【唱念做打】京剧常用锣鼓经用途及打法

无欲无求

单皮鼓：

d(读“大”或“登”，右手单楗重击）

b（读“八”，左手单楗重击）

d\\。（读“多”，单楗轻击）

B（读“崩”或“八”，双楗重击）

dl\\。（读“多罗”，单楗小滚奏，俗称“攒儿”）

d///（读“嘟儿……”，双楗连续滚奏，俗称“丝鞭”或“撕边”）

檀板：

J（读“扎”，板重击）

j（读“衣”，板重击或轻击）

j///（读“本儿……”，板连续轻击）

大锣：

k（读“匡”，大锣独奏重击）

q（读“空”，大锣独奏轻击）

K（读“仓”，大锣与铙钹齐奏重击）

Q（读“顷”，大锣与铙钹齐奏轻击）

Z（锣贴腹部，打锣光，读“宫”或锣贴腹部，打锣边“嘎”，大锣闷击）

小锣：

t（读“台”，小锣独奏重击）

l（读“令”，小锣独奏轻击）

z（读“匝”，小锣闷击）

铙钹：

c（读“七”，铙钹独奏）

C（读“才”，铙钹与小锣齐奏）

p（读“扑”，铙钹闷击）

堂鼓：

D（读“冬”，堂鼓一击）

bl（读“不隆”，堂鼓双锤小滚奏）

D///（读“冬……”，堂鼓双锤滚奏）

常用锣鼓经

1.冲头

以大锣、小锣和铙钹交叉合奏，音量一强一弱，配合上场、下场与一般的动作，以及在念白中加强语气用。例如：《空城计》中探子的三报，即用冲头上场；《连环套》中窦尔敦念：“……他就暗发”后，也用冲头来配合动作和加强语气。但主角的第一次上场不用；一场戏的结束（舞台上不留一人）时人物的下场也很少用。

念法：

八嘟|仓才|：仓才：|：仓才|仓才：|仓 才 |仓 |

2.长尖

以大锣、小锣和铙钹相间击奏。形式、用法与冲头大致相同，只是适用于由慢转快的动作上。例如：《群英会》中周瑜唤众将进帐时，众将上场即用长尖；又如起霸时上场亮相后，在往台口走的时候就用这个点子，不过比一般的速度较慢一些。

|Ct |

念法：

|大台|仓七 七七|才台|仓才|仓才：||：仓才 |仓才：|仓 才|仓|

打Ct一拍时,钹可与小锣齐奏两击。在反复中鼓也可以打“碎撕边”或“双点”。第二小节的铙钹产吩，可以稍作自由增加，但视鼓的要求来掌握。

3.长丝头

以大锣和铙钹相间击奏，用途及作用略同于冲头，大都用在唱罢摇板之后的人物上下场，以此代替冲头。例如：《斩马谡》中诸葛亮唱罢“算就汉室三分鼎，险些一旦化灰尘”两句摇板之后探子上场时，即用长丝头。

念法：

大衣 台|仓台才台|仓台 才|仓 才|仓 才||：仓才|仓才：||仓 |才|仓|

4.小锣长丝头

配合较急促的上下场和走圆场等动作。例如：《金玉奴》中金玉奴给莫稽去取豆汁的匆忙下场，《牧虎关》中高来向高旺报事的几次上场，《打焦赞》中杨排风的上场等。

念法：

大大大|台台|台令|：台令|台令：|台|台 大|台|台|

打法说明：

反复小节中的“L”音在实际演奏时，是不打的，这是为了好念，帮在谱中附加记出。

5.带锣

常接在唱腔之后，配合跑原场和武打等动作时使用。例如：《打鱼杀家》中萧恩唱完“江湖上叫萧恩不才是我”一句以后，与教师对打时即用带锣。

念法：

衣大|大大|：仓才|仓才：|仓|仓 才|仓|仓|

6.小锣带锣

小锣带锣的作用略如阴锣，常用于配合台上较浪费时间的动作。例如：《洪洋洞》中老军程宣作掘土掩埋孟良、焦赞的尸体的动作时，即用小锣带锣。

7.慢长锤

慢长锤多用于人物上场时，由长锤和夺头结合而成。多用于原板、慢板或二六的入头，或是配合比较缓慢的上场、更衣等动作。例如：《甘露寺》中孙尚香慢板唱上时（用双楗领奏）；《草桥关》中铫期唱完“转过了万花亭太和殿上”一句之后；《文昭关》中伍子胥和皇甫讷互换衣服时，都用慢长锤。

