对联须知（随时修订更新）

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对联又称楹联，因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名，有偶语、俪辞、联语、门对等通称。以“对联”称之，则开始于明代。它是一种对偶文学，起源于桃符；是利用汉字特征撰写的一种民族文体，它与书法的美妙结合，又成为中华民族绚烂多彩的艺术独创。　　楹联是中华文化宝库中的独立文体之一，具有群众性、实用性、鉴赏性、久盛不衰的特点。人民大众喜闻乐见；对联有学问，入门容易求精难。怎样才能学好对联？不能一言蔽之，但通常需要具备以下知识。 🌷 一、首先要了解《联律通则》 《联律通则》是中国楹联学会颁布的，可以说是目前楹联创作、评审、鉴赏最权威的格律依据。 第一章是相关的基本知识。 　　第一章共六条：🍀第一条字句对等。 一副楹联，由上联下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。🍀 第二条词性对品。 上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。 🍀 第三条结构对应。 上下联词语的构成，词义的配合，词序的排列，虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。🍀 第四条节率对拍。 上下联句的语流一致。节奏的确定，可以按声律节奏 “二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可按语意节奏，即与声律节奏有异有同。出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。🍀第五条平仄相反。 句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。 单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”；如果犯本通则（指《联律通则》）第十条避忌之（3），可从宽。 上联收于仄声，下联收于平声。🍀 第六条 形成意联。 形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。 新版《联律通则》 联律通则—— 中国楹联学会——2024年1月1日实行引言 对联是中华优秀传统文化的重要组成部分，具有谐巧性、实用性、文学性等特点。 对联是两行对仗且意联的文字所组成的独立文体，其基本特征是“对仗”，即“词语对偶”与“声调对立”。 中国楹联学会曾组织联界专家将千余年来散见于各种典籍中有关联律的论述，进行梳理、规范，分别于2007年6月1日形成《联律通则（试行稿）》、于2008年10月1日颁布《联律通则（修订稿）》，得到联界的广泛认可。在多年实践基础上，中国楹联学会再次征求各方面的意见，作进一步的修改，制订了《联律通则》。现经中国楹联学会八届五次会长会议审议通过，予以颁布。第一章  基本规则 第一条  字句对等。一副对联，由上下联两部分构成。上下联的句数相等，对应语句的字数相等。 第二条  词性对品。上下联处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对偶种类。 第三条  结构对应。上下联词语的结构，彼此互相对应，或符合传统习惯。 第四条  节律对拍。上下联句的句读节奏一致。节奏的确定，可按音节节奏，即二字为节，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字独占一节；也可按语意节奏，即出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。 第五条  声调对立。本句中相邻节奏点上的字，平仄交替；上下联句所对应节奏点上的字，平仄相反。多分句联中，各分句句脚的平仄有规律地交替。上联收于仄声，下联收于平声。 第六条  语意关联。上下联句表达同一主题。第二章  传统对格 第七条  对于历史上形成的且沿用至今的传统修辞对格，例如，当句自对、叠字对、交股对、借对等，均可视为工对。 第八条  用字的平仄，或依古汉语旧声韵（即平水声韵），或依现代汉语新声韵，但在同一副对联中不得混用。 第九条  使用领字、衬字、虚词、两个音节以上的数词等，允许不拘平仄，且不与相连词语一起纳入节奏。 第十条  避忌问题：（1）忌合掌；（2）忌不规则重字；（3）避免三仄尾，忌讳三平尾。第三章  从宽范围 第十一条  允许不同词性相对的范围大致包括：（1）形容词和动词；（2）偏正词组中，充当修饰成分的词；（3）同义或反义连绵词；（4）成序列（或系列）的事物名目。 第十二条  巧对、趣对、摘句对、集句对等，允许适当放宽。第四章  附则 第十三条  本通则作为对联教育、创作、评审、鉴赏中，在格律方面的基本依据。 第十四条  本通则由中国楹联学会解释。 第十五条  本通则自2024年1月1日起施行。2008年10月1日颁布的《联律通则（修订稿）》同时废止。 🌹二、相关知识🌹 对联的种类 可分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联（包括谐趣联....）等。 对联字数。 字数多少不一。短的仅一、两个字；长的可达几百字。 对联方式 方式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。 对联的要求 不管是何类楹联，用何法对联，都必须具备以下特点： 1、要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。 2、要平仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。 3、要词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。 4、要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。 此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。 与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。☘🌷🌹🍀🌸🦋🌺🌻🌿🍒🍎🍁🌽 🌷 三、学写对联口歌有对有联是好句，对应之处须谨记，词性相同平仄反，结构节奏一致的。失对失替同平仄，同声落脚也不许。以上内容若不懂，一章五条看仔细。重字必须有规律，否则硬伤差评里。硬伤还有三平尾，合掌也是一大忌。合掌应该看全局，个别词语有争议。古今声韵不能混，一联之中一种的！措辞造句要注意，本句前后有联系。上下尽量能同框，以免隔景又隔意。下联应比上联壮，托得住来对得起；上强下弱很难堪，危如累卵没底气。方寸对联学问大，求精出彩须努力。《联律通则》仔细看，无穷奥妙藏那里。不能一口吃成胖，边写边悟莫着急。词汇修辞都有关，见识胸襟也相系。 四、🌹 对句常用手法✍ 从楹联的上下句在意义上的联系看，对仗基本上有三种：正对、反对和串对（流水对）。一、正对 在楹联中最常见，上下联内容相关或相似，从不同角度说明同一事理，内容上互为补充。从逻辑上讲，上下联之间是并列关系。如常见的治学联：书山有路勤为径；学海无涯苦作舟。 联语写的是求学一事，以“苦”补衬“勤”。两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 两个对偶，意思互相补充，描绘了从室内向外观察到的草堂景色。春蚕到死丝方尽蜡炬成灰泪始干缕缕轻烟芳草渡丝丝微雨杏花村…… 二、反对 上下联意思是相反的，表达一个事物的正反两面。