巴蜀汉碑行

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天真烂漫是吾师——读巴蜀汉碑

在长江文化体系中，巴蜀文化绵长久远、神秘而灿烂，近年来不断发现的三星堆青铜器，呈现出迥异于中原地区的独特审美，那种神秘和浪漫气息，精美复杂的工艺和强烈的造型结构，突破了我们对青铜文化固有的认知和想象，观者无不为之着迷。

巴蜀汉碑，多是民间刻石，比如摩崖、崖墓、画像、楼阙题记，砖文等等，丰碑大碣不多。如果说，中原地区尤其是以齐鲁地区为代表的汉碑，具有质朴、雄浑、正大的审美特征，那么，巴蜀汉碑在兼具这些本质特征的同时，和中原汉碑相比，更加率真自由、不拘一格、特立独行和三星堆青铜器一样，充满浪漫主义色彩。其用笔、结构的特点，对习惯于庙堂汉碑审美的习隶者而言，莫不耳目一新。

近期读巴蜀汉碑，得其大意如下：

1.《何君阁道碑》

铁笔铮铮凿山骨，出篆入隶自浑博。

深藏僻乡谁能识，苏斋不见空蹉跎。

注：此碑历有记载然不见实物，2004年偶然发现。清人翁方纲（晚年号苏斋）《两汉金石记》评此碑“字画古劲，因石之势，而纵横长斜，纯以天机行之，此实未加波法之汉隶也。”其时此碑深藏无人知，翁氏所记，亦为前人所言，非其所识也。

2.《李君、裴君碑》

天府之国出丰碑，点画苍茫称崔嵬。

西狭郙阁存一脉，墨浪排空涤昨非。

注，此二碑2010年出于成都，结字宽博宏阔，章法茂密森然，有西狭郙阁之意。

3.《赵仪碑》

三截此身镇城门，方峻朴直多率真。

云淡风轻为上味，大珠小珠最天然。

注：《赵仪碑》点画平和朴直，横无行竖有列，结字长者任其长，扁者任其扁，尤为率真自由，不拘一格。

4.《石门关铭》

世人但识石门颂，长恨未知石门关。

同出篆笔最遒劲，更兼宽博出毫端。

注：石门关铭虽为墓志铭，然具摩崖气象，与石门颂风格相近，然宽博更胜，尤以上部“石门关”三字，中宫松，重心低，主笔不显。

5.《佐孟机崖墓题记》

因山就石信手成，点画狼藉不计工。

我书意造本无法，参差披拂在胸中。

注：延熹二年佐孟机崖墓题记，參差错综，朴茂恣肆，无意于佳而佳耳。

东汉《李君碑》

东汉《李君碑碑阴》

临东汉《李君碑碑阴》，180x97cm。

东汉《裴君碑》

临东汉《裴君碑》，180x97cm。

东汉《赵仪碑》

临东汉《赵仪碑》，180x97cm。

东汉《何君阁道碑》

临东汉《何君阁道碑》，180x97cm。

东汉《石门关铭》

临东汉《石门关铭》，180x97cm。

东汉《佐孟机摩崖》

临《佐孟机摩崖》，180x48cm

王羲之《用笔赋》节选，180x97cm。

清.刘熙载《艺概》节选，180x97cm。