《曹全碑》你了解多少

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《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，因曹全字景完，所以又名《曹景完碑》。《曹全碑》系东汉王敞等人为郃阳令曹全纪功颂德而立。此碑立于东汉灵帝中平二年（185年）十月。碑阳20行，每行45字；碑阴题名33行，分5横列。书体为隶书，篆额久佚不存。全碑共1165字。碑高253厘米，横宽123厘米。此碑于明万历初在郃阳（今陕西合阳）莘里村出土，传碑石在明代末年断裂，人们通常所见到的多是断裂后的拓本。现保存于西安碑林博物馆，北京故宫博物院、上海博物馆藏有明拓本。 创作背景 《曹全碑》系东汉王敞等人为郃阳令曹全纪功颂德而立。曹全自小就勤奋好学，博学多能，而且具有贤德与孝顺之心，他的孝行在家乡有口皆碑。曹全先后担任过郡右职上计掾史、凉州治中别驾，在建宁二年（169年）被举为孝廉，被授予郎中拜为西域戊部司马。当时正逢疏勒国发生政变，对大汉王朝也不再称卓进贡。曹全奉旨征讨，“攻城野战，若涌泉”，最终将和德王“面缚归死”，将诸部落贡纳的二百万钱全部登记造册纳入官府。之后又被举为孝廉，官拜酒泉福禄长，后来张角起义时战乱不堪，于是曹全被授予郃阳令，他收拾残局，安抚百姓，将属地管理得很出色。前来投奔的人云集郃阳，在他治下的“农夫织妇百工戴恩”。其后又在遭水灾之后，“兴造城郭”，还帮助一些有学识之人获得官爵。曹全在干这些事情时，能做“费不民出，役不干时”。郃阳人民为对曹全的政绩表达赞美歌颂之情，共同出资为其“刊石纪功”，《曹全碑》由此诞生。 原文：君讳全，字景完，敦煌效谷人也，其先盖周之胄，武王秉乾之机 释文：曹君讳名曰全，字景完。是敦煌郡效谷县人氏。其先祖是周朝姬氏，昔日周武王姬发，乘执掌乾坤之机 原文：翦伐殷商，既定尔勋，福禄攸同，封弟叔振铎于曹国，因氏焉，秦 释文：灭掉殷商，功勋既定，福袛和官禄应该分享，于是封其弟叔振铎于曹国，这是以曹为姓氏的开始 原文：汉之际，曹参夹辅王室，世宗廓土斥竟，子孙迁于雍州之郊，分 释文：秦末汉初之际，（曹全的先祖）曹参辅佐王室（刘邦）。汉武帝（世宗）扩充疆土，将其子孙迁徙于古雍州近郊， 原文：止右扶风，或在安定，或处武都，或居陇西，或家敦煌，枝分叶布， 释文：分别住在扶风和安定、武都、陇西、敦煌等地。（曹氏）后裔分布各地， 原文：所在为雄，君高祖父敏，举孝廉，武威长史，巴郡朐忍令，张掖居 释文：雄居一方。君之高祖名敏，他举孝廉、历任武威长史，巴郡朐忍县令和张掖居 笔法《曹全碑》的笔法具有以下四个特点：一、笔形经典，丰富多变从笔画形态来看，其点画、横波、波挑、波磔等各类笔画形态完美，情趣多端，充分展示了成熟汉隶的面貌。从艺术性而言，《曹全碑》的笔画变化也达到了很高的境界，在不同的字境中，相同的笔画具有不同的变化，这些变化又往往能够顺其自然，没有牵强的痕迹。另一方面，这些多变的笔画也表现出丰富的意趣。二、圆实活脱，刚柔相济《曹全碑》的笔画以圆实的篆籀笔意为主，形质极佳，这一点在笔画的起、行、住处，均得到了充分的反映。由于充分利用了中锋与“笔软”之性，其笔性极为活脱，“圆”与“韧”成为其笔画形质的主要特征。