所用的词语也多是反义词。如：黑发不知勤学早白首方悔读书迟梅须逊雪三分白雪须输梅一段香横眉冷对千夫指俯首甘为孺子牛 新时代民安国泰；旧社会人祸天灾。 三、串对 也称流水对。就是一个意思分两句说，上下联若独立起来都无意义，至少意义不全。 流水对上下联有因果、连贯、递进、条件、假设、选择等关系。 1、因果关系。悬将小日月；照彻大乾坤。 上联是因，下联是果。2、连贯关系，也称顺承关系。才饮长江水又食武昌鱼野火烧不尽春风吹又生即从巴峡穿巫峡便下襄阳向洛阳 上下联说出连续的事件。这个例子由于前面用了时间再续词，所以表现连贯关系很明显。3、递进关系。三杯竹叶穿心过；两朵桃花上脸来。 4、假设关系欲穷千里目更上一层楼……（后面将对流水对做专题整理） 　　 🍀🌺🍎 细说流水对🍎 🍏🌽 流水对是指对联在意义上就像行云流水一样，上流下接，不能截断。因此，在形式上虽然分成两句，但意思却互相连贯。换句话说就是把一个意思分成两句话说，上下紧密结合，互为关联不可分割，如果去掉上句或下句意义就不完整了。如（1）忽闻哀痛诏又下圣明朝（杜甫）（2）请看石上藤萝月已映洲前芦荻花（杜甫） 有些流水对用连词串接，或根本是一句话分两半说。例如：　（3）欲穷千里目更上一层楼（王之涣）（4）不堪玄鬓影来对白头吟（骆宾王） 很多流水对上下句分别是两个连贯的动作。例如：（5）行到水穷处坐看云起时（王维）（6）忽逢青鸟使邀入赤松家（孟浩然） 典型的流水对上下句一般存在一定的逻辑关系，下面举例说明：1：连贯关系 连贯关系也叫“顺承关系”。上下联依据时间的先后顺序或者意义的承接关系结构。例如兰州河神庙的一副对联：曾经沧海千重浪又上黄河一道桥 连贯关系构成的对联，特征是上联所述之事在先，下联所述之事在后；上联是起始，下联是继续；上联是已经过去，下联是正在进行。 连贯关系构成的对联，常给人以行云流水、酣畅淋漓、文韵舒展、一气呵成的感觉，可以增加对联的语势和节奏。这种关系上下联的位置不可互换；必须有上联在先才会有下联的顺成。所以，这种逻辑关系在对联创造中应用较多。2：递进关系 递进关系的表现是，下联是上联在范围上或程度上更进一步，或由大而小，或由小而大；或由表而里，或由里而表，逐层叙述，层层深入，淋漓尽致地叙述某一事物，或者阐发某一思想。例如，章乃器挽鲁迅先生的对联：一生不曾屈服临死还要斗争3：条件关系（1）出句提出条件，对句说出结果。例如苏振民赠李必才联:必须经得千般冷才可炼成一段香（2）:上联说结果，下联则说行动。如：欲知千古事须读五车书4：假设关系 上联提出一种假定的设想，下联肯定推论的结果，形成“假若怎么样，那就怎么样”，“如果怎么样，便会怎么样”这样一种结构形式例如：若能杯水如名淡应信村茶比酒香 假设关系联，一般含意深长，耐人寻味。但是，如果不细心推敲，常常不易对得工整。5：转折关系 下联所列举的事体或者所包含的意义，朝着与上联的事体、意义相对或者相反的方向发展，从语言逻辑上讲，叫转折关系。例如：已过半程临古渡 （联友）忽生一念转长安 （风尘） 从联的意义上看，上下联的意思是转折的，相对的、相反的。依据转折关系结构而成的对联，对比鲜明，波澜起伏较大，无论从内容的表达上，还是从艺术效果上看，都相当的好。6：选择关系例如：但愿人皆健何妨我独贫 依据选择的逻辑关系结构的对联，一般来说，笔调清朗，语气肯定，倾向鲜明，主题清楚7：因果关系例如：春种千颗籽秋收万担粮 上联与下联的关系，是原因和结果的关系或者理由和结论的关系。依据因果关系来创作的对联，可以是上联讲原因或理由，下联讲结果和结论；也可以采取“倒装”方式，上联说结果或结论，下联说原因和理由。例如：莫愁前路无知己西出阳关多故人 这是雁门关的一副集句对联。上联说的是结论，下联说的是理由 如果不倒装，这副对联的意思应该是，因为西出阳关之后还有许多故交旧友，所以，不必忧虑此行前去碰不到深知自己的人，依据因果关系创作的对联，一般来说，层次分明，说理性强，在流水对联作品中也很多见。8：目的关系 目的关系的对联总是半联表行为，半联表目的，意思是为某种目的而有某种行为，或进行某种行为以便达到某种目的。这就自然形成了上半联表目的，下半联表行为。例如：欲呼樵子说山事 便携春茶到竹林 或者倒过来上半联表行为，下半联表目的。例如： 劝君更进一杯酒与尔同消万古愁 同一上联，可以有不同的思路，对出不同逻辑关系的下联。 流水对最受人欣赏，艺术性较高。一首诗里面有了一联流水对，就显得灵动了许多。关于流水对，有这样一些说法：“古人律诗中之流水对，常为难得之佳联，即因其一气呵成，畅而不隔，如行云流水，妙韵天成也。” 我们学好了流水对，也就为学写律诗打下了良好基础。在律诗创作中，中间两联的对仗句多采用流水对的形式。流水对使一首诗结构紧凑，如果是用在担当转换诗意的重任的颈联，常可使整首诗意像流动，栩栩欲飞。 🌷五且说平水韵 🌹简介平水韵🌹 “平水韵”（平水韵部）由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成107个韵部（其书今佚）。每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能错用。隋朝陆法言的《切韵》分为206韵，过于细，唐代规定相近的韵可以合用，所以唐朝《切韵》实际简化版为193韵。南宋原籍山西平水人刘渊，在著《壬子新刊礼部韵略》时将同用的韵合并，成107韵，同期山西平水官员金人王文郁著《平水新刊韵略》为106韵，清代康熙年间编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部，这就是后来广为流传的平水韵。 🌷 六、有关避忌 楹联的对仗比律诗的对仗要求更严格。《联律通则》专门规定了一些避忌。（《联律通则》第十条 避忌问题。 (1)、忌合掌。 (2)、忌不规则重字。 (3)、仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。） 再次，联界还有一些未定论，还在争论中的避忌，如：孤平等。（《联律通则》没有提及孤平，因此，对联不以孤平为硬伤，尽可能避免；如果实在回避不了，可以过关。） 综合而言，对联的禁忌包括以下内容。 （一）、音韵和谐方面的避忌： 在音韵和谐方面的禁忌主要有：节拍失对、平仄失替、平仄失对（同声落脚）、三平尾、三仄尾、上下联古音今音混用、孤平等。（在《联律通则》中，要求“尽量回避三仄尾”，没有提及孤平。） 1、平仄失替 【失替】：一个句子中，相对应的节奏点上不按照马蹄律的规定平仄交替叫失替。（即没有做到“二四六分明”。所谓二四六分明，就是七字的二二二一节奏的联句，二四六的平仄要交替安排。） 失替的判断，要分别对出句和对句作分析。疏篱小径新痕翠【联友】平平仄仄平平仄繁壑老藤枯枝黄【联友】平仄仄平平平平 对句四六字“藤”、“枝”都是平声，没有平仄交替。而且因为第六字失替，还造成了四平尾。 判断是否失替，要从句子的古音和今音分别判断。如果其中或古韵或新韵有一个合律，就不是失替。只有古音、今音都失替，才是真正的失替。出句：舟犁荷影碎【采儿】 平平平仄仄（古今音同）对句：风织柳绦长【帅哥】 平仄仄平平（古音） 平平仄平平（今音） 出句2、4字位平仄交替，没问题。对句的2、4字位按今音平仄失替；按平水韵（古韵）平仄交替。（织，入声字）所以，不能说这个对句失替。 2、平仄失对： 【失对】：上下联在节奏点上，不是平仄相反，而是平仄相同，叫失对。如：疏篱小径新痕翠【联友】平平仄仄平平仄 繁壑老藤枯枝黄【联友】平仄仄平平平平 对句第六字“枝”与出句“痕”都是平声字，平仄相同而非相反。 可见，律联的失替和失对，都是因为没有遵守“2、4、6分明”造成的。 同样，判断上下联是否平仄失对，也要用古音和今音分别去检查。如果古音今音其中有一个是上下联平仄相反的，就不是平仄失对。 联界有一种说法：“忌同声落脚”。这其实就是说平仄失对。 