念法一：

O 台||：匡七 台 七：||匡 七 台七 台|仓 令才 乙台 仓|大扑 台 仓|

如作为原板或二六入头时可按照2/4拍演奏（一板一眼）。

念法二：

大大大大|衣衣台||：匡 七 台 七：||匡 七 台七 台|仓 令才 乙台 仓|大扑 台 仓||

这一种多用在唱与唱之间。

例如《草桥关》中姚期唱完“...太和殿上”后，即接打此种起法的慢长锤来配合动作，然后再接唱原板。

念法三：

台||：匡 七 台 七：||匡 七 台七 台|仓 令才 衣台 仓 大大|大大 大大 衣 仓O

多罗O

用在唱二六以前有动作或念白的时候。例如《四郎探母》中杨延辉唱西皮散板“老娘亲请上受儿拜”后打此锣鼓，配合他跪拜动作（必要时大锣仍加掩音）和才住后的鼓点子（数不定）配合哭泣表情，“多罗”是二六板入头。

念法四：

O 台||：匡七 台 七：||匡 七 台七 台|仓 O||

8.快长锤

快长锤是由长锤和凤点头结合而成，演奏时速度较快。多用于快板、流水、摇板的入头，同时配合较急促的上下场或走圆场的动作。例如：《定军山》中黄忠攻打开荡山上场唱快板时；《打鱼杀家》中李俊、倪荣上场开唱前，都用快长锤。但快长锤在习惯上不作为二黄摇板的入头。

念法一：

O 台||：匡 七 台 七：||匡大 衣|空 才|仓 令才 衣台|仓 |

念法二.：

大大|衣衣||：匡 七 台 七：||匡大 衣|空 才|仓 令才 衣台|仓 |

这是有底鼓开头的快长锤。它不像有底鼓的慢长锤那样只限于接唱时用。例如《打渔杀家》中李俊、倪荣幕内喊“走哇”以后，即打这种起法的快长锤作为上场开唱的锣鼓。

念法三.：

O 台||：匡 七 台 七：||匡七 大 大大 扎|仓 令才 衣台|仓 令才 衣台|仓 |

此种快长锤也可以双楗领奏，双收开始在“匡七 大”之后，鼓楗可作“撕边”领奏到底。

这种又名快长锤双收头，也作为过门的入头。用在排场较大、速度较慢的情况下。如《黄鹤楼》中周瑜上场、《霸王别姬》中虞姬上场都用。

念法四.：

O 台||：匡 七 台 七：||匡七 台|仓O|

快长锤习惯上不用为二黄摇板的入头。

9.散长锤

又名“撞金钟、摇板长锤”。是散板的入头，或用以配合缓慢、迟疑情绪的动作。例如：《文昭关》中伍员的上场；《二进宫》中徐彦昭、杨波的上场；《捉放曹》行路一场，曹操、陈宫的上场和《二进宫》中徐延昭、杨波的上场，都用散长锤。

念法：

扎 大衣台||：匡七...台七...：||：匡 七 台 七：||匡七 台才 台|仓 令才 乙台|仓

10.闪锤

又名“拗锤、反长锤”，用于流水、快板、摇板的入头。但在习惯上只限于已在台上的角色开唱，而不作“唱上”的锣鼓，也不作二黄摇板的入头。例如：《空城计》中诸葛亮唱“我用兵数十年从来谨慎”前，《打鱼杀家》中萧恩唱“父女们打渔在河下”前，都用闪锤。

