致敬民族英雄 ——读《辛弃疾词》有感

陈志宏

岁月匆匆，转眼大半个世纪过去了，抗美援朝的硝烟，因为一部《长津湖》的电影，再次清晰地呈现在我们面前。在这段永远被铭记的战争史里，无数英雄用血肉之躯保家卫国，这种大无畏精神一次又一次激荡着我们的心扉！激励着我们不断勇敢前行！ 　　其实，自古以来，中华儿女就英雄辈出，他们是爱国的先驱者，也是国土的守护者，他们毕生都在为国家存亡呕心沥血，始终怀抱一颗赤子之心。比如著名的南宋将领、文学家、豪放派词人辛弃疾。 享有“词中之龙”美誉的辛弃疾出生在南宋沦陷之地——山东济南，因其祖父辛赞希望他成为西汉名将霍去病一样的大将之才，故而为其取名“弃疾”。辛弃疾“文能提笔安天下，武能上马定乾坤”，是个不折不扣的文武双全之才，也因此成就了他剑笔合一的独特风采和个人魅力。辛弃疾一生以复业为志、具有强烈的爱国热忱，所以爱国主义思想和战斗精神是他创作的基本内容。他的词现存600余首，词风以豪放为主，却也不乏细腻和幽默之处，以下我们就以他的十首词为例，品读赏析—— 壮志难酬心怀忧愤 　　因为从小受祖父的教导，辛弃疾21岁就举义旗加入了耿京抗金大军。一年多的时间里，他以惊人的果敢和智谋，在义军中表现异常突出，特别是他力杀义端、智擒张国安两个叛徒，尤为令人称颂。于是23岁的辛弃疾得到朝廷认可，开始入仕。 然而理想很丰满，现实很骨感。满腔热血的青年在南宋这个软弱主和的大背景下却无用武之地，豪迈与倔强的个性，使其在官场上屡屡受挫，就连他提出的抗金策略亦不被朝廷重视，甚至一次又一次被罢免、贬黜。 　　公元1174年，35岁的辛弃疾正值壮年，彼时虽南归已近十年，却投闲置散，只任一介小官。一次，他登上建康赏心亭（今南京城西），极目远望祖国的山川风物，百感交集，更加痛惜自己满怀壮志而老大无成，于是写下这首《水龙吟•登建康赏心亭》—— “楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未。求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪。” 　　词中开篇以山水起兴，寄情于景，以阔达的气势表现出词人的家国情怀；“断鸿”，“游子”“无人会”，表达了天地间自己的那一份孤独；“献愁供恨”，以拟人的手法，让重重山峦为之动容、甘随人情，这得多大的愁、多深的恨啊。望着滔滔江水，词人心中忧闷至极，可即使“栏杆拍遍”又如何？天下谁知我心！这一刻，仿佛时空穿越，词人与唐人陈子昂有了强烈的心灵共鸣：“…念天地之悠悠，独怆然而涕下”！ 词人志在复业，根本无意寻常人的小日子，怎奈时不我待呵。词人借用几个典故抒发议论，写其壮志难酬——先反用张翰的“莼鲈之思”，再正用许汜的“求田问舍”，最后用桓温北征言“木犹如此，人何以堪”，以一波三折、一唱三叹的手法表明自己“忧愁风雨”无处排解，于是不得不强迫自己面对现实，在歌舞升平中暗拭一把英雄泪罢了！ 　　公元1176年，37岁的辛弃疾任江西提点刑狱，驻节赣州，途经造口时写下一首《菩萨蛮•书江西造口壁》—— “郁孤台下清江水，中间多少行人泪？西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。” 　　江西造口，见证过南宋的一段不堪历史。公元1129年，金兵南侵直入江西，隆裕太后在造口弃船登陆，逃往赣州。47年后，辛弃疾途经造口，想起从前金兵肆虐、民众苦难的情景，不禁忧伤满怀。整首词沉郁悲切，充满激愤之情。近写水，远写山，山山水水皆与人心紧相连。那江水“中间多少行人泪”，既有当年逃亡的隆裕太后的，也有一众南宋百姓的。而如今遥望长安，却被重重青山遮断，好不令人心怀悲凉！重重青山，应该是借指入侵的金人吧，词人深切感慨这国未一统、民不聊生的局势。 接下来词人笔锋一转，一句“青山遮不住，毕竟东流去”，骤然令人豁然开朗！是啊，纵使眼前群山围困，却终究无法阻挡浩浩荡荡的江水冲破阻碍、奔腾向前，这既是大自然的力量，也是词人暗喻自己百折不回的意志和决心——此句乃全词的经典名句，流传至今。 这首小令虽短小，却蕴含着大气魄，而且全词运用比兴手法，笔笔言山水，处处有情寄，不愧为词中瑰宝。 　　在那个缺少血气的朝代，孤独而倔强的辛弃疾并不是一个人在战斗，陈亮就是鲜有的一位同仁。