【大千视界】2021 发现摄影眼·时间篇·总第28期

雨荷

【卷首语】

2021年我们大千视界摄影创作的总体目标是：拓展摄影创作的思维理念，着力培养对事物的敏锐观察力，提升作品思想内涵的表达力。

【大千视界】发现摄影眼第四篇：情绪篇。情绪，除了大家所熟悉的喜、怒、哀、乐之外，我们对情绪的认识又有多少？如何通过影像来诠释你对各种情绪的看法和感受呢？或许是用颜色来表达？或许是将物体拟人化？抑或通过抽象的手法来呈现，将自己的情绪赋予没有生命的物体，使其变成一种带有指向性的符号，表达自身的情感。让我们一起挑战自己吧！

《年轮》年轮一般是指树木在一年内生长所产生的一个层，它出现在横断面上好像一个(或几个)轮，由于树木生长的周期较长，进而在横断面上所呈现的年轮圈也就较多而有序。我们摄影中所指的《年轮》除上述直观表达的书面意义之外，我们还可以由此进一步引申出更为宽泛的画面语言形式，用极为深刻而富有内涵思想意义影像形式，充分表达出创作者的思想情感与内涵。

——花葵老师

专题点评老师：花葵

詹敏 《虔诚》

花老师点评：

长期以来，藏传佛教如同一面神秘的面纱，吸引着很多内地人士的不断寻就探索，同时也成为了摄影人用镜头去关注的焦点。在部分摄影人的目光当中似乎磕长头、转经筒、蓬头垢面等等都成为对藏民的所谓理解，抱着偏见看藏民往往所带来的就是侵略式的影像捕捉。然而从这幅作品当中，我们所看到的却是另一个层面的显现方式。背影的视觉表现仿佛没能呈现被摄者的面容，但从肢体语言中让我们充分领略到作品的思想表达的同时，也感受到了创作者对被摄者的一种尊重。光影与色调在寂静的环境中的巧妙运用，不仅仅是在画面表现形式上更趋于完美，更增添了整幅画面的神秘色彩。画面左侧的墙壁上的一首诗出自于第六世达赖喇嘛仓央嘉措的情歌，其寓意表达就是对生命与自由的渴望。诗中激昂的韵律情节表达与之画面中的人物，形成了一幅完美绝伦的情景再现，仿佛向人们诉说着一段悲凉而柔情的故事。人物的影子投射于黄色的墙壁上，把整个的画面情节渲染的极为空灵。所有这一切的画面组合便成就了这幅作品的成功之所在。从作品的创作角度来说，无论是拍摄者的创作态度，还是画面光影的表现，还是寓意深度的表达都可称之为很好的佳作。作品还可以做适度的剪裁，让画面的表现更加简洁，主题思想表达更加集中。

作品可作适度的剪裁与影调的调整。💎

张庆杰《盼》

花老师点评：

很有力度的纪实性拍摄。作者借用一个很不起眼视角展现出一位老人的观望或期待的一种神情。作品看似极为普通，在技术层面上也没有什么难度。但是，从内容上看画面很有情节性和故事性。然而，这恰恰就是创作者的高明之处。打破传统的惯性思维，以自己的理解与认知去审视被拍对象，借以抒发创作者的内心情怀，这对于一般的摄影人来说是很难做到的。我们拍摄一幅作品究竟是用镜头对准画面还是用头脑思考画面？我认为缺乏深度的思考是取决于作品成败与否的关键。作品原名为《盼》，我认为从直观意义上表达还是可以的，给人的视觉感官就是一个期盼或等待表达形式。能不能在深度一点呢？给读者更过的思考和联想空间呢？我取名为《父亲》……因为当用《父亲》命名之后，是不是给读者的带来的不仅仅是期盼神情，更多的是山区父亲的朴实性格表现，还有就是父亲就如同这堵石墙支撑起了整个天下。超广角镜头的夸张运用，将石墙原本有序的排列却拍出了变形，这对于人物的表现起到了渲染作用。借助光学原理的特性将人物置身于画面中央，有效地避开了变形对人物的影响，从而使得画面表现更具有了张力，仅从这一点来看，创作者在器材的运用与把控上是比较娴熟自如的。作品运用了黑白影调表现，更增加了作品思想内容的表现力与厚重感。但是，在影调的后期处理上还存在一点不足，过亮的背景抢夺了较暗影调的人物表现，看上去有点不太协调。两种方法处理：1、前期拍摄选择合适的光照角度来拍摄，避开背景的强烈反光；2、拍摄时尽量使用RAW格式拍摄，较大的宽容度为后期的调整影调奠定了基础。

作品可作适度的剪裁与影调的调整。💎

午语《邮政信箱》

花老师点评：

本幅作品能够紧紧围绕主题进行创作，人、景、物的完美结合，以及紧凑的画面构图形式，营造出了百姓最朴实、最真实的生活场景。老式邮筒作为前景占据了画面1/3的空间，使得整幅画面具有了年代感，而邮筒上的二维码的标识给作品又增添了一份时代穿越的心理感受。一位老者依然守候在看似陈旧的老店，与之邮筒形成了呼应。加之老者的凝视目光，给整幅画面带来了更加丰富的思考空间。中间玻璃窗户中映射出对面小车的影像，这不仅拓展了画面的纬度视觉空间，同时也作为现代元素的标志性符号，与之传统意义上的影像符号形成了关联与结合。由此我们不难看出，看似极为普通的场景画面中却蕴含着极为丰富的信息内容。创作者的敏锐观察和善于捕捉，很值得我们摄影人学习。作品中的色彩表现较为杂乱，建议转换为黑白影像呈现。因为从这幅作品来看其本身属于纪实类拍摄，过多的色彩无法诠释其主题思想的表达，反而有些干扰画面表现。将作品转换为黑白影像，不仅可以统一影调，使得画面看上去简洁明快。更重要的一点就是更增添了画面思想意义上的深度表达，让读者联想的空间更加宽泛。