念法一.：龙冬 衣大衣台||：仓 令 才台：||仓 令 才 台|仓大 令 才乙 台|仓 O|

开头底鼓之前，常常加打单楗点子“dddd...d d.”。念法为:大大大......大拉.（下接拗锤入头）

后来，这种拗锤又逐渐演变成下列的一种形式：

念法二：龙冬 衣大衣台||：仓 台 才 台 ：||仓 台 才 台|仓 台 才 台|仓 O

11.纽丝

多用于散板的入头，同时也配合上、下场及一般的动作。如《空城计》中诸葛亮下城后，唱“人言司马善用兵”一段之前；再如《四进士》中宋士杰被轰下堂去，在他唱散板前，为了配合他的伤痛和挣扎起立的较迟缓的动作，也用纽丝。在反复中间大锣并适当地作揣锣来加强伴奏。如《审头刺汤》：汤勤：…如此说来，我那亲——（幕内喝道声）哎呀，不要乱七八糟的（故装郑重）。嗯哼！陆炳：（上唱二黄散板）在配合人物动作时，大锣可适当地作揣锣或加锣来加强伴奏气氛。

念法一：|龙冬 八大台|仓 台 才 台|：仓 台 七台 乙台：|仓台 才|仓 台 才 台|仓 0|

念法二：|龙冬 八大台|仓 才0|仓 才 0都|仓 台 才 台|仓台 七台 乙台|

12.快纽丝

也是散板的入头，也可以配合上下场用，常用于比较匆忙、紧迫的情境。如《大保国》中杨波上场时唱的散板，即用快纽丝作入头。演奏快纽丝时，不宜打得太长。

13.抽头

又名“七字锣”，作用是原板的入头，但习惯上只作接唱的二黄原板或四平调的入头，而西皮原板不用。例如《文昭关》中伍子胥唱二黄原板“哭一声爹娘不能相见，不能见，爹娘啊”以后，接打抽头再唱原板。此外，也可作摇板的入头，二黄、西皮都可用，但二黄用得较多。

念法一：|大大大大|衣大衣大台|：仓 令台 七台 乙台：|仓 令台|衣大 衣 |顷 仓|

打法说明：交边的楗子稍靠近鼓边的上前方。反复进行中，鼓楗可全打“单点”。

念法二：|大大大大|衣大衣台|：仓 令台 七台 乙台：|仓 令台|衣大 衣|仓.才 乙台|仓 |

这是摇板的入头。二黄、西皮都用，但二黄用得较多。例如《草桥关》中刘秀唱二黄原板“叫内侍忙摆驾后宫来进”唱散以后和《大保国》中徐延昭上场后唱摇板前，都用此锣鼓入二黄摇板。

14.小锣抽头

小锣抽头也是摇板、流水、快板的入头，在文静的气氛下，配合上、下场、走圆场及其它动作。例如《洪洋洞》杨延昭第二场上场唱二黄摇板时，《打渔杀家》萧桂英捧茶上场唱西皮摇板和《桑园会》秋胡上场唱快板，都用小锣抽头。

念法：大大大大|衣大衣令||：台 令台 乙台 乙令：||台 令台 衣大 衣|令台 乙台 台||

15.滚头子

滚头子不作开唱用，只是配合动作。例如《定军山》中黄忠接到夏侯渊“走马换将”的通知，决定将计就计。当他传令全军以后，在思考明天阵前如何骗过夏侯渊时，就用滚头子来配合表现他用手势虚拟的各种动作。

念法：冬八 衣台||：仓 令台 七台 乙台：||仓 令台 乙八 乙|仓 令才 衣台|仓

滚头子的最后结束部分也可以这样处理：eB e|Q Ko|或,K lt|ct db t|Ko|

前面由“7.慢长锤”到“14.小锣抽头”，各种可以随意反复的开唱锣鼓，往往为了突出表现歌唱以前的动作，或是需要加入念白，都有中途暂时停止的办法，等到动作做完，或是念白终了，可再从头开始，或接打夺头、凤点头。

16.大锣水底鱼

[水底鱼]原为昆曲干念的牌子，京剧移用，省略原有的词句，只用锣鼓部分。主要用途是配合行路时匆忙急促的步伐（包括上下场和走圆场）。例如《望江亭》第一场，谭记儿与白士中下场后，白道姑念：“待我关了观门。”随即由四家丁、张千、李万引杨衙内急忙上场，这时即用水底鱼锣鼓。