有人把这个禁忌定义为上下联最后一字都是平声或都是仄声，就是联脚平仄失对。 顺便谈谈步脚、句脚 音步有步脚（每个音步的后一个字）；分句有句脚（每一个分句的最后一个字）；上下联有联脚（上下联的最后一个字）。联脚同时是最后一个分句的句脚，也是全联最后一个音步的步脚。 所以，同声落脚有三重意义：⑴、音步步脚失对；⑵、分句句脚失对；⑶、全联联脚失对。 这三个层次的失对，都是同声落脚，都是对联的禁忌之一。 3、出句和对句（一联中）古音今音混用：香因一束花拂月【临屏出句】平平仄仄平仄仄（古音）平平仄仄平平仄（今音）影为半山竹送庐【云对句】仄仄仄平仄仄平（古音）仄仄仄平平仄平（今音） 出句4、6字位古音失替，今音合律。对句古、今音均合律。所以，此联也不能说失替。 人生得失寻常事【联友】平平仄仄平平仄（古音）平平仄平平平仄（今音）仕途恩怨古今结【联友】仄平平仄仄平仄（古音）仄平平仄仄平平（今音） 出句按古音合律，今音失替。“失”今平古仄。对句尾字 “结”今平古仄，按古音与出句同声落脚，不合律；按今音合律。 像这样，出句用古音，对句用今音才能合律的，就是古音今音混用。 再举一例出水芙蓉开别致【芳菲】拂堤杨柳展婀娜（正气）🍒 因为出句的“别”平水韵是仄，与第四字不失替；既然出句是用古韵，那么对句不能用新韵。而“婀娜”的“娜”新韵是平声，不失替；平水韵是仄声，与“柳”失替。是新旧韵混用造成违律。🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹浮尘不染梅傲骨；雅气弗移竹抒怀。🍒 且不说“弗移”太牵强，有为对仗凑字之嫌。只说平仄，典型新旧韵混用： 按新韵，三平尾；按平水韵，第六字失对失替。 另外，就出句语境看，“傲骨”是偏正结构。而对句“抒怀”是动宾结构。对句可以改成雅气平添竹虚怀 4、尾三平（三平尾）、尾三仄（三仄尾）：（1）、三平尾 【三平尾】：下联最后三个字都是平声字。犹怕春来梅事尽【落尘】恐无香在诗魂孤【联友】仄平平仄平平平 这是由于第五字不论，把应仄第五字错用平声字而造成的。所以我们说“一三五不论”的时候，强调了一个条件：必须不造成三平尾。（2）、三仄尾【三仄尾】：上联最后三个字都是仄声。初露桃腮蝶索吻【联友】平仄仄平仄仄仄（古）平仄仄平平仄仄（今） 如果把出句看作古音，是三仄尾。但是，如果把出句作为今音，则合律。 三仄尾、三平尾，都是诗律的术语，只对五言、七言律句而言。即只适用于对联中的五言、七言句。 ❗️ 双数字数的句子，或形式虽为五、七言句，但因领字或句首句中有单音节音步、依意节律断句为“1+4”、“3+4”或“1+6”句式的句子，不必考虑三仄尾、三平尾的问题。 新版《联律通则》的要求是：“仄收句避免尾三仄；平收句忌尾三平。”这是因为，三仄尾在古人的格律诗中偶有所见，而三平尾则极其少见。可见，古人是把三平尾当做格律诗的大忌，而三仄尾则是格律诗的小忌。原因是，仄声包括上声去声，古音的入声其实发音跟去声相似；去声、入声与上声的差异较大，即使三仄尾，只要有上声跟去声、入声交替，也不会感觉到很单调。初露桃腮蝶索吻【联友】 入去上（古）后三有入声、去声、上声，还是有比较大的变化。所以读起来不会太沉闷。 不出现三仄尾是最完美的。 因为格律诗是对联的来源之一，所以，格律诗的禁忌，自然也是对联的禁忌。因此，我们在对联实践中，应该自觉按照《联律通则》对三仄尾和三平尾的规定。 5、孤平 孤平没有统一的定义。唐宋时没有，直至到清代乾隆以前也还没有。 现在主要有两种说法。一派是王力所述的孤平定义：韵句中除韵脚之外只有一个平声字。另一派是启功为代表所定义的孤平：任何位置，只要是两仄夹一平，就是犯孤平。如：仄平仄仄平平仄，平平仄仄仄平仄。这种拗句在古人的诗中出现很多，因此有人觉得它根本就不是拗句。我认可王力说。 《联律通则》没有提及孤平，所以，对联中不必苛求不能有孤平出现。当然容易导致语句缺乏抑扬顿挫的音乐美，尽量回避。 　　（二）、节奏（拍）、句式不一致1、节拍失对 节拍失对指对句按照语意节奏，断句的节奏不一样。月上/芸窗//惊/好梦风来/室内//怎能/安 “好梦”和“怎能”不宜拆分。出对句的断句不一致。而且词性、结构也失对。历秋冬剩花几许【哥仔】化雪冰消香万山【联友】 如果按照“诗律”来断句，即按照前四后三的断句：历秋/ 冬剩 //花/ 几许化雪/ 冰消// 香 /万山 显然出句不通，且4、6字失替。而对句则句意通顺。 如果按照“意节律”来断句：历 /秋冬 // 剩花/ 几许化雪 /冰消 // 香 /万山对句的大断句前四后三比较通顺，符合律联的特点。而出句则以前三后四通顺。把出句视为一个三字分句和一个四字分句，各自都符合马蹄律。显然，应该按照意节律来断句。 结论：出句、对句的断句节奏不一致，这就是节拍失对。对句应该遵循出句节拍。历秋冬/剩花几许【哥仔】融冰雪/新韵千重【玉如】 有些出句，可以因各人的理解不同，会有不同的断句，只要句子通顺，是允许的。孤灯/ 同月 //亮【联友】形名 /连名// 形 “孤灯同月一样亮”或“孤灯同月一起亮”。这是一个完整的句子。 孤灯// 同 /月亮【联友】==形名// 连 /一个双音名词 “灯和月”。这是一个并列结构作联合主语，或类似于“古道西风瘦马”的纯名词意境。孤灯同月亮【联友】==孑影盼君归【荷塘】孤灯同月亮【联友】==羌笛共秋风【舰长】 上面这两种对法，都是可以的。所以判别对句是否节拍失对，要看出对句的语流是否一致。 2、句式不一致呼云入盏酣香梦【丽华】沐雨赏荷醉流风【秋日静好】🍒 且不说第六字都是平声，失替失对。这是明的硬伤，暗伤是句式。 出句“呼云入盏”，应该是（我）呼云，然后云入盏。兼语句。对句的“沐雨赏荷”，是（我）沐雨，（我）赏荷，连动句。句式不一致，不能对仗。🌿🌿🌿🌿🌿🌿🌿🌿🌿🌿🌿雨滴空阶敲记忆；（麦兜儿）风吹笑脸溢欢欣。（和西典）🍒 平仄、词性对仗工整。上下联句意结构不同： 出句是连动句，滴、敲，都是雨的谓语；对句是兼语句，“溢”是笑脸的谓语，不是风的谓语。有人云：常见特殊联律：鱼竿韵：平平平平仄；仄仄仄仄平。 平头韵：平仄仄仄仄；仄平平平平。 平尾韵：仄仄仄平仄；平平平仄平。 扁担韵：仄平平平仄；平仄仄仄平。 笔架韵：仄平仄平仄；平仄平仄平。 竹竿韵：仄仄仄仄仄；平平平平平。 ……这些特殊联律，有些可以扩展到七言联。 而我曰： 当时本是出律者以此解嘲，后来被某些好事的做噱头。不宜提倡。 诗联平仄力求不失替，是为了音节抑扬顿挫，和谐动听；不是为视觉花哨，猎异求怪。追捧视觉胡里胡哨，是违背诗联讲求平仄初衷的。故曰：不易提倡。 任何违背联律，剑走偏锋思入邪路的做法都是只能儿戏罢了。难登大雅之堂。 （三）有对无联 这也是所谓的“隔”。隔景，隔意。 对联，就是要有对有联。有对无联，难称对联。 看下面的对句月色朦胧花欲睡，（品味人生）春风浩荡燕初飞。（刘天志）梅花渐瘦因思雪，（品味人生）菊蕊新黄为傲霜。（刘天志）为赏荷花先种藕，（品味人生）要成善果必修身。（刘天志）🍒 的确上下联意境都很美。苛求的话，对句还是有可商榷处。🍀评析🍀 月色朦胧花欲睡（品味人生）春风浩荡燕初飞（刘天志）🍉 词性平仄以及语法结构均没问题，语脉也很通畅。细想，出句是写景；对句最好是同框。出句“夜色朦胧”表明是夜景，夜里可以有“春风浩荡”，不可能看到“燕初飞”。看到燕飞，应该是白天。因此说隔景了。梅花渐瘦因思雪（品味人生）菊蕊新黄为傲霜（刘天志）🍉 在哲理句中，梅和菊是可以对举的。但是有季节元素限定时应该同框。①、注意对句是“菊蕊”而非洲菊”。②、出句有“梅花渐瘦”，就有了时间（春天季候）烙印，而且对句有“菊蕊新黄”、“霜”，表明是秋天；二者一春一秋，景隔。不可能梅将落时，菊蕊绽黄。为赏荷花先种藕（品味人生）要成善果必修身（刘天志）🍉 堪称完美。只有点赞。🌺 这是哲理联，不存在隔景之虞。🌷 🌷 🌷 🌷 🌷 🌷 深深老院梧桐落；处处新屋杨柳青。🍒 出句梧桐叶落，应该是怅惘悲秋的情感。梧桐叶落，杨柳还会青么？