罗马2004（意大利行之三）

冯嘉年

2004年3月7日 - 15日，国梅和我在意大利，纪念携手30年。

游览了文艺复兴时期的三个重要城市：威尼斯、佛罗伦萨、罗马。

美篇中，室内的艺术品图片，肯定是从网上搜来的。一来多数场合不让照，二来照了几张也不如人家的好。

用了200张图片，梵蒂冈博物馆最值得一看，内容多了一些。慎入。

罗马起源，最富戏剧性的解说是一个神话。

《朱庇特的母狼》，伊特鲁里亚青铜像。

双胞胎罗穆卢斯和雷穆斯，被放在一个篮子里，沿台伯河漂浮而下。

一只母狼救了他们，一直喂养他们，直到在山洞里被牧羊人发现。

长大后，他们在台伯河畔建了一座城市，但为了城市的划分而发生战争。

罗穆卢斯杀了他的兄弟，以自己的名字给城市命名 - 罗马。

公元前753年罗马建城。

前509 - 前27年，共和国不断以战争扩大版图。

前27年 - 395年，统一的罗马帝国。恺撒义子奥古斯特成为第一任皇帝，享有3百多年繁荣。

313年，基督教合法。391年，奉为国教。自4世纪，罗马成为基督教世界的中心。

395 - 476年，以罗马为首都的西罗马帝国，被日耳曼所亡。395 - 1453年，以君士坦丁堡为首都的东罗马帝国，被奥斯曼帝国所亡。

文艺复兴和巴洛克风格的起源地，在世界上占主导地位。

面积1285平方公里，现有300万人。

D6 2004/3/12。

从佛罗伦萨乘火车，下午到达罗马。

住中央车站附近旅店，有个大阳台，面对国立博物馆。

马上去竞技场报到。

罗马竞技场 Colosseum。

72年，罗马皇帝维斯帕下令修建。工程浩大，80年开放使用。

用于竞技、比赛、歌舞和阅兵。罗马公民在尚武和残忍的社会中成长，角斗和困兽表演，是古罗马人的血腥爱好。到523年才停止这样的活动。

大的场面以动物表演马戏开始，然后是戏剧性博斗，最后真正的角斗士进行生死决斗。

当格斗的一方败阵伤重，此时皇帝拥有生杀大权。拇指朝上，暂保性命。拇指朝下，顿失性命。

据罗马史学家记载，竞技场建成时举行了为期100天的庆祝活动，9千头野兽和大量角斗士在此被杀害。

由于大量的需求，以致当时北非的大象和河马，美索不达米亚的狮子都濒临灭绝。

雅典和罗马，原有建造半圆形剧场的传统，依山坡而建，在坡上设置阶梯状的观众席。

竞技场呈橢圆形，平地而起，像是把两个半圆形剧场对接了起来，用混凝土结构支撑观众席。

长188米，宽155米，高57米，可容纳9万人。

建筑共4层。下面3层是观众看台，每层有连续的80个圆拱门，拱门间是方柱，和承重墙一起，形成环形拱廊，支撑起整个建筑。

最上层是实墙，排列着240个孔穴，用来安插木棍，以支撑露天剧场的巨型遮阳帆布棚。

外墙的缺失，多由于文艺复兴时期，被大量盗采去建宫殿、教堂、桥梁。

每层外墙有装飾性的圆柱，一层是多立克式，二层是爱奥尼克式，三层是科林斯式。

80个拱门入口，所有的观众可在10分钟内入座。

现代露天体育场的老祖。

从低到高的多层看台，看台逐层后退，成为62度阶梯状，严格划分为贵宾（元老、长官、祭司）、贵族、富人、普通市民的区域。

80个拱门中，短半径的2个入口，专供皇帝、贵族、元老高官进出。长半径的2个入口，供角斗士入场、运走人兽尸体。其余76个入口，供一般民众使用。

（网络照片）

竞技场表演区，长轴186米，短轴156米。全部铺设的地板，已经腐烂。

地下设有角斗士、野兽、道具的儲存地窖和通道，提升装置，结构复杂。

竞技场甚至可以利用输水道引水，表演海战。

（网络照片）

竞技场提供资金，开办了4所角斗士学校，可容纳2千人。

绝大多数角斗士，源于奴隶和战俘，没有任何自由和权力。

角斗士学校，是训练营和监狱的结合体。

斯巴达克斯，角斗士，领导古罗马奴隶起义，曾发展到9万人。小学时读过关于他的小说，他的起义发生于公元前73 - 69年，在共和制度时期，远在这座帝国时期的竞技场之前。

