<p class="ql-block">笔画分析</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（1） 点和点的变化</p><p class="ql-block">古人人云："点如高山坠石。"所以点应该有力。颜体的点写得厚重饱满，神完气足。</p> <strong>（二）横和横的变化</strong>颜体的横画变化丰富，仪态万千。或长如大戟而不笨重，或短如点画而不拘谨，或细如毫发而不轻浮，这都是由于颜真卿以篆入楷、善于用笔的结果。 <strong>（三）撇和撇的变化</strong>撇画运笔速度可快可慢，但要慢而不滞重、快而不轻浮。而且要力到笔尖，防止出锋时出现"鼠尾"。 <strong>（四）捺和捺的变化</strong>颜体的捺画粗重有力，逆锋入笔后，渐行渐重，顿笔后渐出锋收笔，整个运笔过程衔接自然。初学者要认真仔细揣摩其用笔方法，不可写成"翘脚"状。 <strong>（五）竖和竖的变化</strong>颜体的竖画粗壮有力，通常写五分之四处就提收。中竖竖直，左竖常向左拱，右竖常向右拱。 <strong>（六）折和折和变化</strong>颜体的折笔通常没有明显的折角，有时甚至作提笔圆转。有折角时变写成圆中有方、外圆内方的转角。 <strong>（七）钩和钩的变化</strong>颜体的钩画多在回锋顿笔蓄势后，用力钩出。钩虽短促，但无丝毫松懈，有时钩画也似钩未钩，含蓄深沉 。 <strong>（八）挑和挑的变化</strong>挑笔通常逆锋入笔，顿笔蓄势后向上挑出，行笔不可过慢，还要力到笔尖，否则亦会出现"鼠尾"。<strong>偏旁部首分析：字头的变化</strong>汉字的常用字有5000多个，如此多的汉字大部分都由一些基本的偏旁部首组合而成，写好偏旁部首是写好汉字的必经之路。这里总结了《颜勤礼碑》中常见的偏旁部首，包括字头、字底、左偏旁、右偏旁、字框，您没事记一记，对创作有好处。<strong>（一）字头的变化</strong> <strong>（二）左偏旁的变化</strong> <strong>（三）右偏旁的变化</strong> <strong>（四）字框的变化</strong> <strong>结构分析：独字体的变化</strong>我们练习笔画和偏旁部首，都是为写好汉字做准备，在这个基础上，要写好汉字，就必须掌握字的结构。对于字的结构，古人有各种各样的论述，这里按照简单易学的原则总结了《颜勤礼碑》中各种字的结构，分为独体字、合体等，供初学者了解、分析、练习。<strong>一、独字体的变化</strong>颜体的独体字或大或小、或长或扁，形态变化十分丰富，而且笔画少的独体字用笔通常较粗重。 <strong>二、合字体的变化</strong>颜体合体字是形态各异，丰富多彩，所以初学者更要认真描摹原作，并学会思考、分析和安排好字的中心点。<strong>（一） 左右结构</strong>左右结构的字需要注意各自和宽窄、长短、位置高低等等，还要注意二部分的联系，要能使二者有机地统一。 <strong>（二）上下结构</strong>上下结构的字须注意各自的宽窄、长短等等，还要注意上下二部分的联系，使二部分有机地融合在一起。 <strong>（三）左中右结构</strong>左中右结构由于呈三部分横列，容易写得过宽，所以应该控制每部分的宽度，以免互相拥挤，还要注意三部分各自的长短、宽窄、位置高低等等区别和三部分的有机联系。 <strong>（四）上中下结构</strong>上中下结构由于呈三部分竖列，容易写得太长，所以应该控制每部分的长度，以免互相拥挤，还要注意三部分各自的长短、宽窄以及三部分之间的有机联系等等。 <strong>（五）包围结构</strong>包围结构更应该注意包围部分与被包围部分的紧密联系，否则容易将字写散，应该使被包围部分向包围部分靠拢。另外由于颜体结字开张，包围部分应该写得饱满（如走之底和"口"部两竖都向外拱）。 <strong>《颜勤礼碑》集字联句欣赏</strong>临摹碑帖是初学者学习书法的必经之路，但倘若要和碑帖达到形神一致，这并非一朝一夕之功，需要初学者不断地对临、默临、背临。而集字练习正好为初学者提供了极好的背临机会。所谓集字，就是从碑帖中选出部分汉字并组成诗句、对联进行练习。 <p class="ql-block">嘉庚精神，行墨弘道！写好中国字，做好中国人！</p><p class="ql-block">行墨堂大田书法工作室 常年招生</p><p class="ql-block">电话:邱老师13328581959微信同号</p><p class="ql-block">地址:大田时代广场正对面二楼</p>