词风与书风

观澜雅集

　　南宋俞文豹在其《历代诗余引吹剑录》一书中曾谈到一个故事：说苏轼曾问一位幕士，自己的词与柳永的词相比如何？幕士答道：柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌＂杨柳岸，晓风残月＂。学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱＂大江东去＂。苏轼听罢叫绝此评说。后来评论宋词，常分为以柳永、李清照为代表的婉约派和以苏轼、辛弃疾为代表的豪放派，风格及人，时势造词风。

　　书学风格在明清之际的变化，恰如宋代词风的变化，先是婉约清秀，后入豪放厚重。这一变化主要基于两个方面的原因：一是作品书写形式的变化，帖学作品的书写形式自晋唐以来基本上是以横式简牍册页形式为主，多为小字，讲求流畅圆润和清秀俊逸，很少有大尺幅的大字竖写作品。但自明代开始，书法幅式发生了很大的变化，开始流行超大尺幅的作品，八尺、丈二、丈六的竖写作品渐多，这是书法史上从来没有过的现象，象徐渭、傅山、王铎等人的作品多为大字竖幅，小字册页变身为大字中堂，俊秀换成粗放，这为后来清代碑学盛行提供了巨大的创作空间。二是人们对书法作品的欣赏习惯和审美趣味发生了变化，小桥流水式的婉约俊雅的手卷册页，变成了大江破浪式的豪放厚重的长幅中堂，书法作品从桌上挂到墙上，坐观静赏变成了立看热议，所以象金农、邓石如、赵之谦等人的大幅作品更为受人欢迎。书风虽然不是词风，但从两者的变化中，或许可以窥见时代风气变化中的异曲同工之妙。

　　秋日书课邓石如晚年作《宋敖陶孙诗评》书，体会清隶之豪放厚重的书艺风格。