《兰亭序》的竖画，为什么不写直，也不写在字的正中间，有两种目的。

一，使横画不被从中间平均分割，而竖画能调整字左右摇摆的姿态，加强字的动势；

二，竖画不同程度的左斜右斜，左弧右弧，可以使章法上不会出现字的竖画从头至尾纵贯在一条直线上，避免全篇的竖画在字的同方向，同位置，同形态反复出现的单调刻板。即头条“快乐书法营”往期文章《写行草书为什么不能“通竖连横”？》里面说的“通竖”。

“通竖”是行草书的大忌。《兰亭序》里，一些虽然短小或处于字的次要位置的竖画也取斜势，因汉字的横画多竖画少看起来显得十分显眼。