建成2千年以后，巨大建筑的混凝土骨架仍保存完整。

庞大、雄伟、壮观、粗旷、野性。

20年前，国梅在北欧工作时，曾到南欧一游。

对外征战不己，对内贫富悬殊，残忍对待奴隶。

帝国曽经强盛无比，终于由盛而衰。

君士坦丁凯旋门 Arch of Constantine。

君士坦丁统一罗马帝国。

建于315年。三拱，哥林多式石柱。

大部分飾带、浮雕和镶板，取自早期的纪念性建筑，风格不同。

古罗马3座凯旋门中最晚、最大、最著名、保存最好的一座。

拿破仑非常喜欢它，成为巴黎凯旋门的样板。

提图凯旋门 Armco di Tito。

81年建。提图镇压犹太人。

提图站在马车上，率军队和战利品归来。

古罗马广场 Roman Forun。

古罗马政治、司法和商业中心。阳光下的历史，断垣残壁，兴衰荣辱。

3拱的，是马森齐欧大会堂 Basilica di Massenzio。

右边8根圆柱，是农神庙 Tempio di Saturno 。

卡斯托与波路伽神庙 / 双子星神庙。

前484年，天神朱彼特的双胞胎儿子，帮罗马人抵抗外来侵略。

圣火贞女院的庭院花园。

帝国大道 Via dei Fori Imperiali。

在大道两侧有5处古罗马皇帝的广场：恺撒、奥古斯都、卫斯帕西、尼法和图拉真。

修建时，每处都有神庙和会堂，昭显权势和功业。现在余下或多或少的遗迹。

奥古斯都宫 Domus Augustana，和佛拉维亚宫 Domus Flavia。

图拉真市场 Trajan’s Markets。

公元2世纪，150家商店，多层的综合购物中心。

在图拉真广场上，有30米高的图拉真纪功柱 Trajan’s Column。

106 - 113年，从基座到雕像顶部42米高。19个大理石圆柱迭加，190米螺旋形雕帶，描绘战争场面。

图拉真统治时期（98 - 117年），罗马帝国疆域最大，跨越欧亚非三大洲，面积约500万平方公里，地中海是帝国的内海。

走过古罗马广场和帝国广场，就如同走过圆明园遗址一样，身边脚下的废墟残垣都是历史。

罗马是2千年前的帝国首都，圆明园是3百年前的皇家园林。

古罗马都是高大的石筑或混凝土建筑，圆明园只有大水法一处石建，所有木建荡然无存。

D7 2004/3/13。

去梵蒂冈一天，罗马市内西北部。

梵蒂冈城国 Vatican City State（Holy See)。

罗马扒手猖獗，从火车站去梵蒂冈的汽车线路，特别提醒国际游客小心。

圣天使堡 Costello di Sant Angelo。

天使桥，横跨台伯河 The Tiber River。

该堡是通向梵蒂冈的入口。

上圆下方，星形外围城墙。

建于139年，罗马皇帝哈德良的家族墓园。