陈亮，字同甫，南宋思想家、文学家，人称龙川先生。陈亮为人才气豪迈，议论纵横，积极主张抗金，因而遭到投降派的打击。辛弃疾与陈亮年龄相仿、抱负相同，自然成了情投意合的挚交好友。 公元1188年冬天，49岁的辛弃疾与陈亮第二次“鹅湖之会”，此时大业未了的辛弃疾已然闲居近20年。他们盘桓十日，畅谈时事，别后互赠唱和词，这首《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》便作于这一时期—— “醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！” 　　可以说，这是辛弃疾最气势磅礴的一首词。其中“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵”更成为千古名句，影响着一代又一代血气方刚的年青人。词人用激昂的文字，把将士杀敌的战争场面跃然纸上，仿佛透过文字就能听到那震天动地的厮杀声…马飞快，弓弦惊，敌军溃败、势如破竹，凯歌高奏、旌旗凛凛，此等辉煌战果，如何不令人欣慰！ 然而，这一切都只是醉眼与梦中的遐思，曾经的过往已撑不起如今的颓势，词人纵有满腔热血，也只能长叹一声：老矣！结尾这种壮与悲，理想和现实，形成强烈的反差，生动地描绘出一位披肝沥胆，忠贞不二，勇往直前的大将军形象。读罢令人唏嘘！ 　　“鹅湖之会”后，辛弃疾有过两次任官，但没几年又被免职。公元1198年，59岁的辛弃疾又闲居了四年。这一时期，词人的寂寞与苦闷的心情依然未得到疏解。一日，词人“独坐停云”，触景生情，便仿陶渊明《停云》“思亲友”之意，为江西瓢泉新居的“停云堂”题写了这首《贺新郎•甚矣吾衰矣》—— “甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几！白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜？我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。一尊搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。知我者，二三子。” 　　宦海浮沉，辛弃疾南归后仕途坎坷，时光一年年消逝，宏图渐远。当青丝变白发、豪情被消磨，便只有“一笑人间万事”了。这里有抱负空落、英雄迟暮的无奈，也有始终不甘的悲愤。词人巧妙地化用了李白的“白发三千丈”，加进“空垂”二字，便在意境上又胜了一筹。都说孤独是孤独者的座右铭，当词人感到知交渐少，便将深情倾注于自然，人与青山互观互赏，惺惺相惜，就如同后面的“不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳”，因为词人的孤傲与特立独行，已非世人所能理解，所以词人长叹“知我者，二三子”。 与前一首《破阵子》不同，这首词写到后面已渐渐由悲慨转为沉静，显示了词人襟怀磊落和超凡脱俗的豪放个性。这首词几乎句句用典，且熟练化用前人词句，浑然天成，有千锤百炼之功。实乃名词佳作也！ 　　公元1205年，辛弃疾已是66岁的老人。当时朝廷重臣韩侂胄执政，正积极筹划北伐，闲置已久的辛弃疾再次被起用为浙东安抚使，但他的制敌策略并没有引起当权者的重视，故而忧心忡忡。一次他来到京口北固亭，心生感慨，于是写下了这首千古名篇《永遇乐•京口北固亭怀古》—— “千古江山，英雄无觅、孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？” 　　词人起篇便引出历史人物：写孙权，先想到他的功业再寻觅他的遗迹；写刘裕，则由他的遗迹再联想起他的功业。“金戈铁马，气吞万里如虎”，把叱垞风云的英雄人物刻画得栩栩如生，表现了词人对他们的仰慕之情和对自身处境的感叹。南归43年，依然壮志未酬，而北方民众在金人的统治下，已然开始安于现状、甚至也供奉上金人的佛狸，这种被同化的现实情况深深刺痛了词人的爱国之心：收复失土，刻不容缓，如果继续拖延，民心日去，中原就真的收不回了！ 令人叹息的是，词人自感终究与廉颇无异，虽愿为国效劳，却是报国无门。结果也确如词人所虑，北伐前夕，朝廷以“用人不当”为名免去了词人的官职。至此，辛弃疾一次次渴盼为恢复大业出力的愿望全部落空。