念法：大台| 仓才 |仓嘟 令才|仓 大八 令才|乙才 乙台|仓 令才 乙才|仓 令才|乙八 乙|仓 令才|乙台 仓O|

这是整用的水底鱼。例如《宝莲灯》刘彦昌（念）：身为洛州正印，与民判断冤情“水底鱼”（沉香、秋儿上场）。

17.小锣水底鱼

小锣水底鱼用法与大锣水底鱼略同。例如《打鱼杀家》中丁家教师赴萧恩家催讨鱼税时的上场和《女起解》中崇公道进监时的小圆场也用小锣水底鱼。

18. 四边静

[四边静]原为昆曲的干念牌子。除了《青石山》中周仓需要念词（但不是昆曲原来的“大字”）以外，一般只是代替水底鱼使用。四边静锣鼓也可以分段使用，例如《空城计》第二场，马谡、王平发兵街亭时，即先用四边静的前半段；待第四场马谡、王平领兵抵达街亭上场时，再用后半段。

19.扑灯蛾

[扑灯蛾]原为昆曲干念牌子，京剧移用。水底鱼可以不念词句，扑灯蛾则必须念词（按照剧情编撰），只是句数长短并不限制。多用在感情激动的情况下，配合念数板。例如《狮子楼》中，武松与士兵的对念：“士兵一言来提醒，武松起下杀人心！……”就是扑灯蛾。再如《鱼肠剑》中专诸念的“牛二太欺心，太欺心！”也是扑灯蛾。至于牛二接着念的扑灯蛾，则是小锣扑灯蛾，打法与大锣相同。

20.急急风

急急风在演奏速度上比一般锣鼓点子快，多用于急促、紧张、激烈及战争的情境，用以配合人物的上下场及行路、战斗、厮打等动作。例如《打鱼杀家》中萧恩唱罢“听一言不由我七窍冒火”后，与教师们的对打；《空城计》的司马懿幕内唱完“大队人马往西城”之后的领兵上场时，也用急急风。

21.紧锤

又名望家乡或串锤。基本上以大锣连击，声音不断，是快板的入头，多用于匆忙、紧张的情境。一般快板多有胡琴过门，但在紧锤之后，也可以立即接唱，表示情绪急迫，如《赤桑镇》中吴妙贞唱完“见包拯我怒火满胸膛”后接唱的快板；此外也可作配合简短动作的锣鼓，如《大保国》中徐彦昭上场也是用紧锤。

22.搓锤

搓锤用以配合表现焦急的情绪或是失常的动作。但只用于某种特定的唱腔之后。例如《搜孤救孤》，程婴唱完回龙后，即接打搓锤。再如《问樵闹府》中范仲禹唱四平调“叫一声范金儿你来了罢！”之后，接打搓锤，以配合范仲禹甩发动作和他的神智昏迷状态。

23.阴锣

所谓阴锣即是大锣、钹的弱音演奏，但小锣从始至终并不作弱音。阴锣是配合暗中的或是迟缓的动作，包括改装、跳形等。剧中用得最多的如《三岔口》、《武松打店》、《白水滩》等，配合剧中人物的摸黑、觅物和迟缓的动作。又如《女起解》中崇公道为苏三戴枷，《宇宙锋》中赵艳容下场改装等，都是用阴锣。

24.九锤半

又名“双飞燕”常用于剧中人物一时较匆忙的动作或紊乱的情况，或配合暗中动作等。例如《三岔口》中任堂惠脱衣搜查旅店，《白水滩》中青面虎被押解上场，《英雄义》中的水战等。也用于带滑稽性的唱腔以后和动作中。例如《辕门斩子》中杨延昭唱完“听罢言来笑开怀”后，焦赞做滑稽动作时；《牧虎关》中高旺唱完回龙腔后，与小达婆作戏耍状时，都用九锤半。九锤半一般不独立使用，后面常接阴锣或马腿儿。