6世纪末，瘟疫肆虐。天使长米迦勒，以手持宝剑入鞘的形象现身，平息瘟疫。于是教皇改堡名为圣天使堡，立青铜天使像于堡顶。

后用作十多位皇帝墓室、教皇官邸、要塞兵营、监狱，现设国家博物馆。

堡顶的天使长雕像。

桥两边共有12座雕像。貝尼尼和弟子，完成大桥造型和桥上雕塑。

圣彼得，圣保罗，其它圣天使手中持有耶苏受难的刑具。（展示刑具，是梵蒂冈雕塑的一个特点，忆苦夸功。）

6世纪，西罗马帝国衰亡，教皇国开始崛起，实际掌控罗马城。

756年，“丕平献土”，教皇国势力扩张，领土曾达4万平方公里，成为西欧宗教和政治的中心。后随宗教改革运动和资产阶级革命，教皇势力日衰。

1870年，意大利统一，教皇国领土被并入意大利王国，教皇的世俗权力被刹夺，退居梵蒂冈。

1929年，与墨索里尼政府签订拉特兰条约，梵蒂冈成为主权独立国家。

0·44平方公里，故宫面积的五分之三，世界上最小的国家，国中之国。政教合一，教皇是国家元首，全世界10亿天主教徒的精神领袖。

国家收入，大部分来自在全球金融市场投资，和信徒捐献。

圣彼得大广场与大教堂 Saint Peter’s Basilica。

67年，耶苏首徒彼得，在此地被罗马皇帝尼禄倒钉十字架殉道。

326年，君士坦丁大帝，在彼得陵墓上建纪念会堂。

1506年至1626年，教堂重建。多位最优秀的文艺复兴和巴洛克风格建筑师和艺术家，参与建筑设计、绘画和雕刻。贝尼尼贡献很大。

米开朗基罗：《圣彼得殉道图》（1550）。

圣彼得广场。

1667年完工。贝尼尼设计、施工。

橢圆形，长340米，宽240米，可容纳20万人。

广场像个钥匙孔。

前方是雄伟壮观的穹顶教堂，广场左右各一个大喷泉。

中央立有一座方尖碑，240米高，重320吨。

埃及法老建于公元前一世纪，罗马皇帝征服埃及后把它带回。

（网上照片）

广场两侧有284根圆柱和88根方柱，高大粗壮，分4行排列。

所有的石柱，形成左右两条圆弧形的大理石柱廊，环抱广场。

柱顶有天主教会册封的142位圣人的雕像。

贝尼尼的广场设计思想：“当基督徒走进由弧形柱廊双臂环抱的广场，就像儿女被拥入母亲的怀抱一样。” 我想，他做到了。

每逢周日、宗教节日，教皇作为天主在人间的代表，出现在窗口，为民众祈福。

圣彼得大教堂门廊。

包括门廊在内，教堂长230米。

世界上最大的教堂，容纳5万人。

教堂正面有5座青铜大门。

最右边的一座称作圣门，铜门有16块浮雕，每隔25年的圣诞夜才开启一次。

由教皇开门，带领信徒进入“天堂”。

恶门上的浮雕，相当恐怖。

米开朗基罗：《圣殇像》（1499）。

米开朗基罗25岁时的大理石作品，有亲笔签名。

美丽端庄的圣母，把已毫无生命迹象的耶苏遗体抱在怀里。

已无眼泪，只是静默的哀痛。

“我在大理石中看到了被禁锢的天使，只有一直雕刻，才能将他释放出来。”

