枫庐评诗论词百篇（八十）

枫园牧人周宏康

枫庐评诗论词百篇（八十）

三秋美景映夕阳（一）
—王宗洲先生《三秋集》的诗词美
《三秋集》是王宗洲先生离休后的第六本诗词集。此前先生曾出版过《王宗洲诗词选集》、《续集》、《盛世吟》、《半山居吟草》、《怡庐韵语》等专著。遗憾的是均未见到。《三秋集》出版后，余，有幸得赠一卷签名本。拜读再三，获益匪浅。时间过去两年多，始终不敢妄评。最近，又找出重读，再次受益。于是，觉得不写点东西，却是愧对先生好意，便不揣冒昧，试着写此拙文。
王宗洲先生是我敬仰的长者。我们相识于《新月诗刊》季度会上。虽无深交，但，先生清癯面孔，端庄的仪表，知识渊博的谈吐，令我肃然起敬。后来，我在一篇赏析文章中，引用了王先生一首诗。先生便亲自打来电话加以鼓励。并勉励我，向《诗词雅阁》发帖，令我不胜感激。
王宗洲先生的生平，我知之甚少，不敢妄谈。只知先生是山东劳动保障厅离休干部，山东老干部诗词学会会长。中华诗词学会、山东诗词学会、江北诗词学会会员；《明湖诗刊》副主编。近年来又参加了中国作家协会和中国老年作家协会。是位在山东乃至全国诗词界有一定影响的诗人。
《三秋集》是王宗洲先生2009—2012年间，创作的三百余首诗词曲及部分散文、序跋混编的一本集子。由“秋萍诗草”、“秋萍诗话”、“秋萍文辑”三部分组成。王宗洲先生的《三秋集》早有徐志刚教授作过全面、精湛的评论。这里仅将学习先生诗词的体会聊作浅谈。
《秋萍诗草》分时代新声、山川赞咏、泉城今吟、即事抒怀、缅怀纪念、题和赠答、画中有诗、激浊扬清、楹联选录几部分。从内容上看，集中诗词题材广泛，涉及面广。大到国内外大事、小到个人生活琐事。从山川游踪、咏史寄怀、亲情友谊到乡情乡思，抨击时弊无不入诗词曲赋。从艺术特征上看，具有律稳语工旋律美、语言明快简约美、构思巧妙结构美、手法多样修辞美及意象万千变化美、诗味醇厚意境美等特点。下面依次举例赏析。
一.律稳语工旋律美.
毛主席在给陈毅元帅谈诗的一封信中说：“律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。”这是一句常识性的话，的确作为近体诗的主要标志，就是讲究平仄。王宗洲先生的诗，便是遵照此话而行的。徐志刚教授在 《三秋集》序中，便说：“他的诗作具有一贯坚持的独特的风格，那就是严格遵守格律要求和严谨的写作态度”。于永森先生在评论王先生的诗词时，也说：“王宗洲先生为诗填词十年，格律工稳，音韵谐和，所作既具有古典诗词的律动之美，又气象万千，格调高雅，形成了鲜明的艺术个性”。其实，在雅阁诗友中，王宗洲老会长的诗词.律稳语工旋律美是有口皆碑的。例如 七律《观沂水天然地下画廊》
原玉 平仄
曲曲弯弯小径通， 仄仄平平仄仄平，（七律首句）
熙熙攘攘探迷宫。 平平仄仄仄平平。 （对句）（对）
奇奇怪怪溶岩洞， 平平仄仄仄平仄， （出句）（粘）
大大长长石笋窿。 仄仄平平仄仄平。 （对句）
叠叠重重钟乳景， 仄仄平平仄仄仄， （出句）（粘）
来来去去觅仙踪。 平平仄仄仄平平。 （对句）
星星滴滴流银泻， 平平仄仄平平仄， （出句）（粘）
走走停停南北东。 仄仄平平平仄平。 （对句）
这是首游览诗。诗人巧妙地在每一句中，运用叠词，形象地描绘出诗人参观沂水天然地下画廊的全过程。全诗节奏明快，通篇严尊格律，产生了朗朗上口，自然流畅的美学效果。
这首七律，1.句数、字数固定。全篇八句，每句七字，共五十六字。2.平仄合律，其为仄起平收式。从上析可看出，对句与出句的平仄相反；后一联出句的平仄与前一联对句的平仄相粘。（前四字平仄相同，后三字倒着粘）3.押韵固定。诗中“通”“宫”“窿”“东”皆押上平一（东韵），第六句尾字“踪”邻韵上平二（东韵），二者是可以通押的。4.对仗固定。按律诗要求对仗位置在颔联与颈联，首尾二联不要求对仗，也可对仗。这首诗四联基本都对仗（都符合叠词对叠词的要求），尤其是颔联“ 奇奇怪怪”对“ 大大长长”是形容词对形容词（词性相同）；“溶岩洞”对“石笋窿”是名词对名词（词性相同）。平仄对仗，语辞对偶，步音相同，可谓律稳语工。