25.马腿儿

马腿儿是一个三拍子的锣鼓，能反复演奏，节奏较快。马腿儿单起演奏时很少，常接在阴锣、九锤半或急急风的后面。多用于武戏中配合两人单刀对打的各种套数及泅水等动作。如《战马超》中张飞与马超的夜战，《闹天宫》中孙悟空与青龙的对打，《英雄义》中水擒史文恭时阮小二等的泅水等，都用马腿儿。

26.叫头

叫头多用于人物的喜悦、愤怒、悲痛、焦急等感情激动而发出呼喊或控诉的时候。有单叫头、双叫头、三叫头之分。例如《宇宙锋》中赵艳容听说要把她送进宫里作妃子的时候，便起一个单叫头表示向赵高的呼喊；在情绪特别高昂时，把两个叫头连在一起，重复呼喊一次，称双叫头，如《女起解》中苏三独自感叹时，所呼叫的“天哪，天！”就是双叫头。三叫头一般用在比较悲伤或人物比较豪放的情况下，如《苏武牧羊》、《卧龙吊孝》中回龙之前的叫头即为三叫头。

27.小锣叫头

多用在感叹的时候。如《洪洋洞》中赵德芳问：“御妹丈此病从何而起？”杨延昭在回大感叹时，即用小锣叫头。此外丑角多用此种叫头，如《战太平》中花安向郜氏反目时，在念白前的呼喊，就是用小锣叫头。

28.大锣哭头

这是配合京剧唱腔程式哭头而用的锣鼓点子，用于剧中人物哭泣时。有配合散板中的哭头用的，如《斩马谡》中斩过马谡以后，诸葛亮哭马谡时，在唱“马谡！参谋！啊！”的哭头时，即用此种哭头。还有用于快板或摇板中间，如《坐宫》一场，杨延辉在唱“眼睁睁高堂母难得见”一句时，即用哭头。

29.小锣哭头

多用于配合剧中旦角及较平静的场合所唱的哭腔。如《武家坡》中王宝钏唱：“啊！狠心的强盗啊！”即用小锣哭头。

30.四锣哭头

这是哭头的一种简化形式。往往是在一剧中，需要很多哭头的时候，以它来加入应用，避免过多的重复，如《四郎探母》中哭堂一折。

31.上板哭头

专用于二黄原板的唱腔中，如《文昭关》二黄快原板中“哭一声爹娘不能相见，不能啊——见！”即用上板哭头。

32.乱锤

用以表现人物的焦急、烦躁、纷乱的情绪，也配合上下场及相应的动作，节奏先后快慢不同，每一小节七下都是先慢后快。如《空城计》中诸葛亮念：“……难道叫我束手被擒？这束手被擒！这这这……”下面即用乱锤表现其焦灼情绪。

33.脆头

用法略同于乱锤。分为硬脆头与软脆头。脆头常用于表现人物的羞愧、惊怒的情感或动作，但只是用以加强表情，不作上下场用，也不能配合时间较长的动作。如《赵氏孤儿》中魏绛所唱的汉调二黄，即是用软脆头起。

34.扫头

在戏中，有时为了使剧情紧凑，省去原来唱词中的末句，而以动作代替，术语叫扫。扫头就是配合这种动作的锣鼓。如《别窑》中，薛平贵最后下场时唱：“你回寒窑且忍耐，我到军前再作安排。此时间顾不得夫妻恩爱”，第四句就扫去了，用王宝钏扯住薛平贵，薛推王，王倒地等一系列动作代替唱词，锣经即用扫头配合。扫头往往是依其动作的快慢、长短不同，而能加以伸张或缩减，所以又含有小扫头、快扫头、计数扫头等不同形式。

35. 撤锣

又叫“大换小”，即撤去大锣，改用小锣之意。如前一场为大锣下场，次场为小锣上场，或一出戏的第一场即为小锣上场，都需要用撤锣。大锣的打法逐渐缓慢、削弱到消失，再接后面的小锣锣经。如《空城计》中，司马懿兵发西城后，在大锣声中下场，次场诸葛亮在小锣声中上场，中间即用撤锣。再如《四郎探母》第一场坐宫，杨延辉上场之前即用撤锣。