作品可作适度的剪裁与影调的调整。💎

梦在远方《千年胡杨》

花老师点评：

“千年不死，死了千年不倒，倒了千年不腐”是千百年来人们对胡杨精神的高度概括与总结，借树讴歌不屈的战士已成为当下对革命先烈很形象化的比喻。创作者在拍摄本幅作品的过程中，善于巧借胡杨枯枝的纹理细节做前景，将远处枝繁叶茂的胡杨树做远景，有力的烘托了画面主体枝干形象化表现。蓝天白云的映衬有力的彰显了胡杨树不屈的精神。画面整体结构和布局较为合理，晨光的低色温让整幅作品处于一种暖色调中，从而营造出了较为热烈的画面色彩氛围。画面因反差较大，暗部细节丢失较为严重。建议在拍摄时可利用多重手段对主体右侧进行补光，让暗部呈现出应有的细节表现（补光后的亮度绝对不能超过于受光面的亮度）。拍摄时尽量使用RAW格式。本幅作品建议转换黑白模式，目的在于增加画面的厚重感。

作品可作适度的剪裁与影调的调整。💎

本期主题：年轮

花葵《岁月轮回》

钱康远 《老宅门》

雨荷《百年古树》

陈国辉《老巷子》

长征《生活的过往》

月飘飘《它们与门》

阳光 《门锁》

兰子茵《挡门石》

张杏云 《年轮痕迹》

韩介明《物是人非》

蔡苗兴《岁月的痕迹》

和睦璐《土法炼钢炉遗址》

段明强《万里长城永不倒》

向建林《吴哥印象》

向建林《又见七彩丹霞》

梦在远方《年轮》

王志华《高椅岭》

郑钟方《清代邮电局》

慕震武《古城墙上的遗物》

健菲《缝纫机的故事》

bill《老宅天井》

陈锦祥《杂货店》

方志铭《仅存的供销社》

钱康远 《挺拔的枯胡扬》

雷争鸣《诉说》

徐秀书《苍桑岁月》

韩介明《天地年轮》

王舒娜《年轮》

飞云《交河故城遗址》

张秀珍《天山大峡谷》

足歌万里行《泥林秋色》

黄丽霞《古镇一角》

园丁（杨银坤）《沧桑岁月》

马志龙《老宅》

陈国辉《无声胜有声》

王志华 《天下第一锅》

bill《文化传承》

施锦云《古董电话机》

陈公林《过往》

虫工《穿越时空》

顾贤俊《看了你一眼》

魏俊《老坦克》

李文敏 《过去与现在》

张兆伟《古桥》

于梅桂《龙井村一角》

张桂英《爷爷住过的地方》

周善雄《姥姥我要坐花轿》

家家 《门挡》

飞越《草鞋》

朱艳《岁月年轮》

陈定良《树化石》

丁永强 《岁月留痕》

向建林《谈笑风生》

家家 《耄耋老人》

丁正民《轮回》

段明强《岁月留痕》

王秀玉《年轮》

仇德琪《沧桑》

康风雅雨《岁月》

Cai《参观古镇》

陈锦祥《三星堆文化》

雷争鸣《古刹》

王舒娜《“年轮”符号》

刘珍《老宅》

陆玉丽《杨浦滨江上的废弃装置》

张杏云 《上马石》

郑钟方《老法剃头》

刘黎《织》

阿昌 《磨刀匠》

春雨《染色锤布》

大燕《曾经的厨房》

周锦媛《岁月留痕》

吴安长《记忆与体验》

肖志强《岁月》

吴怀毅《岁月的痕迹》

蝶舞天涯《年轮》

仇德琪《游古寻源》

张万栋《八士门》

彭兴国《南龙布依古寨》

刘建国 《城皇庙的木牌坊》

玲珑《千年雅溪•古宅老人》

玲珑《岁月轮回》

阿昌《水巷历史》

石道余《留下靓影》

张鑫林《古桥》

家林《荒野朽木》

宋元《恩施土司城楼》

王雪华《古镇古巷》

魏俊《年代烙印》

任福斌《石磨》

范玉琼《年轮的印记》

邱茉莉《将要消失的村庄》

九月久《塔尔寺》

蓝天大海《年轮》

朱坚平《时空的奥秘》

皓月《磁卡电话机》

赵时华《淘汰》

齐敏《小时候的记忆》

屠纯雯《城市集市汇展》

肖美华《湖边佳人》

张静萍《年代悠久的鼓角楼》

在水一方《三爿石·亚峰》

宣正平《夕照烽火台》

森林万木《脊瓦》

肖美华《赤坎老街》

申一君《门》

廖红剑《恩阳古镇》

岩鹰《树根》

阮苑雅《岁月的沉淀一一圭化木》

园丁（杨银坤）《年轮》

刘莹《锡山故居》

皇城往事 《历史的印痕》

余斐《年轮》

陈金鑫《黄河古水车》

马永兴《年轮》

侯世安《南屏晚钟》

周财子《冲上云霄》

方乐华《一袭红裙唤醒千年》

肖美华《年轮》

韩丽梅 《南桥》

忻元恩《年轮》

王建没《波密》

王秀玉《年轮》

朱艳《年轮》

马桂珍 《年轮》

大可维奇 《年轮》

敬请关注下期投稿主题情绪篇之

钟 表 的 记 忆

【大千视界】摄影作品交流群

艺术编审：花葵

编辑组成员：和睦璐 雨荷 阳光

背景音乐：年轮

封面作者：花葵

模版作者：钱康远

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