散曲《清江引》

多语之鱼

日前，在微信的朋友圈里看到有人发了几张夕阳的照片，落日余晖，令人惊艳。不禁想起古人云：“夕阳无限好，只是近黄昏。”更记起叶剑英元帅的豪气——“老夫喜作黄昏颂，满目青山夕照明。”由人及己，感慨万千…… 何燕欣摄 　　近日，正在看有关元曲的书，便模仿着书中哼吟一曲，以头两句对应古人的感叹，以后三句学学叶帅的豁达。 《清江引》黄昏赞夕阳却忧红日凋，天际留残照。霞胭染树梢，满目风光妙，瞬时艳景真美好。 何燕欣摄 感谢林博老师，建议将“赞”字改成“爱”，并指出后两句似乎有点重复，于是想着将第四句更改一下，先是改为“足下金沙俏”，又将“俏”换成“耀”；接着把“足下”改成“漫漫”，又曾改为“沙砾”，一改再改。 《清江引》黄昏爱夕阳却忧红日凋，天际留残照。霞胭染树梢，沙海金光耀，瞬时艳景真美好。 　　这是第一次尝试散曲，不知能否入各位的法眼，而第四句大家看后喜欢哪一句？是现在这句还是“满目风光妙”、“足下金沙耀”、“漫漫金沙耀”、“沙砾金光耀”。 贾朝军摄 　　【简介】（内容大多来源于网上） 元曲是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，和唐诗宋词鼎足并举，成为中国文学史上三座重要的里程碑。其语言通俗流利，俗中透雅；亦庄亦谐，每多妙语。 元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。但虽有定格，又并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句。所以读者可发现，同一首“曲牌”的两首有时字数不一样，就是这个缘故(同一曲牌中，字数最少的一首为标准定格)。下面就是曲谱中《清江引》的格律。 从曲谱上看，首句是押的仄声韵，而我的首句用了平声的“凋” ，似乎出律了。 元曲的组成，包括两类文体（散曲和元杂剧），“散曲”是和“剧曲”相对存在的。剧曲是用于表演的剧本，写各种角色的唱词、道白、动作等；散曲则只是用作清唱的歌词。从形式上看，散曲和词很相近，不过在语言上，词要典雅含蓄，而散曲要通俗活泼；在格律上，词要求得严格，而散曲就更自由些。散曲从体式分两类:“小令”和“散套”。散曲与律诗绝句和宋词相比有较大的灵活度，用韵上还可平仄通押。 在《十里春风不如你，柔柔暖暖的元曲》（文舒著）一书中，我看到两首《清江引》 竞功名有如车下坡，惊险谁参破。昨日玉堂臣，今日遭残祸。争如我避风波走在安乐窝。 弃微名去来心快哉，一笑白云外。知音三五人，痛饮何妨碍，醉袍袖舞嫌天地窄。 这两首《清江引》的首句就是押平韵，而不是谱中的仄韵。 下面是在网上看到的几首清江引： 清江引·秋怀元代 · 张可久西风信来家万里，问我归期未？雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。 清江引·秋居元代 · 吴西逸白雁乱飞秋似雪，清露生凉夜。扫却石边云，醉踏松根月。星斗满天人睡也。 清江引钱霖元代梦回昼长帘半卷，门掩荼蘼院。蛛丝挂柳绵，燕嘴粘花片，啼莺一声春去远。 清江引元代 · 马致远林泉隐居谁到此，有客清风至。会作山中相，不管人间事。争甚么半张名利纸！ 可以看到第三句有押韵的，也有不押韵的，平仄也不一致。由此看来散曲比起宋词来说，在格律的应用上较为宽松。 而马致远还有一首《清江引》（《野兴》组曲之一）绿蓑衣紫罗袍谁是主，两件儿都无济。便作钓鱼人，也在风波里。则不如寻个稳便处闲坐地。 在这首中首句甚至不押韵了，而且在一、二、五句中都加了衬字，使得由原来29字变成36字。如果剔除衬字，我想应该是这样的：绿衣紫袍谁是主，两件都无济。便作钓鱼人，也在风波里。不如寻处闲坐地。 这样与曲谱就有较高的契合度了。此次尝试哼吟一曲《清江引》并翻阅一些书籍，对元曲有了进一步的了解，也看出了一些它与宋词的不同之处。以前其实也写过《天净沙》，但当时认为它是词，并不知道它原来是曲谱。