36.一锤锣

又名大锣打上、大锣打下、原场、回头等，名称很多，形式变化也很多，用途也很广泛。除了配合上下场的动作以外，也适用于一般的动作和歌唱、念白的前后，兼有冲头、住头的部分作用。一锤锣节拍自由、舒展，多用于以伴奏老生、花脸的缓慢上场，烘托其宏大的气度。用于上场的如《失街亭》中诸葛亮升帐的上场；用于下场如《失街亭》中诸葛亮唱完“免得我亲自去把贼收”之后的下场；配合一般动作的如《卖马》中秦琼与单雄信自我介绍以后的互换座位。用于歌唱前后的如《武家坡》中薛平贵唱导板“提起当年泪不干”之前的锣鼓；用在念白前后的如《三堂会审》中苏三念“犯妇纵死九泉，也是甘心眠目的了”之后的锣鼓。

37.快原场

快原场是一锤锣的更简化形式。多用于歌唱前后和念白前后，用以加重语气，同时配合动作。一出戏开锣时，常用快原场作为戏前的空场锣鼓。

38小锣原场

又称小锣打上、小锣打下，用于戏中排场较小，气氛较平静或角色身份较低的场面，配合人物上下场，间或配合台上的动作（不接小锣归位）。《击鼓骂曹》中弥衡头一次上场时即用小锣原场配合他的上场动作。一般用作主要人物第一次上场的锣鼓时，前面通常加一个小锣帽子头。

39.旦上场

又名小锣旦上场。旦上场的节拍自由，效果沉静，多用以伴奏青衣花衫等旦行角色上场，用以衬托其端庄幽雅的气度，如《宇宙锋》中赵艳容的上场。老旦上场有时也用此锣鼓，如《钓金龟》中康氏的上场。

40.单搜场

单搜场专用于配合剧中的搜索动作。如《战宛城》中夏侯淳向张绣身上搜查时，即用单搜场。

41.走马锣鼓

又名走马长锤。用于武戏中节奏较缓慢的武打场面。约有下列几种用途：1、配合备马的动作，如《牧虎关》中高来为高旺备马。2、配合神话戏的“跳形”舞蹈动作，但开头的形式不同。如《金山寺》中水族的舞蹈。3、配合武戏的打“四门斗”，如《樊江关》中薛金莲与樊梨花的对剑。4、配合水中的战斗，如《战金山》中梁红玉与金兀术的水战。此外，《英雄义》、《战马超》的对枪时，亦均用走马锣鼓。

42.大锣夺头

大锣夺头是慢长锤的结束部分。在人物没有什么大动作的情况下，常作为原板、慢板、二六的入头而单独应用。例如《甘露寺》中刘备过江时，上船以后所唱的原板；《法门寺》中庙堂一场宋巧姣所唱的慢板；《空城计》中诸葛亮在城楼所唱的二六等，胡琴过门前，都用夺头。

43.小锣夺头

小锣夺头的形式变化很少，也是原板、慢板、二六的入头。如《凤还巢》中程雪娥唱完导板“日前领了严亲命”之后就是接小锣夺头，还有《洪洋洞》中杨延昭唱的二黄原板“为国家哪何曾半日闲空”之前也是用的小锣夺头。

44.平板夺头

平板夺头是专作四平调的过门（一般都是小过门）入头用的，如《乌龙院》和《闹府出箱》等剧都用此锣经。

45.小锣平板夺头

也是四平调的入头，但和平板夺头相反，多用作大过门的入头。例如《梅龙镇》李凤姐第一次上场唱四平调时，即用此。小锣平板夺头又可作为[吹腔]的入头，如《奇双会》李桂枝第一场唱上。

46.大锣单楗凤点头

大锣单楗凤点头是快长锤的结束部分，用于台上开唱的摇板、流水的入头，但凡是凤点头均不作上场开唱用。例如《打鱼杀家》中，李俊唱完“手搭凉篷用目瞅”之后，接一凤点头入摇板过门，倪荣再接唱“柳荫树下一小舟”。

