一组川藏行绘画的创作思路

木木小江

 　

曾有几次川藏高原行，时间前后长达十年有余。最近一次是2019年6月，和家人一起自驾游西藏。从上海出发，沿318国道川藏线进藏，再沿109国道青藏线出藏，历时近一个月，行程万里。一路高原秀色、山道险峻、人情风貌，都留下深刻映象。



　《天路行》作于西藏自驾游两个月后的8月，主题反映川藏线一路所见。

沿途时遇自驾者、骑行者和徒步者，其中有内陆客，有藏民，也有外国友人。有感于他们以虔诚之心及坚韧的毅力，用双脚仗量着通往圣地的天路，图以记之。

该作品参加了2019年庆祝新中国成立70周年上海市宣传系统职工书画作品展，获三等奖。



　今年作有三图，其中两图以川藏高原常见的格桑花为主题。格桑花是生长在青藏高原的普通花朵，纤细弱小。它喜爱高原的阳光，也耐得住雪域的风寒。它美丽而不骄艳，柔弱但不失挺拔。它寄托了藏族同胞期盼幸福吉祥的美好情感，被视为象征着爱与吉祥的圣洁之花。



　两图以年青藏女为主体，她们像格桑花一样，普通寻常，纯朴开朗，虽牧羊于草原，汲水于河畔，她们对生活充满希望和美好的向往。

格桑花作为背景，上一幅用大写意点厾法，衬以起伏的山峦，予意青藏高原的广袤大气；下一幅用小写意勾线法，予意格桑花的柔美。

由于川藏游走马观花，生活体验不足，且绘画水平有限，画了几遍，藏族姑娘纯真清澈的眼神，朴实旷达的气质及格桑花的精神始终表达不出来，颇有力不从心之感。



　《雪山之魂》试图以男性形象表达川藏高原的雄浑、厚重、苍茫之势。

此图前后画了二遍。

第一幅老人着墨色藏袍，人物形象较为厚重，但因水墨晕染笔法掌握不好，反复上色修正，导致画面有些脏乱，因而弃之。

　第二图以墨线为主，淡墨略染，画面干净了许多，但较前幅厚重感略弱。两幅图各有所长也有所短。

三幅画中，这幅略微体现出青藏高原的清冽苍茫之意境。



　这组画从行旅者、格桑花、藏族老人三个角度表达我对西藏的一些粗浅理解。画面虽丰富，但自我感觉想表达的意境总差一口气，还是对藏族同胞的生活观察不够细致，对雪域高原的底蕴、气韵、精气神感悟不深，所以在绘画中只见形，抓不住其精髓和精神。

我认识到，在绘画技艺上仍须勤学苦练，其次在创作中对主题还应细加琢磨，反复揣摩，创作的同时仍需不断学习、观摩和临习好作品。