对句隔景，也隔意（出句怅惘，对句欢欣）。 （四）对句本身不合情理（逻辑）看下面的对句①岭上丹枫秋染色；【云天]山前流水桂飘香【网友】🍒 对句不仅要词性结构和出句相同，还要内在含意一致。这个对句词性结构对仗没问题，需要再酌的是句子本身的逻辑问题。出句前后有联系，可以说成：“岭上枫叶的丹色是秋染成的。” 而对句前后没有必然联系，不能说：“山前流水的香是桂飘来的。”🍀 🍀 🍀 🍀 🍀 🍀 🍀 ②万物枯荣应有数【飘逸】光阴深浅不由人【网友】🍒 对句用“深浅“做“光阴”的谓语，看不出有特殊修辞手法的运用，因此有点牵强。词语搭配不当，也是不合逻辑。③枫林尽染添秋韵；菊苑皆妍蕴月诗。🍒 对句与出句对仗工整，只是“蕴月诗”与“菊苑皆妍”没有必然联系。建议：“蕴月诗”改“散郁香”、“漫酒香”，或另改。④幽谷深深秋自晚；疏林淡淡夜应迟。🍒 也是后三字与前四字，缺乏必然联系。“疏林淡淡”改成“晚霞灿灿”，如何？对句，不仅在对仗上力求工整，对句内词语搭配妥帖也很重要。⑤一盏清茶堪养性；几副墨宝甚修心。🍒以“副”做“墨宝”的量词，欠妥。说“墨宝”可“修心”，也有些牵强。“修心”改成“怡情”，好些。⑥墨笔抒怀迎夏韵；彩豪挥舞抱秋实。🍒 “豪”显然是“毫”的误写。“彩毫”能“抱秋实”？有生拉硬拽的嫌疑。“抱”改成“绘”，好些。 🌷 七、句脚平仄规则🌷———————————每边一句：仄每边两句：平仄每边三句：平平仄每边四句：仄平平仄每边五句：仄仄平平仄每边六句：平仄仄平平仄每边七句：平平仄仄平平仄 启功先生曾用一个分节"竹竿"来形容对联平仄基本框架。即:平平仄仄平平仄仄平平仄仄 各种句式都可以从竿上截出来。这是对联创作最简单的框架。🍎 我们在对联时长用到的格式基本框架还有——🍀 四字联：平平仄仄仄仄平平🍀五字联：仄仄平平仄 平平仄仄平 或者：平平平仄仄仄仄仄平平🍀六字联：仄仄平平平仄 平平仄仄仄平 或者：平平仄仄平仄仄仄平平仄平🍀七字联仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平 或者: 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 变格:平平仄仄仄平仄仄仄平平平仄平🍀八字联:仄平平/仄仄平平仄 平仄仄/平平仄仄平 下面的情况，特别是单边多分句，不宜提倡、分句句脚最好平仄交替、平平仄仄/平平仄仄仄仄平平/仄仄平平这种情况，应该是仄仄平平，平平仄仄；平平仄仄，仄仄平平。（下同，不再一一列举阐释）🍀九字联: 平仄仄平平/平平仄仄 仄平平仄仄/仄仄平平或者:仄仄平平，仄平平仄仄，平平仄仄，平仄仄平平。平平平仄仄/平平仄仄仄仄仄平平/仄仄平平🍀十字联:平平仄仄平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平或者:平平仄仄平平/仄仄平仄 仄仄平平仄仄/平平仄平或者: 仄平仄/平仄平/平平仄仄(3/3/4)平仄平/仄平仄/仄仄平平(3/3/4)🍀十一字联:仄仄平平/平仄仄平平仄仄 (4/7)平平仄仄/仄平平仄仄平平(4/7)或者: 仄仄平平，平平仄仄平平仄；(4/7)平平仄仄，仄仄平平仄仄平。(4/7)仄仄仄平平/仄仄仄平平仄(5/6)平平平仄仄/平平仄仄平平(5/6)🍀 十二字联:仄仄仄平平/仄仄平平平仄仄 平平平仄仄/仄平平仄仄平平 如果是单边多分句长联，最好遵守分句句脚平仄交替，分句内节点平仄交替。在实践中，因为某些特殊情况，虽有个别处违律，但是对表情达意效果更好，任何人都找不出更好的合律又切意的词的情况下，是无可厚非的。如果本来有切意又合律的词，没用到，那就是水平问题。 🍅🌷 🍀 🌺 🌿 🍒 🌽 🍎 🌷八、补充相关概念 （一）、鱼竿韵：因为形似鱼竿得名。如上联：君亲临江市（老四）下联：我爱上海滩（王亚池）基本格式：五言平平平平仄仄仄仄仄平六言通平平平平仄通仄仄仄仄平七言通通平平平平仄通通仄仄仄仄平六七言，和五言无本质区别，开头的字可以用通字（这个字可平可仄）。但最终，鱼竿的性质不变。🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹二、扁担韵：仄平平平仄平仄仄仄平如上联：百花丛中悄悄话仄平平平平平仄）下联：孤木岭上寂寂身平仄仄仄仄仄平上联：静园含香春思路（仄平平平平平仄） 下联：幽径隐翠梦幻情（平仄仄仄仄仄平）🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹三、笔架韵：仄平仄平仄平仄平仄平如：网连醉情客天锁玄月心四、竹竿韵：仄仄仄仄仄平平平平平亦称全平或全仄。 我们平时玩的对联，马蹄韵的比较多，但不等于其它韵式就没有，偶一为之，亦可见对联之变化。 （二）关于对联的某些特殊格式 有人云：常见特殊楹联格式有：鱼竿韵：平平平平仄；仄仄仄仄平。平头韵：平仄仄仄仄；仄平平平平。平尾韵：仄仄仄平仄；平平平仄平。扁担韵：仄平平平仄；平仄仄仄平。笔架韵：仄平仄平仄；平仄平仄平。竹竿韵：仄仄仄仄仄；平平平平平。……甚至说，这些特殊格式，有些可以扩展到七言联。 玉如曰： 当时本是出律者以此解嘲，后来某些好事的把噱头当成圭臬，实在不宜提倡。 诗联平仄力求不失替，是为了音节抑扬顿挫，和谐动听；不应该为视觉花哨，猎异求怪，而不顾平仄交替的真正目的作用。追捧视觉花里胡哨，是违背诗联讲求平仄初衷的。故曰：不应提倡。 任何违背联律，剑走偏锋、思入邪路的做法都只能是儿戏罢了；难登大雅之堂。 【关于交股对、错综对】 在讨论律诗的对仗时常常遇到“交股对”、“错综对”等概念。我读过一些资料，对于这些概念的论述有的相同，有的则有所区别。现在把我读到的一些资料罗列于下。一、一种说法认为：错综对又称交错对、交互对、交股对、犄角对，蹉对、交络对，属古诗对仗宽对中的一种现象。对仗时为了适应平仄和韵脚的格律要求，而采用上下句字词位置不是依次相对，而是交错相对的手法。持这种说法的人较多，恕不一一列举。 对于这种说法，常见的例句有：“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”（李群玉《杜丞相筵中赠美人》）：“六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”，裙拖——髻挽，水——云，但位置不同。“昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。”（刘禹锡《始闻风》）：“君”对“我”，“与”对“却”，位置不同。“朝来又得东川信，欲取春初发梓州。”（白居易《得行简书闻欲下峡》）：“朝”对“春”，“东川”对“梓州”。春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。（王安石）：“密”对“疏”，“多”对“少”。最后这个例子，我却觉得有些牵强。这是因为，这两句本来就是对仗形式，不过“密”、“疏”、“多”、“少”四个字恰好两两相对，如果改动其中某个字（例如有一种说法：下句的“茶多”原来应是“茶香”），那么此联仍然对仗，不过不是交股对而已。不像其他几个例子，如果没有这种交错的相对字词，便不成其为对仗了。二、还有一种定义是：两句完整的诗句中的上、下句分别对仗，这种对仗形式也叫错综对。如《离骚》：“固时俗之工巧兮，偭规矩而改错。背绳墨以追曲兮，竞周容以为度。”其中的“固时俗之工巧”与“背绳墨以追曲”形成对仗，“偭规矩而改错”与“竞周容以为度”对仗。这种对法，好像又有人称之为隔句對。另外这种说法并不否认第一种定义，只是认为隔句对也算作交股对的一种。三、关于交股对的第三种定义是：上句之一部分照应下句一部分,下句另一部分承上句一部分,形成特殊的修辞效果。(胡迎建)这种定义的例句有：风含翠篠娟娟净,雨浥红蕖冉冉香。(杜甫《狂夫》)：“风含”本来应该对应“红蕖冉冉香”，“雨浥”本来应使得“翠篠娟娟净”。