古人云：疏处可以跑马，密处难以插针。这是对书法疏密对比的生动比喻。疏密体现在结字上，就是要加强对比，制造视觉反差。<h3> <h3>王羲之兰亭序</h3></br>王羲之是帖学大师，在疏密处理上，王羲之非常大胆，他大量使用省略、合并等疏密对比的手段，来加强字的表现力，获取了惊人的艺术感染力。<h3> <h3>王羲之兰亭序</h3></br><h3> <h3>王羲之丧乱贴</h3></br><h3> <h3>王羲之忧悬帖</h3></br><h3> <h3>王羲之孔侍中帖</h3></br><h3> <h3>米芾蜀素帖</h3></br>米芾也是疏密手段的高手，他虽然是学习王羲之，但没有王羲之那么简略，用笔也变得秀气了。<h3> <h3>苏轼洞庭春色赋</h3></br>苏东坡也是学王羲之，但他学的就更为彻底，用笔厚重方折，敢于大面积用墨，形成墨块效果，艺术效果十分强烈。<h3> <p class="ql-block">智永千字文</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">智永是王羲之后人，笔法也遗传了书圣的基因，“鸡”的疏密手法就是直接来自王羲之。通过对历代书家单字的梳理，我们发现一个现象：在字法的处理上，宋以后名家就很少精彩的手法和技巧，能值得单个字把玩的就很少了。由此可见，学习书法，更要把精力放在宋以前的书家上。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">原文转载自微信公众号“巧学书法”图文来自网络 著作权归作者所有</p>