才气焕发，不服不行。

圣水钵。

两位小肥崽儿。

圣彼得青铜像。

耶苏十二门徒之首，跟随耶苏时间最长。

耶苏把开启天堂的金钥匙，和开启地狱的银钥匙，也将传道的重任交给他。

被尊为第一任教皇。

沿长轴方向前行的景观。

眩目的各种颜色大理石。

教堂平面呈十字形，到达长短轴交汇的空间。

豁然开朗。

神权，和王权一样，都要营造一个环境和气势，让你俯首称臣。

教堂中心的穹顶下，皇座祭坛上方，是贝尼尼设计、制作的青铜华盖 / 圣体伞。

教皇的加冕、做弥撒、主持典礼，在这里举行。

大理石基座上，4根20米高巨柱呈螺旋状，上面装饰有小蜜蜂，是一个家族的族徽。

华盖顶。

我们将上到穹顶窗户下的环道。

穹顶绘画。

在穹底环道上，与墙壁上的镶嵌壁画零距离接触。

可俯视教堂内地面上人们的一举一动。

也可细看穹顶壁上的壁画。

穹顶由米开朗基罗设计。

穹顶本身淨高38米，最高处距地面132·5米，是罗马城最高点。

537级台阶，通往穹顶。

在佛罗伦萨的百花圣母大教堂，没有登上大穹顶，在罗马补上了这一缺憾。

上到穹顶的采光亭。

在意大利拍得最清晰的一张照片，似有天助。

教廷花园。

察看下去的通道。

返回人间。

12天使的背影。

回望大穹顶。

梵蒂冈，以城墙和意大利为界。常住人口800，雇用的通勤服务人员4千。

由一支瑞士卫队守护，100人。1506年創建。

红黄蓝的彩色条纹制服，头戴扁帽，手执古代长矛，装扮由米开朗基罗在500年前设计。

瑞士还是个贫穷的山国时，当雇佣兵是个不错的出路。现在可能就是一个历史剧演员的职务了吧。

长方形的梵蒂冈博物馆，在大教堂的北侧。

自1377年，历代教皇精心经营的府邸，陆续兴建礼拜堂、庭院、艺术品陈列室。

16世纪初，朱利亚斯二世，延聘拉斐尔、米开朗基罗創作旷世巨作。

18世纪中，正式建立梵蒂冈博物馆。现有收藏品达数十万件，展览空间4万2千平方米。

我们到梵蒂冈，主要就是慕博物舘的大名，但在有限的时间内，只能重点浏览拉斐尔和米开朗基罗的作品。

1508年，25岁的拉斐尔，应朱利亚斯二世邀请，重新设计装饰教皇的宅邸。

拉斐尔37岁早逝，他的学生继续工作。16年一共完成了4个厅，现总称为拉斐尔画室。

拉斐尔对文艺复兴时期的宗教观和哲学精神的理解和诠释。

4厅之一的签字厅，是教皇图书室、办公和签署诏令的地方，长9米，宽6米。

天顶有4个圆形画，代表堂内墙壁上所绘4幅大型湿壁画的主题：哲学、诗歌、神学、法学。

4个矩形画，讲宗教故事。

矩形画，上帝让女神旋转地球。

第一推动力。

矩形画《亚当和夏娃》。

矩形画《所罗门的判决》。

两个女人争抢，都声称自己是孩子的母亲。

所罗门命令把婴儿切成两半时，其中一位女人宣布放弃，从而判定了真假。

东墙的《雅典学院》和北墙的《帕尔纳斯山》。

圆形画《哲学女神》。

对应的就是名画《雅典学院》。

签字厅东墙，代表哲学的《雅典学院》。

公元前4世纪，古希腊的柏拉图，在树林中举办雅典学院。这里把场景处理成高大恢弘的古典建筑。人物对称、自然、有节奏的分布在拱门下的石阶上。

左上雕塑是持竖琴的太阳、音乐之神阿波罗。

右上雕塑是持美杜莎之盾的智慧、胜利女神维纳斯。

不同时代、不同地域、不同学派的哲学家、科学家、艺术家群聚一堂，进行自由的学术探讨。百花齐放，百家争鸣，对真理的理性探求。

讴歌古希腊的自由民主精神，赞美人文主义的黄金时代，庆祝人类在哲学、修辞、逻辑、数学、几何、天文、音乐领域的智慧结晶。

我们所受教育，重理科，轻人文，不知道图中的大部分人物。古代没有照片，有些人的身份，连学者们的意见也不一致。

左边哲学家柏拉图，苏格拉底的学生，用达·芬奇的面容。一手拿《蒂迈欧篇》，自然哲学试图阐明宇宙万物真理。一手指天，理想主义。

右边哲学家亚理士多德，柏拉图的学生。一手拿《伦理学》，哲学不应只谈论科学。一手手掌向地，现实主义。

边走边谈，各执己见。“我爱我师，但我更爱真理。”