47.小锣凤点头

也是摇板或流水的入头，多用于比较文静的场面。例如《捉放曹》中陈宫与吕伯奢对唱时所起的流水，用的即是小锣凤点头。

48.大锣双楗凤点头

也叫纽丝凤点头。是散板的入头，应用较普遍。有时与纽丝结合使用，有时也单独使用，多用于开唱之前动作不多的情况下。例如《空城计》中诸葛亮唱“退司马保空城全仗此琴”的西皮散板，即用大锣双楗凤点头开唱。另外，也用于急促、紧张的情境之下，例如《阳平关》中黄忠唱西皮散板“黄忠今日遭圈套”和赵云接唱“好似天神下九霄”之间，即用大锣双楗凤点头（略简化）。

49.散长锤凤点头

散长锤凤点头是散长锤的结束部分，作为散板的入头。例如《法门寺》中宋巧姣唱西皮散板“唤一声好一似鹰拿雀燕”，即用散长锤凤点头作为入头；令如《二进宫》中杨波唱完“四郎我儿击宫墙”之后，四郎接唱“铜锤一举双环响”时，也是用此锣鼓作入头。

50.大锣三锣凤点头

又名硬三锤，用于激动、紧格、愤怒的情绪下唱快板的时候，如《斩马谡》中诸葛亮唱“若不是画图来得紧”这一段快板时，即用大锣三锣凤点头；另外在《坐宫》中杨延辉唱“我在南来你在番”之前也是用的这个点子。

51.小锣三锣凤点头

小锣三锣凤点头是快板的入头。如《群英会》中鲁肃唱“昨日里在帐中夸下海口”和“这件事本是你自作自受”这两段快板前所用即是。

52.两锣凤点头

此为散板的入头，常用在比较悲伤的情境下，用以代替大锣双楗凤点头。如《四郎探母》中“别家”一场，杨延辉在接唱“舍不得老娘年高迈”之前，即用两锣凤点头。

53.一锣凤点头

又名一锤凤点头。有几种不同变化形式。一是凤点头的简化形式，用来代替凤点头，如《打鱼杀家》中李俊唱完之后，倪荣接唱前，可以用简化的一锣凤点头来代替。二是小锣的一锣凤点头，如《宇宙锋》中秦二世念“内侍，掩灯而进”，有时以此代替正格的凤点头。三是作为流水板的入头，并加强语气，如《玉堂春》中苏三唱“王公子好比采花蜂”一段流水板之前。四是作为散板的入头，例如《法门寺》中刘公道唱“怕犯王法当乡约”的散板等，都是用一锣凤点头作为入头。

54.大锣帽子头

又名帽儿头。其用途一是为念引子增加声势；二是作为回龙及部分慢板的入头。三是作为唱牌子的入头。如《借东风》中诸葛亮所唱的回龙；《宇宙锋》中赵艳容所唱的反二黄慢板之前都是用的大锣帽子头。

55.小锣帽子头

此为配合主角第一次出场的亮相及慢板的入头。如《坐宫》中杨延辉出场亮相时即用，然后接小锣原场；作为慢板的入头如《二进宫》中李艳妃唱的第一段慢板前，所用即是。

56.大锣导板头

用于西皮、二黄导板过门之前的入头。例如《武家坡》中薛平贵所唱“一马离了西凉界”的西皮导板；《借东风》中诸葛亮所唱“习天书学兵法犹如反掌”的二黄导板，用的入头都是导板头。

57.小锣导板头

小锣导板头也是作为导板的入头，只是使用的场合不同，视剧情而定。一般情况，多用于旦角且剧中情境较平和。如《坐宫》铁镜公主所唱“夫妻们打坐在皇宫院”，《武家坡》中薛平贵所唱“八月十五月光明”，《二堂舍子》中王桂英出场前的二黄导板等，都是用的小锣导板头，因当时情境不需要用大锣来演奏。

