青花梅瓶：明代青花空白期“孔雀牡丹图”梅瓶

尢華

明代永宣盛世之后，正统、景泰、天顺的近30年，朝代更替，官窑瓷器制造停顿，或许没有完全丧失，但几无明确的官窑款瓷现世，收藏界谓之“空白期”。

博物馆如故宫博物院、桂林博物馆等有比较开门的明空白期瓷器，如人物青花梅瓶。拍卖市场偶有现身，但明空白期持续时间短暂，且是在近500多年前的明早中期，故存世量少，且一如朝代的国力衰弱，所以胎体欠精细，青花多用国产平头青，与永宣盛世青花瓷器差距不是一点点。

但是也不乏精彩之作，如桂林博物馆藏“西溪问樵”青花人物梅瓶，器型古朴敦厚，青花发色浓艳，乃进口苏麻离青，画面运笔潇洒流畅，一笔勾勒，中锋运笔，人物衣带飘逸，具典型的明空白期纹饰特征。从永宣盛世至明空白期，青花钴料也从进口苏麻离青料向国产平头青过度。进口料发色浓艳，可带铁质结晶斑，国产料浅淡发暗。到宣德晚期，进口苏麻离青原料渐渐枯竭，纯粹苏料作品少，多为不同比例的混合钴料作品。

桂林博物馆藏明空白期“西溪问樵”青花梅瓶

西泠拍品，明空白期“西溪问樵”青花梅瓶

国产钴料，发色淡而偏灰。

此件西泠拍品，器形、釉色、纹饰等与桂林博物馆藏品相似度甚高，只是青花发色拍品呈浅淡偏暗，系国产平头青，而桂林博物馆藏品青花色艳而偏浓，含进口苏麻离青钴料所致。

宣德青花梅瓶罕见，然而于1972年，在桂林七星区安肃王朱经扶（第六代靖江王）夫妇合葬墓中出土了一对“宣德青花梅瓶”。

H：38.2cm，口径：6cm，足径：11cm，

腹围：65.3cm

现藏北京故宫博物院

靖江王朱经文属于正德、嘉靖年间人，此苏麻离青青花梅瓶为宣德年间生产，相隔百年。此瓶在王府陈设达百年之久后，随朱经扶夫妇下葬。此一对青花梅瓶，风格相同，腹部主题纹饰一为“西溪问樵图”，另一件为“携酒寻芳（携琴访友）图”。

宣德“西溪问樵”图案与明空白期的“西溪问樵”略有差异，而同为明空白期的桂博藏品与西泠拍品的纹饰则几乎完全一致。

梅瓶，因瓶体修长，又称经瓶。唐宋时期开始盛行，民间用来装酒。元代梅瓶除圆形外，尚有八方形。明清始梅瓶器型从修长秀丽渐演变为肥美丰硕，高度也渐减少。并由日用瓷渐向陈设瓷转变。

宋代梅瓶

武汉博物馆藏元青花四爱图梅瓶

纽约大都会博物馆藏元青花牡丹纹梅瓶

名气超大的元青花“萧何月下追韩信”梅瓶

典型、纯粹的“苏麻离青”

北京故宫博物院藏正统“孔雀牡丹图”青花梅瓶

西泠拍品，正统青花梅瓶

此件拍品，西泠方面断代为“正统”。

笔者认为可能会更早些，或许到宣德晚期，依据有以下几点：

1、器型、纹饰与北京故宫藏“正统青花梅瓶”相似度很高，但高度达40cm，与典型的宣德梅瓶高度一致，而远超“正统”一般34cm的高度。

2、釉面肥润，青花发色浓艳，深入胎骨，呈现宣德瓷特有的桔皮纹。钴料应是进口苏麻离青与国产平头青的混合料。

3、梅瓶上下粘接的痕迹仍有，但较“正统”梅瓶修胎更精细，而接痕减弱，照片看很淡，实物看明确存在。

附：纽约苏富比拍品

明宣德／正统青花缠枝番莲纹瓶（H：24cm）