簇拥。

白衣，双臂交叉的希腊马其顿亚历山大帝。20岁继位，13年统一希腊，横扫波斯、印度、埃及。

赫拉克利特，哲学家，米开朗基罗的面容，靠着石台写字。“人不能两次踏进同一条河流。”

第欧根尼，犬儒学派，旁若无人，半躺卧在石阶上，作独立研究。

苏格拉底，一代哲人，着淡黄色长袍，掰着手指，侃侃而谈。

雅典学院时期，他已不在世。他被“大民主”的雅典法庭判处死刑，罪名是渎亵神明和腐蚀青年。虽有机会逃亡，但为了不违背自己的信仰，不损害城邦的法律，他选择飲鸠终止70岁的生命。

左方军人亚斯比德，著名政治家、演说家、将领。

军政要人，在他们熟悉的领域外，只是扮演注视、倾听、领悟的角色。

毕达哥拉斯，数学家，急急书写，研究形体的黄金比例、音乐的和谐，又有新发现。

欧几里德，数学家，指导4位学生，在石板上证明几何原理。

托勒密，地心论天文学家，一手托地球仪。

圆形图，长翅膀的《诗学女神》。

对应的是诗学的《帕尔纳斯山》。

签字厅北墙。

月桂树下，阿波罗与9位缪斯女神们在一起。

蓝天白云，诗意盎然。

左方4位，主管抒情诗和音乐、喜剧和牧歌、历史、颂歌和修辞。

右方5位，主管合唱与舞蹈、史诗、悲剧与哀歌、天文和占星、爱情诗和独唱。

古今诗人群的中心，是但丁（意大利，《神曲》）与荷马（古希腊，《荷马史诗》）。

西墙的《圣礼之争》与南墙的《三德像》。

签字厅西墙，代表神学的《圣礼之争》。

天上是耶苏和圣经人物。

地上是不同时期的教皇、学者、信徒们，辩论“圣歺变体”。

“三位一体”从上至下：圣父上帝耶和华、圣子耶苏、圣灵鸽子和4部福音书。

左右是圣母玛丽亚和施洗圣约翰。

签字厅南墙，代表法学的《三德像》。

3位女神，代表法官和统治者要具备的3种美德。

左边女神代表“刚毅”。一手持橡树枝，代表掌握法律。一手按住猛狮，代表不畏强权。搖树枝的小天使是“慈爱”。

中间女神代表“贤明”。她有一个双面镜，可以看到青春和衰老。身后举火炬的小天使是“希望”。

右边女神代表“节制”。她手持缰绳，意味自我控制。手指青天的小天使是“诚信”。

4厅之二的波尔哥大火厅。

壁画《波尔哥大火》。

圣彼得教堂附近的波尔哥街区发生火灾。

救火。

逃逸。

博物舘的意大利地图长廊。

西斯廷礼拜堂，梵蒂冈的权威中心，新教皇遴选程序在这里举行。

1475 - 1483年所建。祭坛两侧墙上，原共有12幅壁画，是波提切利等名家所作。二层还有教皇们的画像。

窗户以上的拱形天棚。长38·5米，宽14米，总面积539平方米，原来有星空图。

1508年，教皇米利亚斯二世，听信谗言，命令擅雕塑、不擅绘画的米开朗基罗，在天棚上改画上帝創造历史的过程。那年他33岁，极力拒绝，但最终不得不接下工作。

画家全程必须站在18米高的脚手架上工作。

画家要向前上方，甚至绝大多数时间必须仰面向上作画。

湿壁画，先在墙上抹上“粗灰”层，在这一层上描画草图，让草图渗进墻壁里。然后在其上覆盖“细灰”层，並在上面重画一遍草图。在这层潮湿的新灰泥上，画家用以水调和的颜料作画。通过这样的程序，颜色和墙壁才能永久性地融合在一起。所以画家必须掌控画画时灰泥的湿度，必须用笔迅速而准确，不允许修改，否则要敲掉旧灰泥，再抹新灰泥，一切重新来过。