58.南梆子导板头

专用作南梆子导板的入头。例如《得意缘》中狄云鸾所唱。

59.小锣南梆子导板头

专作南梆子导板的入头。例如《白蛇传》中游湖一折白素贞所唱导板。

60.大锣归位

归位是引子、诗、大段念白及[点绛唇]、[粉蝶儿]等曲牌的前奏。例如《空城计》诸葛亮坐帐，众将参见以后，诸葛亮念定场诗之前，即用大锣归位。用于大段念白之前的，如《盗御马》中窦尔敦向贺氏弟兄述说当年在李家店比武的经过时。在这种情况下，都是由角色念“听了：”、“你且听道：”或“容奏：”等而引出下面的归位来作为承上启下之用。

61.小锣归位

小锣归位的用途同于归位，只是按照剧中人物身份和情节的要求有所差别。如《击鼓骂曹》中祢衡在讽刺曹营将士的大段念白之前，即用小锣归位。

62.大锣五击头

又名五锤。用于人物简单的上下场及配合舞台上的简短动作。例如《搜孤救孤》中程婴定计一场的上场。有时用以加强语气。如《空城计》中诸葛亮独白“唉！”之后，即打五击头。

63.小锣五击头

用途与大锣五击头一样，只是根据剧中角色和情境的不同而使用。如《女起解》中崇公道的上场。

64.四击头

音响、节奏均强，由于大锣在小锣和铙钹的配合下共敲四下而得名。主要是配合人物上下场及亮相。例如《艳阳楼》高登的上场；《定军山》黄忠的上场等，都用四击头。另外，在起霸中多用四击头来配合亮相。

65.软四击头

又名才头。四击头是大锣连击四下，而才头则是第三击改为小锣。用途大约有五：1、加重语气，同时配合动作。2、武戏的夺枪。3、下场前的“一翻”、“两翻”。4、人死前的挣扎。5、趟马的开始。

66.二三锣

小锣二击、三击反复使用的叫二三锣。用于念引子、诗及唱[点绛唇]、[粉蝶儿]等曲牌的中间，或是在念白里需要分出许多段落的时候，使语句更为分明。例如《空城计》中诸葛亮所念引子：“羽扇纶巾（二小锣），四轮车（鼓二击），两代贤臣……”，再如《问樵闹府》中樵夫所念：“相公听了（三小锣），前半月（二小锣），大路旁边（三小锣），有一顽童（二小锣）……”等都是二三锣。

67.大锣收头

收头用于一段唱腔后，表示情节上告一段落。但与住头用法稍有区别，收头常用作整场或大段剧情的结束。例如《捉放宿店》中，曹操唱罢西皮摇板“昏昏沉沉到故家”以后，即用收头结束。有时也用来结束原板、慢板的唱腔。例如《宇宙锋》中赵艳容唱完反二黄慢板以后，也是用大锣收头结束。还有时在唱完散板以后，同时配合下场的动作，例如《女起解》中苏三唱完西皮散板“此一去有死无有生”以后下场，《碰碑》中杨继业唱完反二黄散板“寻一个避风所再作计较”以后的场，都用大锣收头结束。

68.小锣收头

小锣收头和大锣收头大致相同，只是用在以小锣开唱的摇板、原板以后。例如《问樵闹府》中范仲禹唱完二黄原板“到今日饮酒酒醉人”，即用小锣收头。

69.大锣住头

住头用以表示歌唱的终止，念白的段落（同时也配合动作，并有加重语气的作用），配合小动作等。例如《玉堂春》中苏三唱完西皮散板“眼前若有公子在，纵死黄泉也甘心。”即是用大锣住头结束。再如《审头刺汤》中陆炳对汤勤念：“我陆炳作的是嘉靖皇上的官，又不曾作他严府的官，又不是他严府的走狗、家丁、使用的奴才！”这里即用住头加重语气，表明段落。

70.小锣住头

小锣住头多用作：

1、歌唱或念诗的结束。

2、配合上场（重要角色第一次上场时不用）。

3、配合下场的动作。

4、配合台上的小动作。

71.大锣两击

又称两锣或大锣两击。多用于加重语气（同时配合动作）或亮相的时候。例如《盗御马》中窦尔敦对贺天龙等念：“就是那飞镖（两击）黄三泰！”

72.小锣两击

多用于加重语气。如《宇宙锋》中赵艳容的三笑：“哈哈（小锣两击），哈哈（小锣两击），啊哈哈哈……。”