两年后，词人黯然离世，临终前大呼：“杀贼！杀贼！” 闲赋田园人间烟火 　　作为爱国将领和朝廷忠臣，辛弃疾绝对称得上骁勇善战、忧国忧民的典范，因此他的词也多展现豪放阔达的一面。但当他被迫闲居时，也转而对平民百姓的田园生活有了更多的关注和体察，其笔下的词也平添了几分恬静与温馨、诙谐与幽默。 　　公元1181年，42岁的辛弃疾因受奸臣排挤，被免罢官，词人回到上饶带湖。期间虽也有过短暂的出仕经历，但皆未成大事。词人在此乡村隐居期间，写下大量的闲适诗和田园诗，下面这两首《西江月•夜行黄沙道中》便颇有一定的代表性： “明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。” 　　这是词人在夜行黄沙岭时所写的乡村景象。黄沙岭在上饶县西四十里，不仅风景优美，也是农田水利较好的地区。词人行走在这静谧的夏夜中，看明月惊鹊，听清风蝉鸣，想象着丰收带给人们的喜悦，情不自禁地欢畅起来。仰望星空，即便此时下起淅沥小雨，心情和脚步也是那么的轻快，转眼间目的地就到了。 词中所选用的景与物是那么和谐，不论是月、星、雨，还是鸟、蛙、桥，都如同这夏夜的音符，共同奏出美妙的动静之美，同时也让我们感受到一种恬逸的生活之美——原来，杀伐果断的大将军竟也有着如此细腻动人的情感，侠骨柔肠不外如是啊。 　　而另一首《清平乐•村居》则又换了一个视角，写出了最温馨的人间烟火气—— “茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。” 这是一幅典型的乡村风俗画。全词语言轻快易懂，绝无半点晦涩之意，相比那些典故错杂、饱含凝重情绪的豪放之词，这首小令格外教人喜不自禁。这也是辛词风格的另一面。 词人用白描的手法，生动地展现了一家五口人悠闲的生活画面，非常接地气。寻常百姓家的小日子，那么容易满足，即使“茅檐低小”，也不妨碍夫妻恩爱；即使没有丰富的物质生活，孩子们也都力所能及地分担着家事，哪怕是什么都不会做的小家伙，也能在惬意的日子里给家人带来无尽的欢乐——这不就是富有情趣而又和谐美满的幸福之家吗。 辛弃疾戎马一生，却处处不尽人意，然而即便如此，他仍热爱生活，热爱大自然，愿意怀一颗诗心去感怀这个世界，因此我们才有幸读到这么富有生活气息的诗词。 　　公元1196年夏，带湖庄园失火，57岁的辛弃疾举家移居瓢泉。在此期间词人写过一首妙趣横生的趣词，读来令人忍俊不禁——《沁园春•将止酒戒酒杯使勿近》： “杯汝来前！老子今朝，点检形骸。甚长年抱渴，咽如焦釜；于今喜睡，气似奔雷。汝说“刘伶，古今达者，醉后何妨死便埋”。浑如此，叹汝于知己，真少恩哉！更凭歌舞为媒。算合作人间鸩毒猜。况怨无小大，生于所爱；物无美恶，过则为灾。与汝成言，勿留亟退，吾力犹能肆汝杯。杯再拜，道麾之即去，招则须来。” 　　辛弃疾善文能武，也嗜酒有量。据说他写的六百多首词中，涉及到“酒”和“醉”字的就超过了一半，足见其酷爱杯中物。从“少年痛饮，忆向吴江醒”、“解释春光，剩须破费，酒令诗筹”、“把酒问姮娥”的壮志豪情，到“未应两手无用，要把蟹螯杯”的失望和悲哀，以及与知心好友“把酒长亭说”，都离不开酒的倾情相伴。酒，成全了词人豪情万丈的情绪释放，却也累及到词人的身体健康，尤其是到了晚年，病痛尤甚。因此，词人意欲戒酒，并写词为证。 这首词开篇即斥，把酒杯当作不仁不义之人，害的自己长年焦渴（估计是患了糖尿病）、还新添嗜睡之症，词人不讲自己的贪杯却一股脑地推责于酒杯，实在有趣！接下来词人又模拟酒杯口吻进行“申辩”——通达者就应该如刘伶，喝酒便图个一醉方休，死了便一埋了事。一番对话，让词人“伤心不已”，原来知心朋友不过如此啊。然后又一番“自我醒悟”——过于沉溺、过分喜爱的事物，到头来终究害了自己。 但有意思的是，词人已然这般觉醒、甚至要力摔酒杯，却仍借酒杯的表白“我可以离开你，不过你需要时我还会来”给自己日后复饮留了后手，说明词人醉翁之意不在酒。意在通过这种生动活泼的方式，委婉地述说了自己长期壮志不展，积愤难平，故常借酒发泄，以至于拖垮了身体，而自己戒酒，实出于不得已这样一种复杂的心情。 人生哲理三重境界 　　送别诗词历来是古代文人的重墨之笔，辛弃疾也不例外，写过几十首送别词。