跟我学古诗词平仄变格

庄蝶之梦

文/图——庄蝶之梦

图上范本——《诗词格律十讲》

编辑/设计/制作——庄蝶之梦

音乐——流年春秋（伴奏）

🔉🔉🔉大家好！欢迎走进蝶梦古诗词大讲堂，参加公益诗词讲座。前面五讲，主要是让大家明白格律诗词里平仄格式，以及推导过程。格律诗无非就是四种：五绝、五律，七绝，七律。有平仄变化，有黏对特性。除了讲究韵律美，律诗还讲究对仗。希望大家在学习中循序渐进，融会贯通。今日我们开讲《诗词格律十讲》第六讲：平仄的变格。也就是拗救后的变格。



📝解析：

重提前人理论：“一三五不论，二四六分明”是为了让大家清楚，前人的理论也不是百分百正确，我们要用发展的眼光看问题，认识到每个时代的知识都是有局限性的。

“一三五不论，二四六分明”的起源：

这个口诀大约起于明代。

释真空的《贯珠集》载有这样一段话：

平对仄，仄对平，反切要分明。有无虚与实，死活重兼轻。上去入音为仄韵，东西南字是平声。一三五不论，二四六分明。

但这种分析并不完全合于律诗的实际情况，所以王夫之在他的《姜斋诗话》里批评说：一三五不论，二四六分明之说，不可恃为典要。

📝解析：

上图右边括号里的字是代表变格里可平可仄的字。一般变格是指发生拗救后变化了的格式，因为拗救的位置不固定，所以变格也不固定，要灵活掌握。有本句自救；有对句相救；有本句自救加对句相救。记住拗救这三种方法就好！

例如：古诗人对孤平是非常忌讳的，所以从不出现犯孤平的错误。即使为了不因词害意而出律，也会通过拗救之法来解决。其中，一拗三救，三拗五救比较常见，但也有少量四拗三救和六拗五救的变格。四拗三救最有名的句子如：野火烧不尽，春风吹又生。正是因为拗救，才形成这样千古绝唱式的句子。

📝解析

这种句式多数被用在尾联的出句，即律诗的第七句，绝句的第三句。

这就是律诗拗救之法，一般都用在仄仄尾的出句里（也是白脚句）了。

五言中是三四字平仄互换；

七言中是五六字平仄互换。

这种拗句一般出现在绝句里的第三句，律诗里的第七句。

📝解析：

上述两件事：其一，律诗和绝句忌三平尾，三仄尾最好也避免。其二，讲了一种律句的仄仄脚变格。什么是仄仄脚？就是不押韵的句尾必须是仄脚，被称为“白脚”。有的白脚是平仄尾，有的是仄仄尾。这里突出讲解仄仄尾句子的变格方法。这里主要讲的是本句自救变格。

例如：

五言仄仄尾是——平平平仄仄

七言仄仄尾是——仄仄平平平仄仄

如何变格呢？我们用逆向思维解释更加简单：就是把它们倒数的二三字交换一下，也就是上面所说的，把五言第三、四两字的平仄对调，七言第五、六两字的平仄对调。

交换后：

五言变平仄尾——平平仄平仄

七言变平仄尾——仄仄平平仄平仄

这样变格是允许的。但是，有一点必须注意。原来没变格之前的五言句第一字，七言句第三字是可平可仄的，但变格之后，它们必须是平声字，否则就会犯孤平大忌了。

📝解析：

上述讲的又是律诗出句平仄尾的变格。

例如：

五言平仄尾是——仄仄平平仄

七言平仄尾是——平平仄仄平平仄

如何变格？就是把它们倒数第二字平声字变成仄声字，使原来的平仄脚变作仄仄脚。

变格后的拗句：

五言平仄尾变仄仄尾——仄仄平仄仄

（即五言四字拗）

七言平仄尾变仄仄尾——平平仄仄平仄仄

（即七言六字拗）

这样的拗句怎么救？

答：放在对句里救！

如果是五言出句四字拗，就把五言对句里的第三字换成平声字相救。如果是七言出句六字拗，就把七言对句里的第五字换成平声字相救。

我给大家说个自己发明的口诀，虽然不太科学，但是好记！

就是：

五言——“出四拗，对三救。”

七言——“出六拗，对五救。”



📝解析：

讲到这里，我们知道在律诗里会出现五言第四字，七言第六字的拗句，只要对句相救就是新的变格了。那么，由此证明“二四六分明”的这个口诀也不是完全适用的了。

📝解析：

这就便是最常见的孤平拗救格：

五言里叫一拗三救；

七言里叫三拗五救。

孤平拗救常常和二、四字同仄的出句（在七言则是四、六字同仄）同时并用，像上文所引孟浩然的“往来成古今”、陆游的“双鬓向人无再青”都是这样。

这样，倒数第三字（如孟诗的“成”字，陆诗的“无”字）所用的平声非常吃重，它一方面用于孤平拗救，另一方面还被用来补偿出句所缺乏的平声。总的原理是律诗、绝句不能用过多的仄声字。

📝解析：

本句孤平拗救之法：

一拗三救（五言）

三拗五救（七言）

上文所讲第一种特殊句式，五言第三字用了仄声，第四字就必须补一个平声，而且第一字不能再用仄声，也是这个道理。

我们应该把变格和例外区别开来。变格是律诗所容许的格式，甚至能用于试帖诗；例外则是偶然出现的，如杜甫的“昔闻洞庭水”，孟浩然的“八月湖水平”。有时候，诗人可以写一些古风式的律诗，完全不拘平仄，叫作“拗体”。但拗体是罕见的，这里不详细讨论了。

平仄的变格相当复杂，我们了解这个，主要是为了欣赏古人的律诗、绝句。至于自己写诗，自然不一定要用变格。

示例：

五律•思游子

文/庄蝶之梦

千枝玉露寒，万里画中观。

槁悴黄菊瘦，熹微玄夜残。

常思孤雁苦，只怕薄衣单。

望断南国路，何时相见欢？

注：

1.孤雁：喻指离家游子。

2.“槁悴黄菊瘦，熹微玄夜残”和“望断南国路，何时相见欢？”是拗救变格。这是出句拗，对句相救的变格。

比如：正格里，菊和国字应平，所以第三、七句是拗句。皆用对句第三字变平声来救。



特此说明：

我们今天为大家讲解格律诗的拗救变格知识，并不是鼓励大家去使用变格，而是告诉大家，我们在今后的创作中如果遇到避无可避的平仄出律问题，是可以用变格相救的，但在正常情况下，我们还是提倡使用正格。