二.语言明快简约美 .
中国古典诗词的风格是由多种因素决定的：诗人的内在气质、秉性，外在的生活环境、美学趣味、诗词构思、意境、语言等等。但在这众多因素中，语言是极为重要的因素，因为无论内在气质，还是外在的美学趣味和追求，都离不开语言表达实现。 好诗应该是风格透明的、语言能达到一定的精纯度。正如艾青先生说的：“诗是艺术的语言—最好的语言，最纯净的语言。”语言是文学艺术借用来描写的雏形，是文学艺术用来塑造形象、典型和性格的媒介，更是准确地反映社会生活和人类内心世界的桥梁。王宗洲先生便是运用自己诗化的语言表现其清新自然，生动优美生活美，和谐明快音乐美的。
其具体表现是善于提炼口语，不加雕饰，明白如话，具有浓厚的生活气息。在 《三秋集》中，王先生以最省略的文字，唤起了一个个具体的物象，或是丰富的情感与思想。将深厚博大的思想，通过最浅显的语言表达出来，让每个读者都得到他所了解的益处。
山东是王宗洲先生的第二故乡，他爱齐鲁大地的山山水水，一草一木，也爱泉城的泉湖山林。他的足迹、游踪留在了这块土地上，所到之处吟诗留墨，以抒胸臆。
如，他在济南南部九如山采风时写的《九如山采风二首》之二：
九瀑八潭廿四泉，人声鼎沸水声传。
飞流错落高低树，栈道盘桓峪谷连。
一派晴光催奋进，十分清气润衰年。
琼宫玉宇神仙境，知否源头入锦川。
再如，因对小清河今昔变化的观感思悟而成的《如梦令*小清河今昔有怀》二首：
（一）
忆昔蚊蝇虫害，环保截污空喊。梦醒问星星，
何日清流入海？无奈，无奈，国库空虚难办。
（二）
规划指明方向，黎庶豪情高涨。盛世愿能酬，
碧水柳丝荡漾，变样，变样，真个政通民畅。
再如，因观看济南大明湖龙舟比赛，有感而发的散曲小令《中吕*喜春来*龙舟赛》：
大明湖上春来早，地利人和喜弄潮，
彩旗飞舞满湖飘。花在笑，擂鼓逐浪高。
上述四诗，虽然都是语言明快简约，而呈现的风格各异。第一首雅。诗的画面晴空悠远，语言雅洁韵圆。诗意很简单，即抒发诗人登临九如山的所见所感。但，景色很美，构图清丽，使用简单的勾勒，清雅的着墨，来表现大自然的清幽景色，制造一种静中有动的氛围。诗人通过“瀑”“潭”“泉”“树”等画面的选取，再加上“水声”“飞流”“高低树”“峪谷连”的景物直接感受及数字对“ 一派晴光”“十分清气”和夸张想象手法“琼宫玉宇神仙境”的运用，为读者展示了一幅充满生机的山水飞瀑图。
《如梦令*小清河今昔有怀》之一，风格俗。这里的“俗”，但不是庸俗的“俗”，是指语言上的通俗、口语化；风格上浅显明白。是种高标的意趣。此诗简约美，在于创新，在于发人之所未发。虽运用口语，却让人耳目一新。如“忆昔蚊蝇虫害，环保截污空喊”“国库空虚难办”所选之物是两种人类不齿的昆虫——“蚊”“蝇”，所选之环境为“环保”“国库”，且对应着“空喊”“难办”的动词组，给人意想不到的审丑效果。用一个设问句“ 何日清流入海？”将政府治理小清河的无奈，无力也就表露无遗了。
第四首风格为“常”。“常”，指寻常、正常的心理情感和普通寻常的词汇。看起来“常”比“奇”容易，实则不然。宋代王安石在《题张司业诗》中，写到：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”，就是深知“寻常”之境得来不易。这首《中吕*喜春来*龙舟赛》的结构和叙事方式完全按时间和事件的发展顺序平铺直叙。先点明地点、时间“大明湖”、“春来早”，再写人文环境“地利人和”和观众情绪“地利人和”，写到“龙舟赛”时，并未点明，而是用烘托渲染手法，挥笔画出“ 彩旗飞舞满湖飘”热闹景象和“。花在笑，擂鼓逐浪高”高涨情绪，却给人们提供了观看龙舟赛的巨大想象空间。全篇无一生字、僻典，只是以寻常事，通俗语词抒发世间最为普通的纪念活动，然而，将屈子的怀念之情，酣畅淋漓写出，并能感动万千读者。