<p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:20px;"> 名 家 词 话 欣 赏</span></p> <p class="ql-block"> 为了推进歌曲原创活动，辅助广大歌词作者及群友的学习交流，今再编我国音乐文学界知名专家的经典论述，请予分享参阅。</p> <p class="ql-block"> 引经据典撰新著，谈古论今说歌词。</p><p class="ql-block"> 一一 晓 光</p><p class="ql-block"> 写歌词，第一有字数限制，第二有音乐上的要求，第三有一次性听觉接受上的关口。所谓字数限制，乔羽先生说“歌词是百字天地”。唯其不能太长，一定要精炼。 </p><p class="ql-block"> 一一 金兆钧</p><p class="ql-block"> 感觉是粬词是酒，捕捉感觉第一桩，片言只语打腹稿，真新深上做文章。</p><p class="ql-block"> 一一 魏德泮</p> <p class="ql-block"> 歌词，百字上下的空间，需要一种奇特的自律和自负，才好创作。因为有字数、句数、格式、韵脚、主题限制，词人在这个文学艺术中注定会绑手绑脚。</p><p class="ql-block"> 一一 陈乐融 (台 湾)</p><p class="ql-block"> 写歌词还是要有一些“情绪”的：那些激昂、浪漫、愤怒、哀愁的东西，都是歌词需要的。 </p><p class="ql-block"> 一一 娃 娃（台湾）</p><p class="ql-block"> 真正的歌词渐渐在我面前显露出它纯净而高贵的面容。我为自己未入门前的不以为然而惭愧，而又为它终于成了我的朋友而感到高兴。我想，只要真心爱了，自然必有所得。 </p><p class="ql-block"> 一一 唐跃生</p> <p class="ql-block"> 一堆文字排列，是那么浑然天成、精妙灵巧。如果说字字血泪有点儿夸张。但无论灵感迸发或是苦苦推敲，每一首优秀的词作都包含着词人的艰辛。</p><p class="ql-block"> 一一 刘新圈</p><p class="ql-block"> 歌词要善于拨动。拨动作曲家的心，引发出他们的音符；拨动歌唱家的情，引发出他们的歌声；拨动老百姓的爱，引发出他们的共呜。</p><p class="ql-block"> 一一 卢云生</p><p class="ql-block"> 怎样写好歌词？十六个字很重要：“多学多思、多写多改、开阔视野、持之以恒”。</p><p class="ql-block"> 一一 吴颂今</p><p class="ql-block"> 假大空的东西打动不了人；而卿卿我我的小情调，注定只能流行一时，一阵风就过去了。写民族的大爱、大情、能在老百姓中间传唱的作品，肯定是主旋律的。</p><p class="ql-block"> 一一 车 行</p><p class="ql-block"> 我宁可牺牲文学的深度，也要达到歌词的清楚、简单明了。使听众一听就印入记忆，以后再听就会有响应。</p><p class="ql-block"> 一一 罗大佑 (台 湾)</p> <p class="ql-block"> 所谓歌词意境，它必须具备四个条件：一要有意，二要有境，三意与境必须妙合，四是妙合后必须产生韵味。</p><p class="ql-block"> 一一 张 俊</p><p class="ql-block"> 歌词贵平易，诗多深奥；歌词贵直露，诗多掩饰；歌词贵清晰，诗多歧义；歌词贵感性，诗多智性。歌词朗朗上口，诗多婉转，曲径通幽。</p><p class="ql-block"> 一一 陆正兰 </p><p class="ql-block"> 我研究别人歌词怎么写。噢！原来它有个记忆点。副歌第一句通常是记忆点。 </p><p class="ql-block"> 一一 方文山 (台 湾)</p><p class="ql-block"> 歌词不应该是一杯白开水。现在的歌词往往注重宣传功能，却没有歌词应该具有的深度思想与最简朴的诗意美。希望词作者在从古代经典诗中汲取营养，不断提升歌词的美感。</p><p class="ql-block"> 一一 王 健</p> <p class="ql-block"> 词家不是非凡的人，而是平凡的人。他与众不同的是，能从平凡的生活中开掘不平凡的意境；能从平凡的笔墨下创造不平凡的形象。</p><p class="ql-block"> 一一 曾宪瑞</p><p class="ql-block"> 音乐创作和其他文艺创作一样，需要丰富的感情，凡是搞过创作的人，大概都有这个体会。没有充沛的感情，怎么也写不出来。即使写出来了，也只是音符的堆砌，缺乏灵魂。</p><p class="ql-block"> 一一 郭兆胜</p><p class="ql-block"> 口语化歌词语言的长处。短句多，长句少；不完全句多，完全句少；偶发词、有特定意义的词语多，古语词、成语典故少。句子简短，结构简单，说来上口、省力，听起来明白易懂。所以，便于记忆、易于传唱。</p><p class="ql-block"> 一一 魏德泮</p><p class="ql-block"> 文学性和音乐性是音乐文学的两个鲜明的特性。音乐文学侧重于唱和听，从创作之初就要兼顾音乐性，在音乐的制约下展现其“文学情态”和音乐特质。</p><p class="ql-block"> 一一 翁朝霞</p><p class="ql-block"> 在创作中，只讲形象思维，不讲逻辑思维，其作品不知所云。</p><p class="ql-block"> 一一 任志萍</p> <p class="ql-block">编辑制作: 傅连波</p><p class="ql-block">审核监制: 王玉宁</p><p class="ql-block">背景歌曲: 《金色的葵花向太阳》</p><p class="ql-block">词曲作者: 王汉岳 </p><p class="ql-block">歌曲演唱: 叶莲娜</p><p class="ql-block">发布日期: 2021.10.9，</p>