老杜本来曾经写过：“雨洗涓涓净,风吹细细香”(《严郑公宅同咏竹》)。含风鸭绿粼粼起,弄日鹅黄袅袅垂。（王安石《南浦》）：含风，本来应该柳枝袅袅；弄日，本来应该水光粼粼。应该说，这个定义与第一种是截然不同的。按照其中任意一种，另一种便不能称为交股对。这个定义使用的很少，应以第一种为准，不过这里所举的例子倒也值得注意。四、另外，中国楹联报总第892期刊载的《“错综”“交股”应有别》一文认为：错综对与交股对不能“混为一谈”；在相对中“有隔字的为“交股”，无隔字的是“错综”。但是，有人（梁恩滋）对此有不同看法，认为：中国楹联学会编的《联律通则导读》给交股对下的定义是：“指两对词语在上下联不同语法位置上交错互对的格式。”并不限定是否隔字，而示例有两种：一是“隔字”交错相对，如李白诗“池花春映日夜鸣秋。”以“春”对“秋”，“日”对“夜”。“春”、“日”之间隔了“映”，“夜”、“秋”之间隔了“鸣”。二是“紧挨”的交错相对，如吉林北山公园旷观亭联：“登高远望，四面云山，千家烟树；长啸临风，一川星月，万里江天。是以“登高”对“临风”，“远望”对“长啸”。“登高”、“远望”和“长啸”、“”临风”之间都没有隔字。但是它们都算作交股对。综上所述，交股对与错综对涵义大同小异，交错相对都“不拘位置”，将错综对视为交股对未尝不可。林正三《诗学概要》就是如此，言及对仗之方法时，将“春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”，称为“交股对”，并言“‘裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云‘亦同于此类。”后一联正是《有别》所言之错综对。 下面再简介几个名称的出处：一、交股对、交络对、蹉对： 弘法大师原撰，王利器校注，中国科学出版社1983年版的《文镜秘府论校注·二十九种对》：“第十九，交络对。赋诗曰：‘出入三代，五百余载。’”“三代”与“五百”即交络对。后世的蹉对、交股对，应由交络对衍变而来。故王利器校注中云：“交络对又有交股对之名，蹉对亦即交络对也。”二、蹉对。见于宋诗话《艺苑雌黄》引江朝宗（汇）之言，谓王荆公“春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”以“密”对“疏”，以“多”对“少”，正交错（按：“错“，王利器校注引文为“股”）用之，所谓“蹉对法也”（引自易闻晓《中国古代诗法纲要》第217页，齐鲁书社，2005年）。三、交股对、蹉对：见于元佚名《沙中金集》举屈原《九歌》“蕙肴蒸兮兰藉，奠桂酒兮椒浆”之例，谓为“交股对”，“又名蹉对。盖以‘蒸蕙肴’对‘奠桂酒’，而作‘蒸蕙肴’者，正其错位为对，参差为偶也。”（引文同上）。此“交股对”是以“蕙肴”与“桂酒”，“蒸”与“奠”错位参差为对。 🌿九、联林折枝🌿 （一）、书面对联在词语、平仄、节奏、句式的对仗上，均相当严格。但日常插科打诨对技巧句的要求往往放宽，以免因格律而害意；口语化讲求明白流畅通俗易懂。行业联，遇到专业术语、固定名词，不是节点处，也在平仄上放宽。 （二）、对联一般是上联以仄声字结尾，下联以平声字结尾，即所谓“上仄下平”，但在两人对句时，出句不一定就是上联，也可能是下联，反之，对句不一定是平句尾，也可能是仄声尾。这就是解说时多使用“出句”、“对句”而不用“上联”、“下联”的道理。 十、如何识别今平古仄的入声字🔍❓ 🦋🦋🦋🦋🦋🦋🦋🦋🦋🦋🦋🦋🦋一、先看六句话。白大哥指鸡子真二。大哥好自私，呸。支持抗日是我。德特拿了啫色雌鹅。德特拿了怕爸妈耶。父慈子私啊！学佛拉一半。解释：1、白大哥指鸡子真二。凡 b、d、g、j、zh、z 六母的第二声字（阳平），都是古入声字。这句话作用最大，一下能囊括一百个左右的入声字。2、大哥好自私，呸。凡 d、g、h、z、s 五母与韵母 ei 拼合时，都是古入声字。3、支持抗日是我。凡 k、zh、ch、sh、r 五母与韵母 uo 拼合时，都是古入声字。4、德特拿了啫色雌鹅。凡 d、t、n、l、z、c、s 七母跟韵母 e 拼合时，都是古入声字。5、德特拿了怕爸妈耶。 凡 b、p、m、d、t、n、l 七个母跟韵母 ie 拼时，都是古入声字，只有“爹”（die）字例外。6、父慈子私啊！学佛拉一半。 凡声母 f，z，c，s 跟韵母 a 拼合时，大都是古入声字。“学”是要记住，凡读 üe 韵母的字，都是古入声字。只有“嗟”、“瘸”、“靴”三字除外。“佛”是说声母 f 与韵母 o 拼合时，为入声字，其实主要就是“佛”字。“拉一半”是说，声母 l 与韵母 a 拼合时，有一半为入声字，主要是“拉”为入声字。🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀二、形声字类推。凡用入声字作偏旁的形声字，大部分可类推为入声字。所以记住一个偏旁就记住了一群。枼yè古同“葉”：葉、蝶、碟、堞、蹀、谍、牒、喋、渫。畐fú：福、匐、辐、蝠、幅、逼。失shī：失、佚、迭、跌、铁、秩、帙、疾、轶。曷hé：曷、渴、喝、揭、歇、蝎、褐、竭、碣。白bái：白、柏、伯、百、珀、帕、迫、拍、帛、舶、泊、的。合hé：合、洽、答、恰、鸽、蛤、搭、袷、盒、翕、閤、拾、哈、嗒。甲jiǎ：甲、鸭、押、狎、呷、胛、匣、柙、钾、岬、闸。弗fú：弗、佛、彿、拂、怫、狒、绋。卖（賣）mài：读、犊、渎、牍、椟、赎、续。夹（夾）jiā：夹、浃、侠、狭、峡、荚、挟、铗、颊、箧、硖。舌shé：刮、活、鸹、聒。各gè：各、胳、阁、搁、貉、格。只（隻）zhī：只、积、织、职、识。出chū：出、屈、咄、绌、黜、拙、茁。乞qǐ：乞、疙、迄、屹、吃、汔、讫。忽hū：忽、惚、淴、唿、囫。盍hé：盍、阖、磕、瞌。卜bǔ：朴、扑、仆。🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀三、不属于以上的，还有下面这些常用字1、韵母是 a 的：（八、压、插、察、挖、塌、杀、煞、刷、划。）2、韵母是 e 的：（得、壳、咳、翮、额、核、涸、割。）3、韵母是 i 的：（击、七、戚、漆、夕、汐、吸、昔、惜、析、淅、晰、息、熄、悉、蟋、锡、膝、十、什、石、实、食、蚀、虱,、湿、剔、踢、噎、揖、执、直、值、殖、侄、习、席、袭、媳、檄、汁、劈、霹、唧、屐、缉、激、枇、滴。）4、韵母是 u 的：（屋、竹、烛、逐、突、足、熟、俗、淑、哭、服、伏、腹、族、卒、凸、秃、孰、塾、叔、璞、督、竺、斛、窟、轴、曲、蛐、掬、鞠。）5、韵母是 ie 的：（胁、协、贴、切、接、捏。）其他：没、托、摘、宅、剥、掐、拨、拆、捋、撮、郭、豁、抹、摸、膜、泼、勺、芍、脱、瞎、黠、削、辖、粥、凿、滑、猾、钵。🍎🍎🍎🍎🍎🍎🍎🍎🍎🍎🍎🍎🍎 🌺 规律记忆古入声字🍎 1、凡是汉语拼音b、d、g、j、zh、z六声母的第二声字是平的，都是古入声字。2、凡是汉语拼音d、t、l、z、c、s等六声母跟韵母e拼合时，不论普通话声调是什么，都是古入声字。3、凡是汉语拼音k、zh、ch、sh、r五母与韵母uo拼合时，都是古入声字。4、凡是汉语拼音b、p、m、d、t、n、L七母跟韵母ie拼时，都是古入声字.5、凡是汉语拼音d、g、h、z、s五母与韵母ei拼合时，都是古入声字。 