众大家评说田占峰书画艺术

随风...

<p class="ql-block"> 基于朋友们的厚爱,让我有了再写下去的原动力,人吗都会有点小虚荣,越夸越虚荣,越来劲,不管是写的真好,还是写的假好,终究还是有了几万的阅读量来的实在,至少说明有人看,那我就继续。</p><p class="ql-block"> 今天的这篇美篇呢,我是把这几本书里的所有的大家对田占峰老师的评语集合成文,两个原因,第一呢,这些评语既是对田占峰老师笔墨特点的评价,更重要的是对大多数书画家应该怎么走自己的书画道路的指导,第二呢,也是给一些好评论书画的“大师”们一个评价书画的范本,不要乱说话,不要说错话,说话要有水平,可以背下来,以备不时之需。😁😁😁</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 我把程大利先生放在第一位,两个原因,一是因为田占峰老师是程大利先生的关门弟子,如果说一日为师终身为父的话,那么就知子莫如父了,所以最了解田占峰老师的众多大家里当然就所程大利先生了,第二呢,程大利先生开头一句话二十个字,三个内容,字字珠玑,原文是:“①占峰他人品好,②勤奋,③而且对传统有自己独特理解”,人品,对书画的态度,书画的取法,这三点对着每一个艺术家都要有,并且是必须具备三点属性。</p><p class="ql-block"> 所以程大利先生的评语较全面,有深度,更具权威。</p> <p class="ql-block"> 占峰他人品好,勤奋,而且对传统有自己独特理解,他的山水画取法元人,以王蒙为筑基,广涉明清诸家,他用笔苍茫混厚、线条有石鼓,金石之古拙圆厚之气,凝重而不失灵动。干笔淡墨层层积出,有嶂有湿。浑浑然又深得吴仲奎沉郁之气象。</p><p class="ql-block"> 一程大利</p> <p class="ql-block">  占峰这批嵩山写生作品,很好,很感性,中国画的线味足,笔墨灵动,能看出他对宋元传统所下的功夫,很贴近文脉。</p><p class="ql-block"> —— 龙瑞</p> <p class="ql-block">  整个画面圆润,意境深邃,传统功夫扎实,笔笔写出,耐人寻味。</p><p class="ql-block"> ——李宝林</p> <p class="ql-block"> 觀占峰山水畫,其作品介于:“冩形”舆“冩意”之間,運筆苔茫稳健而靈活,章法生勤而傅神,真實地體現了自然界的巍峨壮麗舆生生不息的生命力,集中體現了中國人的自然觀。同時,構圖亦擺脱了常规式的布局,給人以清新、雄渾之感,那富有韵律,具有强烈感情的點綫、塊面,墨色對比營造了一種崇高、博大的自然之美,成就了“天人合一”的夢幻境界。</p><p class="ql-block"> 一梅启林</p> <p class="ql-block">  水墨心境是一塊绿色的境地,是一塊纯净的境地,是一塊充滿着活潑生機的境地,心由境生,境因心造,心境交融,一片生機,是一片神遇而迹化的境地。占峰作品注重綫條質感,運筆老辣,在圖式的营造上,贴近生活。觀其畫作,蒼茫渾厚、樸質古拙,渾渾然、茫茫然、得此方山水之質。</p><p class="ql-block"> 一谢冰毅</p> <p class="ql-block"> 尊重傅統而敢于創新,占峰繪畫藝術動人心魄、是令人神往的最基本的内在原因。縦觀占峰的畫作,集中體現了中國人自然觀舆其相關的人生意志,也反映人們崇高的精神心理境界,從一個侧面集中反映了中國山水畫歷史進程在當代的特殊發展,爲當代青年畫家樹立了一個良好的典範,這是極爲值得我們珍視、值得我 們 引 以 爲 鑒 的</p><p class="ql-block"> ——付京生</p> <p class="ql-block"> 现在有许多画家,他们只是在做“画”,关注的只是画面本身,少了“与天地精神相往来”的气象,少了“和顺积中,英华外发”的素养,只剩下干瘪的笔墨图式。对当代画家来讲,对于传统的继承和面对大自然真山真水的写生尤为重要。田占峰的创作思路依然是在挖掘传统基础上的借古开今,他认为艺术的发展是一个衍流不息的过程,后世的艺术应该对先代的艺术批判地继承。中国数千年的文化积淀是深厚的,这为后世的艺术家提供了可以植根其中的沃土。没有对先代艺术创作经验的研习,作品也很难具有和厚雅正的气息,且很容易显出单薄与轻佻。田占峰的作品基本上借鉴了文人画的范式,而益之以朴厚苍雄,看得出,他对现代山水画大师黄宾虹的艺术也颇有神会,用笔苍润相间,浓枯合度,在技术的层面上不断接近着“恢恢有馀”的境界。相信没有对艺术和谐感的把握,应该难窥此秘。</p><p class="ql-block"> ——毛瑞珩</p> <p class="ql-block"> 在中国画的表现语式中,线,最具抽象性、抒情性和精神性。画家的艺术语式的选择是他蒙养修炼的外化。占峰的中锋用笔蕴籍了中原山川和士人的浩然之气、阳刚之美;在他深掘传统之源,感受中原山水风神,积累审美经验的基础之上,运用并发挥自己的艺术理念进行“丘壑内营”,来表现“以物观物,不知何者为我,何者为物。”的物我合一的“无我之境”。</p><p class="ql-block"> ——李若木</p> <p class="ql-block"> 当今艺术品市场以质论价应是铁的定律,中国画讲笔墨、讲气韵、讲品味、讲格调、讲境界,力作及精品终会被藏家收藏。占峰作品以其格调苍厚、笔墨灵动而有张力,意境清新而古朴被诸多藏家所青睐。</p><p class="ql-block"> ——侯素平</p> <p class="ql-block"> 田占峰山水画在笔墨语言上以书入画,不管勾皴,还是层层积染,都力求气韵流转和笔气的融洽连贯,达到笔墨共融,并巧妙运用湿笔勾勒,焦墨穿行其间,掺以渍墨和缩墨的成功运用,以形似而神现、恬淡静雅、情景交融,在具象与意象之间寻找和创造自己的绘画语言方式,传而不统,一种“浑浑然、茫茫然”由画境而出......</p><p class="ql-block"> ——赵永程</p> <p class="ql-block">  田占峰作品风格溯远于五代荆浩大山大水“三远”观行势。 笔墨追元明法度技法、情绪、气息,经营则出之于清“四僧”及现代黄宾虹笔法墨意。整体格调水墨营造,大小写意兼工,以行势张扬、文情内涵、情 绪洞达,气畅象逸为典型个性。</p><p class="ql-block"> ——高秀林</p> <p class="ql-block">  朋友们,此链接仅仅收录了我目前手头上田占峰老师十几年前几本书中的评语,所以说呢,希望手头上有关于田老师书画书籍的朋友们与我联系,让我们一起来完善,关于田占峰老师的评语大全。</p> <p class="ql-block"> 由于本人才疏学浅,不自量力,在众家面前班门弄斧,也只是想抛砖引玉,望大家不吝赐教,批评斧正。</p> <p class="ql-block">附录几幅田占峰老师的山水作品,以飨读者。</p>