但是，此碑笔意并非纯粹的“圆匀”，劲峭与刚健的线形在笔画交错之间时时可见。也正因此，《曹全碑》才具有了遒丽多姿的风貌。更为可贵的是，这种刚柔相济的变化在同一笔画中常能更替而行。正所谓“转折兼用，而折兼有先提而后按者”。三、静中寓动，曲直相谐参悟《曹全碑》的行笔可以发现，其笔速并不是一味的“匀”与“平”，而是颇具情性。其行笔以稳健为主基调，轻松而匀净，毫无“鼓努为力”般的刻意。但当逢动若脱兔之处，其又斩决果断，绝不拖泥带水，如“供”字的长横。另一方面，书者在处理笔画曲直关系时也颇用巧思，短画多直，长画善曲，直曲相谐，动静自现。正体书属于静态字体，要使得字生动起来，不能表面化地利用行草中的“牵丝”手法，而应合理地处理不同笔画之间的线形关系，使之产生“潜相瞩视”的联系，这才是一条通途。《曹全碑》字中的节奏韵律之美，不仅是由于笔速疾涩造成的，笔画之间的直曲相谐也是一个重要的原因。四、轻重相和，提按丰富除曲直相谐外，轻重相和也是《曹全碑》笔画之美的一个重要特点。以笔形而论，此碑以细线为主调，其细而不弱，虽纤如髭发，但质感却“圆如椽”。另一方面，在细线组合之外，粗笔画的出现也使得整个字具有了出奇的神采。其与细线的搭配颇为和谐，既具有了较大的反差。同时这种差异又能相互和谐，没有一丝突兀生硬的感觉。这一点反映了书者在用笔上具有较高的提按水平。 结体综观《曹全碑》的结体，有如下几个特点：一、横向取势，结体扁平扁平舒展、结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。《曹全碑》中，凡是能够左右展放的笔画尽量展放，字的两侧充斥着一种横向张力。如“安”字、“告”字，放长波画，字形宽博，而且有很强的动势。“张”字，左边弓字旁的钩画夻力向左伸展，右边长字旁的捺用力向右伸展，该字体势分张，结体启平的特点非常突出。“士”字、“上”字，收敛竖画，展放波画，发展横势。“令”字，收竖画，伸展撇画和捺画，突出横势，字的宽度是高度的双倍。“征”字，将双立人的竖画变为撇画，向左延伸，右边竖画紧缩，延伸波画，该字的宽度是高度的3倍。总之，《曹全碑》中绝大多数字属于扁平结构，横向取势。但是，汉字的结构很复杂，也有些字形体扁高。 二、中官紧收，四周舒展书法结体有疏密之分，有的是内松外紧，有的是内紧外松。内松外紧是字的中宫（中心）笔画组合间距较大，由于没有放长的笔，字的四周笔画间距相对紧密。内紧外松是字的中宫（中心）笔画密集，由于放长了某些笔画，字的四周笔画之间相对疏散，留下的空白大，《曹全碑》以及后来的柳体都属于此类。《曹全碑》极力收紧中宫，放纵波画、撇画、捺画，即中宫笔画紧密，向四周尽量放纵能够放纵的笔画，形成中敛旁肆的结体特征。清代包世臣说：“凡字无论疏密斜正，必有精神挽结之处，是字之中宫，然中官有在实画，有在虚幻，必审其字之精神所注，而安置于格内之中宫，然后以其字之头目手足分布于旁之八宫，则随其长短实而上下左右皆相得矣。”有些字的中宫很明显，如“平”字，其中宫是在波画与竖画的交叉处，正好在九宫格的中央。有些字的中官不好把握，如“乃”字，无笔处是中宫，是在虚处。《曹全碑》结体上的中敛旁肆，给原本静稳的结构带来了生气，有了飞动之感。 以上内容来自百度百科和以观书法 以上内容来自百度百科和以观书法