一、平仄两音意义不同的字疏 仄－名词平－形容词难 仄－名词平－形容词扇 仄－名词平－动词烧 仄－名词平－动词行 仄－名词平－动词吹 仄－名词平－动词思 仄－名词平－动词乘 仄－名词平－动词从 仄－名词平－动词传 仄－名词平－动词闻 仄－名词平－动词调 仄－名词平－动词论 仄－名词平－动词骑 仄－名词平－动词观 仄－名词平－动词兴 仄－名词平－动词形容词令 仄－名词平－动词使教 仄－名词平－动词让分 仄－名词名份平－动词王 仄－动词平－名词衣 仄－动词平－名词冠 仄－动词平－名词荷 仄－动词平－名词间 仄－动词平－名词中间污 仄－动词染平－名词中 仄－动词平－其它长 仄－动词及长幼平－长短漫 仄－动词漫出平－形容词漫漫相 仄－宰相平－互相燕 仄－燕子平－国名翰 仄－翰墨平－鸟羽便 仄－方便平－安静胜 仄－名胜平－经得起胜过为 仄－因为平－作为雍 仄－州名平－和也占 仄－占据平－占卜扁仄－形容词平－名词扁舟治仄－形容词平－动词正仄－形容词副词平－正月判仄－判别平－拼着不仄－否定平－是否傍仄－依平－同旁浪仄－波平－沧浪强仄－勉强平－强有力施仄－施舍平－施行当仄－相称平－应当正值称仄－相称合适平－称谓要仄－要不要平－约也旋仄－副词俄顷平－动词和仄－唱和平－合好与颇仄－略有平－形容词偏颇供仄－陈设平－供给那仄－无奈平－何也华仄－华山平－华美禁仄－禁止禁令平－经得起殷仄－雷声平－富大重仄－轻重副词平－重叠任仄－听任任务平－动词平仄两读而意义不变者(建议：尽量按句意分平仄) 醒、听、看、过、望、忘。 🌺古音平仄多读字表🌺 （一）平仄两读意义不变【醒】平仄两读意义不变【听】平仄两读意义不变【看】平仄两读意义不变【望】平仄两读意义不变【忘】平仄两读意义不变【凭】平仄两读意义不变【莹】平仄两读意义不变【狰】平仄两读意义不变【渐】平仄两读意义不变【颔】平仄两读意义不变【髁】平仄两读意义不变【敲】平仄两读意义不变【刨】平仄两读意义不变【钞】平仄两读意义不变【缭】平仄两读意义不变【挠】平仄两读意义不变【钿】平仄两读意义不变【叹】平仄两读意义不变【喷】平仄两读意义不变【菌】平仄两读意义不同🌸🦋🌺🦋🌸🦋🌺🦋🌸🦋🌺🦋（二）平仄两读意义不变【疏】仄——名词平——形容词【难】仄——名词平——形容词【扇】仄——名词平——动词【烧】仄——名词平——动词【行】仄——名词平——动词【乘】仄——名词平——动词【从】仄——名词平——动词【传】仄——名词传记平——动词【闻】仄——名词名誉平——动词【调】仄——名词曲调平——动词调和【论】仄——名词平——动词【骑】仄——名词平——动词【观】仄——名词平——动词【兴】仄——名词平——动词形容词【令】仄——名词平——动词使【教】仄——名词平——动词让【分】仄——名词名份平——动词分别【王】仄——动词平——名词【衣】仄——动词平——名词【冠】仄——动词冠军平——名词【荷】仄——动词平——名词【间】仄——动词平——名词中间【污】仄——动词染平——名词【中】仄——动词中风、中兴平——其它【长】仄——动词及长幼平——长短【漫】仄——动词漫出平——形容词漫漫【相】仄——宰相平——互相【燕】仄——燕子平——国名、地名【翰】仄——翰墨平——鸟羽【便】仄——便利平——安静【胜】仄——名胜平——经得起胜过【为】仄——因为平——作为【雍】仄——州名平——和也【占】仄——占据平——占卜【扁】仄——形容词平——名词扁舟【治】仄——形容词平——动词【正】仄——形容词副词平——正月【判】仄——判别平——拼著【傍】仄——依平——同旁【浪】仄——波平——沧浪【施】仄——施舍平——施行【当】仄——相称适当平——应当正值【称】仄——相称合适平——称讚【要】仄——重要平——要求【旋】仄——副词俄顷平——动词【和】仄——唱和平——合好与【颇】仄——略有平——形容词偏颇【供】仄——陈设平——供给【那】仄——无奈平——何也【华】仄——华山姓平——华美【禁】仄——禁止禁令平——经得起力所胜任【殷】仄——雷声平——富大【重】仄——轻重副词平——重叠【任】仄——信任平——表示负荷姓【妻】仄——以女妻人平——夫妻【丧】仄——丧失平——丧葬【抢】仄——动词平——突也【将】仄——持也送也平——将帅【予】仄——赐予平——我也【誉】仄——名词平——动词【铺】仄——店铺平——铺盖【汗】仄——汗水平——可汗【禅】仄——动词封禅平——名词【夭】仄——夭折平——夭夭【号】仄——号令平——号呼【操】仄——操行平——操持【炮】仄——枪炮平——炮製【磨】仄——磨磐平——琢磨销磨【些】仄——楚些平——些微少也【更】仄——更加平——三更【横】仄——蛮横平——纵横【盛】仄——茂盛平——盛受 十一、相关链接1、《联律通则》解读https://mp.weixin.qq.com/s/tq9RsvmrDaRa3vPWqoW3ow 2、对仗二十八种https://mp.weixin.qq.com/s/XuzWfqvPTODvZzOfFerIlg 3、朱天运《联律通则》讲稿（上）https://ndvow6.smartapps.cn/pages/show/show?t=duqu8&aid=396700&_swebfr=1&_swebFromHost=baiduboxapp 朱天运《联律通则》讲稿（下）https://ndvow6.smartapps.cn/pages/show/show?t=duqu8&aid=396702&_swebFromHost=baiduboxapp&_swebfr=1 楹联的美学https://mp.weixin.qq.com/s/eYwNk8EWdTQeUf6ejbjxNA https://mp.weixin.qq.com/s/as5o157etvuFL96ioGM8Vg 联都重字、平仄查询工具：https://www.china-liandu.com.cn/pingze.htm 空谷诗钟社《诗钟通则（试行）》（第二版）：https://mp.weixin.qq.com/s/99qoR5CWvergfcTvr17sJQ 楹联的几种特殊格式http://www.360doc.cn/mip/964982798.html 如今对联二十四病https://mp.weixin.qq.com/s/3aVoad39Zp3prEdwNW7ikg 十二、诗钟的有关知识 诗钟嵌字格对联（月•秋）作者：小桥流水 秋凉饮尽杯中酒月谧抹开心里尘（凤顶格） 吟秋黛玉竹中泪听月嫦娥桂下琴（燕颔格） 桂殿秋花香捣药西江月影冷成诗（鸢肩格） 瘦菊深秋别北雁他乡冷月近重阳（蜂腰格） 芦帘欲卷秋风起柴户虚开月色移（鹤膝格） 古渡野芦掩月影孤帆远水泛秋寒（凫胫格） 乌蓬孑影一池月丹桂清香万里秋（雁足格） 胡雁横空学串月秋风潜夜欲掀联（蝉联格） 月透西窗棋几局风熏罗袖桂三秋（魁斗格） 月因暮雨天逐黛枫籍秋霜叶净黄（云泥格） 月瘦云逐风作乱霜严岭栉桂生香（晦明格） 秋霜衰草西风卷小月寒星远水浮（辘轳格） 边关秋夜烽烟起胡月狼尘战鼓传（辘轳格） 十三、🌺对联的书写、张贴和标点🌺🌷🌹🍀🌸🦋🌺🌻🍏🍎🌽🍁 🌹（一）对联的书写格式 对联（上下联）的书写格式，可以横写，也可以竖写。在实用中一般是竖写。竖写时，如果分成数行，则应注意上联要由右往左书写，下联要由左往右书写。上端要齐平，下端最内行（即最末行）应较短。使全联成为繁体的“門”字形，这种叫“門字对”。如果联句比较长，并且半边联的字数是偶数，分行时，有时会分成字数相等的两行。这种八言联用的比较多，叫“比目对”。 一般的对联还有横批。横批，是指挂贴于一副对联上头的横幅（横披、横额），一般仅用于少数有此必要对联。所谓“横”，指的是横写的书写方式；“批”，含有揭示、评论之意，是对整副对联的主题内容起补充、概括、提高的作用。因此，横批应当与主题内容相关，应当尤其精炼（实践中多以四字为格），也应当考虑平仄交替。横批的字词和内容还应当避免与上下联简单地重复。横批应当起到画龙点睛的作用，而不是画蛇添足。“横批”之“虚额”：不直书地名，或用典，或拟景，更具文采的横额，如南昌滕王阁的“仙人旧馆”，《红楼梦》中的“有凤来仪”、“杏帘在望”；“横批”之实额：直书该地名、店名的横额，如“黄鹤楼”、“同仁堂”。 横批的书写方式是左起还是右起，有待进一步的规范和明确。依传统，横批在与竖写的上下联相配时，应是右起。但由于现代汉语的横写格式是左起，因此，我们经常看到的对联横批也是由左往右写的居多。对于这点，倒也不必纠结，喜欢那种就用哪种即可。 我们在网络学习中，打字应当为横写。那么，上下联横写时，前端要齐平，书写顺序当是由左往右。