<p class="ql-block"> 《水墨乐遊一张中立山水画册》封面。</p> <p class="ql-block"> 本画册有幸请到原上海市文化广播影视管理局党委书记、上海博物馆馆长陈燮君先生作序。</p> <p class="ql-block"> 请到著名文艺评论家邵奇青先生作跋。</p> <p class="ql-block"> 本书共收录260多幅纸本、瓷板和瓷器上的山水画作。分为七个部分：</p> <p class="ql-block"> 竖</p> <p class="ql-block"> 横</p> <p class="ql-block"> 方</p> <p class="ql-block"> 圆</p> <p class="ql-block"> 扇</p> <p class="ql-block"> 器</p> <p class="ql-block"> 近作</p> <p class="ql-block"> 对每一幅有出处的画配上简单的说明，标注地点，介绍风景特点。</p> <p class="ql-block"> 希望为有缘见到这本画册并喜欢旅游写生的朋友作一点提示，一起感受祖国的大好河山。</p> <p class="ql-block"> 连日来，案上端放画册样本。打开书稿，扑面而来的是乐山与乐水相融，清新与浑然相补，画语与画理相随，纸本与瓷质相映……其山水气象的文化特征为：传承文脉，澄心清魄；追求经典。云烟高致；行路万里，“乐游”入诗。——陈燮君</p> <p class="ql-block"> 中立山水，水墨清淳，濯古来新，乐于诗情，游于气格，绵延文脉，自成气象。——陈燮君</p> <p class="ql-block"> 中立山水的“传承文脉，澄心清魄”。他的《松溪觅句图》《瑶花乱点散琼花》《清凉世界》《灵山开九华》《武陵灵境》《天门云梦》《碧水奇峰》和《清江烟波》等都努力追寻传统笔墨，顺接中华魂魄，延续山水文脉，汇入创新心得。在他的作品中，我们又喜见中国山水画的用笔立意、水墨气象、写照传神、风骨兼趣。——陈燮君</p> <p class="ql-block"> 中立作画突破勾、皴、擦、点、染之模式，或边勾边皴，或先皴后勾，或勾染并用，或皴擦并用。吞吐开阖，神韵浑化，落笔尊旧，景界弥新，泼墨挥毫，皆成天趣。在有意无意之间，笔墨韵味自然天成。——邵奇青</p> <p class="ql-block"> 他以继承为根基，又以发扬为归宿，在有意无意的笔墨的点线纤毫中，寻找来自他那内心表达的真实感觉。他笔精墨妙的作品透着浓浓的书卷气，而且还蕴含探寻儒、释、道的美学观对于中国山水画水墨风格的表现形式。——邵奇青</p> <p class="ql-block"> 《秋江积烟》是中立得意之作，把笔墨续接山水艺术史，让画魂入列中华山水志，从容淡定，出笔自信。——陈燮君</p> <p class="ql-block"> 《西海云霭》是万山的笔墨演练，云霭的水色交响，抒发了画家的胸中豪气，坦露了作者的文化真诚！——陈燮君</p> <p class="ql-block"> 中立力行“读万卷书，行万里路”，在名山大川中获得山水艺术创作的灵感、哲理、激情与方法，在南北山水中领悟自然力量、山川肌理、阴阳明晦、四时之变，在勤于写生中体会笔墨灵动、水色记录、与景对话、皴法之趣，在现场感悟中升华“行吟文化”、“乐游”境界、丹青风骨、画意诗情。——陈燮君</p> <p class="ql-block"> 中立在山水间行走，在大地上丈量，在水墨中咏怀，在追慕中拓展。——陈燮君</p> <p class="ql-block"> 静心观赏中立的画，无不体现出其深厚的艺术功底和文化底蕴，用笔墨而不被笔墨所用。从容闲雅又不失认真，既有空灵淡泊之妙趣，又有浓墨重彩之豪放；既有工笔勾画之精湛，又有写意挥洒之恬逸。——邵奇青</p> <p class="ql-block"> 《水墨乐游——张中立山水画册》是中立“行路万里，‘乐游’入诗”的忠实记录。去三峡，上庐山，赴洞溪，登黄山，走长城，探湘江，入陕西，奔福建，画天柱，醉神农，迷浙东，会娄山，迎赤水，写嘉陵，画峨眉，闯华山，听洞庭，品富春……——陈燮君</p>