不过其中一首却别有独特之处，那就是公元1178年春，词人自豫章赴行在临安途中，于江上送别友人时有感而发所作的《鹧鸪天•送人》—— “唱彻《阳关》泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。今古恨，几千般，只应离合是悲欢？江头未是风波恶，别有人间行路难！” 　　这首词除了饱含依依惜别的真情外，还有对社会人生哲理性的深沉感慨，发人深思。 词的开篇，便以一句“唱彻《阳关》泪未干“写尽离情。《阳关三叠》是中国古代最经典的送别歌曲，历来因缠绵悱恻、哀怨凄婉为世人所称道。词人说曲尽泪未干，可见伤感之至。 紧接着两句转而写景色——天、水、树，雨、云、山，均被赋予人的思想，映衬着词人的缕缕深情。此处与李白的“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流“有异曲同工之意境。 然而，对以复业为已任的词人来说，离情乃小情，并非唯一令人憾恨之事。“江头未是风波恶，别有人间行路难“，词人认为此去的遭遇比江头风浪更险恶，那是存在于人们心中、存在于人事斗争上的无形的“风波”，它使人畏，使人恨，有甚于一般的离别之恨和行旅之悲。这是词人感慨自己的仕途遭遇，所发出的醒世感言！在深意上，相当富有社会性哲理。 　　而最富有哲理、并达到人生最高境界的一首词，则是辛弃疾的《青玉案•元夕》—— “东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。” 　　强敌压境，国土南北分裂，而南宋朝廷却不思恢复，偏安江左，沉湎于歌舞享乐以粉饰太平。于是词人借元宵节这个特殊日子，寄情于景，抒发了内心的无限渴望。 词人用大量的笔墨细致地描绘了节日的热闹场景：街上张灯结彩、灯月交辉，车马、鼓乐营造着欢乐的气氛，“一夜鱼龙舞“，人们通宵享受着美好的时光，不肯散去。然而眼前这些盛装漫游的女子皆非心仪之人，词人心中所要寻找的却是世间鲜有的一位妙人，词人似乎见过她却又于这热闹中不知所踪。正当词人要无奈放弃时，竟突然在不远处的暗光中看到了她！原来她在这冷落的地方，还未归去，且似有所待…… 　　这首词高明之处就在于，词人苦苦寻觅的“那人”的身份之迷。你可以理解为是作者的意中人，也可以理解是词人自己，还可以认为是指北宋旧都汴京…总之，这便是此词的高妙所在，“他“塑造了诗词的一种意象，“他“也很可能代表了词人心中的一种理想。 王国维在《人间词话》说，古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路“，此为第一境也；”衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴“，此为第二境也；”众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处“，此为第三境也。稼轩此词之第三境即为人生最高境——经过长期努力而无所收获，正当困惑迷茫之际，突然峰回路转获得成功，喜悦之情妙不可言。 辛弃疾一生励精图治、却壮志难酬，现实击碎了他所有的努力，美好的理想只能存念于心，在梦中或幻想中实现了……这是辛弃疾的人生悲剧，也是那个时代的悲剧。 　　《辛弃疾词》读后小结：稼轩长短句比较集中的特点是两多一广，即用典多、仄韵多，题材广。辛词大量使用典故，有的词甚至句句化典，从中可知其文才极深厚；辛词中使用仄韵非常多，我想应该是仄韵更能表现压抑和激愤情感、更能震撼人心；辛词题材之丰富令人咂舌，几乎达到无事无意不可入词的地步，而且创作手法也不拘一格、灵活多变，常常令人耳目一新、再难忘却。 辛弃疾被后人赞誉为“千古第一全才”，实乃当之无愧也！ 辛弃疾小令集句七绝•愁陈志宏 晚日寒鸦一片愁，愁还随我上高楼。朱丝弦断知音少，却道天凉好个秋。 （以上四句分别选自《鹧鸪天·代人赋》、《鹧鸪天·欲上高楼去避愁》、《蝶恋花·月下醉书雨岩石浪》、《丑奴儿·书博山道中壁》） 🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱 题辛弃疾陈志宏 生不逢时乱世横，文才武略少年英。美芹悲黍寒风起，铁板铜葩霜剑鸣。壮志难酬心有恨，忠魂独抱泪无声。几回吹角向南望，一笑人间故我行。 （注：颔联化用于郭沫若题辛弃疾纪念祠的一副对联） 图片源自网络