🌷🌹🍀🌸🦋🌺🌻🍏🍎🌽🍁💐 🌺（二）对联的张贴 在张贴、悬挂、雕刻对联时，要注意：上联在右，下联在左（此时左右，应以面对对联所贴处来确定），这一格式不能任意改变。🌷🌹🍀🌸🦋🌺🌻🍏🍎🌽🍁💐 🌺（三）对联的标点 处于现在汉语大环境中的对联，应当使用标点符号。至于与书法艺术相结合时，则另当别论。对联，它是由上下联两组文义相关的对句组成，这种特殊的文学形式决定了对联标点具有其自身的特点，同时决定了这种特点集中体现在上联收尾处的标点符号上。在上联收尾处用标点符号。一般而言，单句联联尾用分号；中长联，联中已用了分号、句号，上联末尾用句号为宜。至于某些表达特殊语气的标点符号，可使用疑问号或惊叹号等。对联中一般不使用括号、引号、省略号、破折号、书名号等标点符号。对联贴在墙上或，门的两侧，不用标点符号。 过去写对联，不管多长，都是一直写下去，不打标点，完全让读者去断句。但较长的对联，一边读还一边断句，读起来很费力，也难读准。于是，人们便在当断句的地方（即属于句脚或某些节奏型停顿的那个字旁）点上一个“、”或者“·”，表示读到那里要停顿一下，这就是最初的标点。但是，按现代汉语的标点打法，可以充分表达联语的语气。其规则大致是这样的（上一段说的是概括性的规则，下面举例讲解）： ①每联的字数不多，中间无须停顿的，上联末尾打分号，下联末尾打句号。如九江甘棠湖烟水亭联：疏烟流水自千古；山色湖光共一楼。 ②每联字数较多，中间需要停顿者，在中间停顿的地方至多打逗号，上联末尾打分号，下联末尾打句号。如浙江绍兴蓬莱阁联：八百里湖山，知是何年图画；十万家灯火，尽归此处楼台。 ③若中间停顿的地方有打了分号和句号的，上下联末尾都打句号。如成都望江楼联：层楼高百尺。到最上头，放开眼界，直看我玉垒浮云，锦江春色。往事越千年。是真才子，自有胸怀，哪管他儒臣特笔，诗史题吟。 ④不管中间还是句末，凡有疑问或感叹的意思，都打疑问号或感叹号。如山海关孟姜女联：秦皇安在哉？万里长城筑怨！姜女未亡也！千秋片玉铭贞。 不过，上述理论虽这么说，但在实践中，却有一种约定俗成的对联标点法。不失为一个更加简捷的选择，那就是： 上下联中照常用标点符号，上下联联尾统一不用标点，用“=”或“==”连接。如：清风送雨逐云去==流水牵山载月归风声雨声读书声，声声入耳==家事国事天下事，事事关心 十四、🌹玉如弹联🌹 1:莺飞花舞入诗砚【雅雅】燕落柳扬盈画屏【回眸】🍒 构思选材巧，语脉流畅。对句的三个动词有推敲余地。2:白云半抱山腰竹【雅雅】小径紧环墙外花【回眸】🍒 如果说“小径”与“白云”不太近，而“墙外花”与“山腰竹”就有搭了。特别值得称道的是“紧环”一词，看似信手拈来，可与“半抱”对仗，就意趣横生起来。3风动枝头轻荡月【雅雅】水推船尾慢拖星【回眸】🍒 月挂枝头，被风摇荡；星沉水底，被船拖曳。高低搭配，动静互现；岸上月水中星，相映成趣。出句妙，对句巧，珠联璧合。4: 临屏写诗：请以：“黄昏所见”为主题，作绝句或律诗一首，（五言七言均可）格式及平水韵部自选。出题【千山雪】半山落日半山霞，袅袅炊烟三五家。水映斜晖鸭上岸，惊飞喜鹊乱丛花。🍒 日落烟袅禽归巢，物象切时切景；山抱人家，岸迎花鸟，层次井然。有大手笔气象。承句第五字应为仄声，白璧微瑕。5:（5分钟）嵌字：“筛酒，抱琴”，七言对应位置。出题【千山雪】月筛竹影闲酌酒风抱花香慢抚琴🍒 对句在意两上符合要求。在月光竹影下酌酒，花香随风飘送，似曼妙的琴音爽意；恰如朱自清形容荷塘月色仿佛远处高楼的梵婀玲奏着的名曲：内容意境上耐人品味。新韵，对仗工整。6:（4分钟）酥雨如烟轻似幻【雅雅】闲云亦梦远非真【回眸】🍒 如此工巧，如烟似梦的意境，秒不可言。读来，唇齿留香；品去，大快朵颐。7:飞棹穿波翻细雪【雅雅】垂绦钓月漾微澜【回眸】🍒 出句唯美，对句添彩！视觉充满画意，听觉荡漾乐音，感觉浓浓诗情。8:晴风挑逗花梢蝶【雅雅】细雨慢撩柳隙莺【回眸】🍒 注意了出句的比拟手法，“柳隙莺”对“花梢蝶”也非常棒。如果是别人的对句大赞就是了。回眸的应该有更高的要求。“雨撩莺”还是有点牵强。另外，“慢撩”（状谓）和“挑逗”（并列）的结构不一致。我建议前四字改成“春色撩拨”，如何？9:成联：请以“纸短情长”为意成联，七言以上。出题【千山雪】半笺落寞千分意一卷相思两代人🍒 切题！出句和对句都在前后的数量词上体现短与长。如果说，有再推敲余地的地方是“落寞”和“相思”，有偏轨嫌疑。我建议改成“落墨”“融情”。10:心因豁达春长驻【雅雅】诗亦轻扬韵永存【回眸】🍒 应该说是比较难对的句子，能被她“顺手牵羊”，真的显示才情。（“达”入声字）11:鸥闲沙白轻云驻【雅雅】舟远水长小月随【回眸】🍒 “鸥闲云住”，“舟远月随”，巧对妙联，意趣横生，韵味绵长，养眼爽心，脍炙余香。🌱 ☘ 🌷 🍀 🌺 🍒 🍎 🌽 🌺🍏玉如弹联🍅🍁 下面两个出句有机关（坑），许多人对句没有对上机关。出句：雁寄情书空表白（厨娘）对句：🍒 “空”，谐音双关手法。①名词，空中，是承前面“雁”在空中“寄”。② 副词，白白的，徒然的，空洞的。出句：刺骨寒风穿阁下（厨娘）🍒 “阁下”，双关。“阁下”直接的字面意思就是“阁楼之下”。作为引申意，可解释为“我在您的“阁楼之下”。“阁下”这个词后被广泛用作对有一定地位者的尊称。“足下”“陛下”的意思来历与此相同。 对句能够满足这些双关意，的确不容易。我的对句是：出句：雁寄情书空表白（厨娘）对句：秋传喜讯实丰收（玉如）出句：刺骨寒风穿阁下（厨娘）对句：怡人炭火暖高堂（玉如）🍁 双关意，顾及到了吧？🍀🌹🌺🌿🍏🍅🍒🍎🌽🐿 🌷玉如弹联🌷（对句作者：文竹） 芭蕉树下常听雨杨柳岸边尤念君🍒“树下听芭蕉雨” ，“岸边念杨柳君”，句中画美，画中情浓。对工意联。 诗芽适可和春种，笔仗常能对月挥🍒 “笔仗”不难理解，1、谓书画诗文的风格。2、笔战。 而以“对月挥”陈述，就费解了。一般情况下搭配，“打仗”，“挥杖”。即便理解为“风格”，挥风格，也不通。 ——谨以此探讨 攻秋雁阵云头列，向晚夕阳岭上斜🍒 “向晚”对“攻秋” ，够巧；雁翔云头，日斜岭上，够美。诗情涌动，画意铺张。 犁雪轻帆遥接日惊风白鹭径冲天🍒 切入巧妙，对得工稳，联得自然。 蓬舍时来僧问局，山居偶有客题诗🍒 妙句巧联！ 接牖青枝凉带露，衔窗小月笑扬眉🍒 顺畅自然，天衣无缝。因为一个意在表“小月”，一个个重在写“青枝”，所以，“牗”和“窗”在此不算合掌。 山低焉可绊云足，志远必能屠海龙🍒 出句的“低”应该是“高”。对句妙极！出句实中有虚，对句点名题旨，完美的对联。 🌷玉如弹联🌷 金风玉露塘中月（赵金良出）短棹轻舟云里帆【回眸】🍒 “金风玉露乍相逢，便胜却人间无数！”读回眸对句，何尝不是如此！她的巧妙，让你惊喜；她的妥帖，让人舒服；她的句间联系、句內词语搭配，自然顺畅贴切，也让你佩服。这一联的对仗无论平仄词性，还是意境语感，有谁不点赞？ “短棹轻舟”，本来是无须“帆”的，可是“云里”的，半虚半实，让你无话可说。而且，与“塘中月”对仗得严丝合缝。塘有风，舟挥棹，还有云帆天月，画意诗情，虚实相映；高低远近，动静相宜。 出句“金风玉露”是虚，“塘中月”是实；对句“短棹轻舟云”是实，“云里帆”是虚。对得上，抵得住。品之流畅似风行水上；读来，语感如珠落玉盘。 香退残红惊蝶梦（水儿）风寒凉雨乱莺心【回眸】🍒 “风寒凉雨”对“香退残红”词性平仄工工的，妥妥的；但细品，似乎季节不太合拍：“香退残红”，应该是晚春特征；而此时难以有“风寒凉雨”，当是初秋才有。“莺”“蝶”都是文学作品中春天的代表性意象，没有争议。“乱莺心”对“惊蝶梦”，最贴切不过。也正因为有此妙联，使得读者会忽略或者说会原谅说，景隔也是白璧微瑕；瑕不掩瑜，姑且放过。 一路激情溪水唱（水儿）千山惊喜杏花开🍒 你“一路激情”，我“千山惊喜”；你“溪水唱”，我“杏花开”。读此对句，我是唇齿留香，陶然矣！别人感觉如何？ 思朋千里投诗问（水儿）恋旧一笺借月吟【回眸】🍒 这“一笺”，真的让我惊叹，生花妙笔，它有根啊！那根就是出句的“投诗”啊！而且与“千里”对仗榫接卯和！