<p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:22px;"> 保萨尼亚斯在《希腊志》中如此记述他为之震惊的迈锡尼废墟，并感概于希腊人对此等辉煌景象的无视与遗忘。对他而言，这是荷马史诗的遗存，满载着从特洛伊凯旋后的荣光。讽刺的是，区别于他在其它章节中面对希腊众神所能笃定的风格，这种有悖于事实的神话史诗追述着他在面对废墟时的无知，或遗忘。但，也正是这种阐释性的话语建构，将本因漫长的过去而被遗忘的废墟重置于希腊人所熟知的“历史”之中，赋予了其“新生”，使之成为了他们新的记忆。在遗忘与记忆间，废墟成为了过去与当下相交融的场所，于是，一种新的观点引导着摄影爱好者们对自身命运的审视。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:22px;"> 一般来说，废墟多以土壤中，或土地之上的物质遗存的形式，在我们的清理、界定、分析下被认知，以建立被遗忘的过去与当下的关联，即作为某种历史，或某种命运的一部分。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:22px;"> </span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 本组作品主要利用废弃工厂斑驳锈蚀的大型管道及光影的配合运用，表述着那段尘封的记忆</span></p>