米开朗基罗：《創世纪》。

他对助手不满意，只留下一位帮他调颜料。

1508·5 - 1512·10年，关起门来，他用4年又5个月的时间独自完成了全部工作。343个形态、表情互不相同的人物。那是多么大的工作量。

进入礼拜堂，我们充满了无限的惊讶。

前无古人，后无来者。

高大、宽广的礼拜堂，墙壁和天花板上没有留下一点儿空白，全部被绘画充满。布局平衡、清晰。

巨幅画作有戏剧般的效果，有宏大、磅礴、排山倒海的气势，但同时绘画的细部，又缜密入微、熠熠生辉。

前两年刚刚经过清洗，所有的画作明亮、清新、强烈，像是昨天才完成的一样。

以創世纪为中心，9个《旧约》故事为主线，周围有12位先知。

：

旧约，多记载宇宙創世纪之初的神话。

混混沌沌，茫茫然然，然后有了光，有了生命，有了人类。

前三幅是上帝創造世界。

《神分光暗》。

《創造日月草木》。

正面像，张开双臂，点亮太阳和月亮。

背面像，围绕太阳飞翔。

《神分水陆》。

势不可挡，把海水与陆地一分为二。

中三幅是上帝創造人类。

《創造亚当》。

並不是上帝如何按照自己的模样，用泥土塑造人类的肉体。

而是表现上帝如何像通电启动一样，传递生命、力量和灵魂给自己的血肉作品。

画龙点睛，造人赋魂。

高大、壮硕的驱干，有其父必有其子。

深邃、威严、笃定的眼神。

尚未苏醒，无力、无神。

凝视着、期盼着、渴望着，帶点儿惶惑。

画面的中心和焦点。

等待指尖接触的一瞬间，尖端放电，生命的火花跳跃，灵犀相通。

《創造夏娃》。

抽亚当一根肋骨，造个女人，与他为伴。

《原罪，诱惑与坠落，逐出伊甸园》。

受蛇诱惑，亚当夏娃吃了禁果，能夠知道羞耻与善恶，犯下原罪，被罚出伊甸园，承受各种苦难。

后三幅是诺亚的故事。

《诺亚献祭》。

大洪水后，诺亚杀牛羊祭拜上帝，获得承诺？

《大洪水》。

为消灭人间的邪恶和贪婪，上帝下滂沱大雨40天，用洪水淹没世界，只让诺亚一家造方舟逃生。

《诺亚醉酒》。

诺亚种葡萄，酿葡萄酒，醉后裸身睡觉。

他把自己的失礼，迁怒儿子，诅咒子孙。

米开朗基罗，以生动、震撼的形式，宣扬教义。

我们作为现代人，不是信徒，完全不可理解这个教义，就不再多说。

神以无数的天灾人禍吓唬人类。

祭司与先知，沟通神与人。他们翻阅天书，偶然透露，但又说得不明不白。

米开朗基罗画出了12位先知和祭司。

先知耶利米。

俯瞰人世间芸芸众生。

看到无法挽回的毁灭和虚空。

米开朗基罗的面容。

利比亚女祭司。

美丽转身。

从神的手上，承接命运的预告。

为此画作的素描草图。

米开朗基罗，认认真真做过人体解剖，任何动作姿势的描绘都手到擒来。

古梅恩女祭司。

忧虑阅读神的告示。

神秘又恐怖。

岱尔菲女祭司。

以古希腊异教身份，入住基督殿堂。

看到未来一切，人类一无所知。

先知撒迦利亚。

先知约耳。

看到神的语言，

“田荒凉，地悲哀，庄稼尽毁。”