“借月”对“投诗”，词性平仄工整，虚实相映熨帖。对句的虚，境界阔达，这就是托得起，抵得住，圆满霸气！ 田田荷叶青钱撒（水儿）柔柔柳枝绿辫垂【回眸】🍒 如果说“柳枝”对“荷叶”是常识，不必称奇；那么，出句有“青钱”比拟，对句“绿辮”不输丝毫，就可以鼓掌了。百密一疏呦，“柔柔”也平声了，未免遗憾。🍂 叶落诗行秋意满（水儿）枫描彩卷墨痕浓【回眸】🍒 对得很工整，功力可见。如果从大手笔的层面的苛求，还是有可商榷处：既然出句有“叶落”，那么应该包括枫叶，枫叶一旦落了，枫也无法“描彩”啊。所以，玉如以为，对句应该另辟思路。 相思渡口云烟隔（水儿）寂寞石桥水月连【回眸】🍒 对得巧，联得妙。用词平素贴切，无曲折隐晦。大家仔细品味，定有感慨，我不再赘言。 烟霞绘就山披锦（水儿）晨旭妆成水佩金【回眸】🍒 对仗没问题，意境平淡了。望再斟酌，肯定会有更放光彩的时候对句。 抛却浮名云水近（水儿）拈来闲趣月花亲【回眸】🍒 有却有来，却的大气，来的有情趣。诵之顺畅，品之有韵。 得意莺儿鸣岸柳（水儿）开心小燕唤篱花【回眸】🍒 读着轻巧有灵气，品之略有疑问：“燕”与“花”有感情？何不彩蝶唤篱花？ 狂风雪裹梅花瘦《古风》冷月霜催竹影寒【回眸】🍒 形对意联，无可挑剔。只是觉得，“催”是否换成“摧”？或者换成“遮”“飘”之类。 梯田水荡春潮绿《古风》野陌云飞风韵浓【回眸】🍒 很棒。“风韵”不必理解为一个抽象意义的词，理解为偏正结构“风的韵味”，更有意思。 燕舞春风河柳翠《古风》牛耕沃野杏花香【回眸】🍒 “杏花香”未尝不可，景不隔。我倒是觉得，“垄泥香”与耕野更近更贴。 2019.08.21 🌷玉如弹联🌷楹联学习对句练习（2021.10.5）出句：申歌（山西）对句：XXX（江苏）出句一：秋窗摇紫竹；对句一：夜雨滴梧桐。🍒 平仄对仗没问题。苛求，句意有待推敲。能看到窗前摇紫竹，应该是晴天，对句有雨，而且是夜雨，不同框。出句二：窗前一片玲珑月；对句二：镜面满池璀璨星。🍒 上联写月，下联写星，貌似有联系；细推敲，不合情理。 从出句看，应该是人在室内；如果在室外，不会写窗前玲珑月，会是树梢或天上的。既然在室内，那么，室内的镜子里怎么会有璀璨星？再者，月亮星稀，无月夜里，星才更璀璨。出句三：有情翰墨酬知己；对句三：着意诗联乐友师。🍒 “知己”，偏正；“友师”，并列。如果把“友师”看成并列，乐朋友的老师，不合情理。出句四：倚窗瘦竹弹清韵；对句四：对镜羽衣展雅姿。🍒羽衣，汉语中有如下义项：(1).以羽毛织成的衣服。 (2).常称道士或神仙所著衣为羽衣。 (3).道士的代称。 (4).指轻盈的衣衫。(5).指《霓裳羽衣曲》。 无论哪个义项，都不能“展雅姿”。 🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🍏玉如弹联🍎 出句二：皓月萦窗诗意满；对句二：轻舟入水游兴浓。🍒 “兴”，在这个对句中应该读仄声，失对失替。岀句三：忍看秋霜明镜里；对句三：惜摘蔫菊寒枝中。🍒“摘”、“菊”，都是今平古仄。无论按今韵还是古韵，都失替。 🌹玉如析句弹联🌹 风高秋月白；（清·李渔）🌷 【出句解析】句出自《笠翁对韵》。原句语境是：雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。 “风高秋月白，雨霁晚霞红”的意思是：大风刮起，月亮显得苍白，雨过天晴，晚霞格红艳。 一是夜里的月，一是徬晚的霞。二者不同框，联系点：均是自然景物。对仗方式：两幅画面相互对照的正对。 如果从楹联对句练习的角度就写景句说，对句最好同框，以便做到有对有联，避免隔景隔意；但是这个句子比较直白，可以说有画意乏诗情，也看不出哲理何在，做到同框又立意不俗，的确有点难。 下面就从景物句对联的角度谈个人看法。如有偏颇，欢迎商榷切磋。🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀 🍎 【对句评点】 1 日落夕阳红。（高金平）🍒 夕阳红时，自然感觉不到月白。是李渔句的翻版。2 叶落北鸿归。（景恒辉）🍒 “叶落”呼应“秋风”，夜里也会有飞鸿，情境合理，对仗工整。3 山寂暮钟残。（郭永三）🍒 风高，山难寂。视为不同框，意隔。4 雨霁夏花新。（魏利改）🍒 出句是秋，对句写夏，不是绝对不可以，只是与同框的比较，略逊一筹。5 日暖海天青。（徐茂海）🍒 上下联各说各话。6 雪落柳枝低。（王书英）🍒 各说各话。7 云淡午阴清。（李保祥）🍒“午”字一出，就成一般的正对。8 雨润杏花红。（景恒辉）🍒 春景。9 夜静夏荷香。（李海敏）🍒 风高，难静。以夏对秋，是为不同框的正对。10 云淡暮霞红。（高占刚）🍒 构思同1的对句。11 夜静寺钟幽。（尤明献）🍒 能不能把“静”换个与风高谐调的词呢？黑，可以么？12 气爽菊花黄。（高金平）🍒 同框，意境合。苛求的话，月白时难辨菊的颜色呢。回避一下颜色可以有更妥实的吧？13 霜重谷枫丹。（原振兴）🍒 我一直在想，的确白天有时也能看到月亮，但是“风高秋月白”，还是理解是夜景更妥吧？如果是白天风高，会拿月亮说事吗？所以，这个对句也是有点遗憾。特别是我的印象中霜不会在风高情况下出现呢。14 雪霁远山青。（刘子荣）🍒 雪、青，框定了与出句有隔。15 血染战旗红。（罗宗汉）🍒 内容有点远。16 雨润菜花黄。（罗宗汉）🍒 春天景色，与“秋月”不同系统。17 子孝晚年红。（王济敏）🍒 与景物句有点脱节呢。18 霜落夜蛩哀。（王济敏）🍒 大背景契合。情感色彩一致。虽然有人会说风高之夜无霜，这里就别苛刻了。19 滴灌麦苗青。（罗宗汉）🍒 隔20 水远一帆悬。（郭永三）🍒 有与出句和谐的画面感，也规避了隔景。只是“一帆”对“秋月”有点宽泛呢。21 雨骤暮云黑。（郝申田）🍒 “雨骤”与“月白”隔了。22 霜重菊花黄。（刘建华）🍒 上面已有对“菊花黄”的评论。23 夜静路人稀。（潘炳章）🍒 又是“静”隔了“风高”。24 巷远酒花香。（韩天宇）🍒 出句前后是因果关系，风高让人感觉秋月白。对句前后看不出是因果关系呢。25 霜起气温凉。（刘仁刚）🍒 “霜起”对“风高”，有点悖，通常有风之夜无霜。“气温”对“秋月”有点勉强。26 江阔晚帆疏。（郑翠娟）🍒 注意了避免景隔。月白江阔，风高帆疏，与出句构成高低有致不乏诗情的画面。27 日上晓枫红。（郑翠娟）🍒如果同框更好。28 光冷素颜孤。（魏利改）🍒 有味道，有故事。秋月白，自然光冷；联得妙。素颜孤，风高之夜有孤独素颜的人，令人想象无穷甚至可以据此写一篇小说。故此对句意境也就不同凡响。29 林静暮蝉稀。（司洪飞）🍒 出句风高，不可能林静啊。30.水碧夏花红。（文嘉）🍒 隔景。31 露冷菊花香。（杨自立）🍒 应该说是避免了景隔。对工意切。如果苛求，风高之夜，自然无露。故有推敲余地。32 酒好客人多。（刘建华）🍒 有点突兀。33 山静茂林幽。（张义和）🍒 风高何来山静？34 雾漫汉星稀。（李建光）🍒 风高，怎会雾漫？35 木落晓山清。（杨云霞）🍒 应该说注意了避免景隔。古诗文中，落木即落叶；木落应该不同于落木。木能落，应该是风高得极致，可以理解。风高一夜，木落多多，晓来山也清爽许多，有道。36 露冷桂花香。（杨云霞）🍒 和31对句不谋而合。37 水碧鲤鱼肥。（郭志奎）🍒 隔38 岭阔杜鹃红。（郭志奎）🍒 隔39 日丽太湖平。（郭志奎）🍒 隔40 夜黑夏星亮。（雷芳）🍒 何必一定用“夏”？有景隔之嫌。而且造成孤平。（楹联本不一定避讳孤平，也是能不孤平更好。）🌿🌿🌿🌿🌿🌿🌿🌿🌿🌿🌿🌿 🍎 【赘余式说明】： 因为考虑到既然是同场竞对，评点就应该力求区分不同，特别是微殊；才能有评的意义。所以上面提到的隔，是相对那些联系紧密丝毫不隔的独出心裁又韵味十足者而言，如果不是为区分而区分，多数对句是说得过去的。按我主张的隔，李渔原句也不能夺魁，岂不让人唏嘘？其实李渔的目的是举一个对仗例句而已，意图不在与人同场竞技。料想，如果李渔来竞对，或许会在立意上再花心思。