山水画笔记

李老师

学习国画已经有一段时间了，之前的基础花鸟画是利用暑假的时间学习的，一到上课时间，打开网络铺开画纸就画，一坐能连续坐两三个钟头，笔记都没有保存下来。

到了山水画模块，由于工作时间冲突，作画材料都被收阁了，这时候我才想起来要保存老师的笔记。先保存笔记，业余再抽时间练习。

第一节课

一、课程名称：山光物态弄春晖-披麻皴二、工具：兼毫或狼毫毛笔大、中、小号，生宣纸或生宣卡纸66×33扇面，墨汁，小瓷盘若干，笔洗。颜料：花青，赭石。

三、步骤图：

四、第一节笔记整理：

1、石分三面，要画出阴阳向背关系，也就是明暗关系。

2、画石头基本画法：勾、皴、擦、点、染。

3、线条勾勒最好顺势带出结构线。中锋用笔，中侧锋相结合，表现出石头大结构和基本形态。

4、注意画面中长短披麻的区分：短披麻运笔线条短一些，长披麻的特点线条略长运笔拖写而出。起轮廓加结构，先从结构的地方加皴，层层皴出，阴阳向背，或焦或湿，顺结构形体擦。

5、注意画面中皴法，浓淡墨一气浑成，淋漓活泼，无一笔滞气。画披麻皴时要在平列中间有相互交搭之处，不宜笔笔平行注意运笔的变化。

6、画山石时笔势要柔和一些，稍带弧形，不可太直。7、注意前后山石的虚实关系，营造画面的层次。

第二节课

一、课程名称：

青山独归远-荷叶皴

二、工具：兼毫或狼毫毛笔大、中、小号，圆形生宣卡纸内心33×33厘米，墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：花青，赭石，石青，朱膘。

三、步骤图：

六、第二节笔记整理：

1、荷叶皴的特点是形状如荷叶的叶筋，皴笔皆如荷叶叶筋自上而下勾皴。

2、山顶的地方如荷叶的茎蒂，叶筋都是由此处生发，随意向下勾皴。

3、运笔时要有轻有重，有长有短，有干有湿，有浓有淡，有快有慢，有抑有扬，笔笔分歧，四面散放。

4、至山石的下部渐轻，渐干，渐淡，渐而虚之。

5、注意远山云气的处理，注意云的外轮廓，逐渐变虚。

6、要分清近景、中景、远景的三者的层次关系。浓淡变化过度要自然。注意中景树的高低层次变化，不可要过平齐。

7、山石是大小相间的，切不可画的一样大，处理好石头近大远小的关系，远山画的要挺拔一些。

8、染色的时候注意控制好水分，近处石头底部用赭石加墨调匀去染，石头上半部分用花青染，远处虚山用花青去染，注意过度要自然。

第三节课

一、课程名称：咫尺画图千里思—折带皴

二、工具：

兼毫或狼毫毛笔大、中、小号，生宣长方形66×33厘米，墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：花青，赭石，石青，石绿

三、步骤图：

四、第三节笔记整理：

1、折带皴如腰带折转，用笔中锋转侧锋，笔锋锋利,竖则峰常在左，横则峰常在上面，转折要结实有力结形要方，虚而不飘，实而不死。

2、在表现折带皴组合时，要注意转折的角度要有变化。

3、先以拖笔中锋落笔、运笔，需要转折时则将笔稍作提顿而侧锋直下，要有疏有密，轻重缓急，浓淡干湿。用笔整体要稍干一些。

4、要点在于：“如腰带转折”，主要是指运笔的转折处，关键就在“折”，有转无折不成其为折带。

5、苔点注意疏密关系，适当点缀即可。

6、画树时要注意树的外轮廓的凹凸变化。

7、构图时要注意整幅画的空间关系，画面比较空旷寂静，注意远处山坡的处理，清楚交代但要略淡一些。

第四节课

一、课程名称：山静凝神气若息—斧劈皴

二、工具：

兼毫或狼毫毛笔大、中、小号，生宣卡纸32×45厘米，墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：花青，赭石，石绿。

三、步骤图：

四、第四节笔记整理：

1、斧劈皴侧锋为主用笔，形成平头尖尾之状。画出的线条虽然犀利，但速度不可太快。

2、大斧劈皴用笔笔的侧峰较多，小斧劈皴用笔方向和大小等更灵活。

3、无论大小斧劈皴，都要注意变化。

4、大小斧劈山：分清山石的块面加皴，方能不乱而有层次，运笔不泥滞，并注意疏密得当。

5、要点是：注意轻重浓淡，干湿格外要注意笔上的水分不可太多，特别是皴的疏密变化，难就难在变化两字。

6、注意石型结构特征，表现坚硬的石山，石型方硬，用笔转折处要方，注意整体的关系。