艾瑞斯瑞女祭司。

先知以西结。

神说：“你们吃饭必胆战心惊，喝水必惶惶忧虑。”

《創世纪》是他恢宏想象力和异于常人意志的成果。

米开朗基罗作诗，叙述他在西斯廷教堂作画的感受。

創作的劳累，使37岁的他，形如50岁以上老叟。以致看信时，必把信举过头顶，仰起头来阅读。

仰面向天，我们只有无言的敬意。

1534年，天棚画完成22年后，教皇保罗三世命米开朗基罗作《最后的审判》。米开朗基罗已经60岁。

世界末日，耶苏第二次降临，对全人类进行最终审判。

恢弘的场面，400多人物。

礼拜堂祭坛后的大墙，高13·7米，宽12米，面积164平方米。

用了6年半时间，他耗费全部的精力，于1541年完成。

教皇原计划只画12圣徒。米开朗基罗作了大突破。

图为《創世纪》和《最后的审判》在一起的展示。

天使抬运十字架和荆棘冠。

耶苏为全人类承受苦难，奉献牺牲。

天使抬运施以鞭刑的耻辱柱。

审判主耶苏，无私正义，公正威严。

圣母，俯视人类，慈善悲悯。

耶苏左右，簇拥着使徒、圣人、天使群。

尺寸最大的是施洗者圣约翰。

持钥匙的是圣彼得。

圣人与殉教时的刑具。

有十字架、羊毛刷、烤肉架、锯子、轮子、尖刀、乱箭。

有一位圣人被剥皮惨死。

米开朗基罗把自己的容貌，给予了这张拎着的人皮。

天使吹号，召唤亡灵，来接受最后的审判。

人的善恶，冥冥中自有神灵监察，无所遁形，在最后的审判中裁决一切。

天使手持“善因书”和“恶因书”，难道人类作恶远多于作善？

号声紧催，死人从坟墓中爬起，骷髅长肉，准备接受审判。

把善人向上提升，进入天堂。

把恶人向下推挤，赶往地狱。

恐惧，忏悔，痛苦。

冥界摆渡船夫，手挥船桨，把恶人赶进地狱之门。

原画中，几乎所有的人物都是全裸。米开朗基罗相信，人的肉体是接近完美的，远比所穿的衣服圣洁。

教堂的礼仪官，向教皇说坏话：“都光着大屁股，这不是礼拜堂，是澡堂子。”

米开朗基罗，把他放进画里，而且让蛇咬他的下体。

20多年后，画家去世不久，教皇庇护四世下令将所有裸体人像，画上遮羞布。受命的画家，被人们戏称为“内裤商”。后来有的教皇，还强烈要求彻底销毁这一艺术瑰宝，它是幸存下来的。

据说，在近期的修复清理中，添加物被去除了一部分。如何去除的？

众生相。

有圣洁的，有邪恶的；

有崇高的，有卑微的；

有美丽的，有丑陋的。

众生相。

有感恩的，有茫然的；

有喜悦的，有惊恐的；

有平静的，有绝望的。

出口的螺旋楼梯。

基督教的历史有功有过。在梵蒂冈，保存了大量世界文化艺术遗产是件善事。

D8 2004/3/14。

西班牙广场 Piazza di Spagna。

建于18世纪的西班牙台阶，从广场向上，延伸到圣三一教堂。

附近有西班牙大使馆，因此得名。

英国浪漫诗人济慈、雪莱、拜伦曾居于此地。

对面是时尚服装一条街。

因赫本和派克主演的电影《罗马假日》出名。

据说是欧洲最宽最长的台阶。

沉船喷泉。

万神殿 The Pantheon。

公元前27年，众神的庙宇。供奉奥林匹斯山的天神们。

公元120年，哈德良皇帝亲自设计、督造新殿。

拜占廷时期，改为教堂。

前部，是希腊式的前廊。16根大圆柱，13米高，白色花岗岩整石，有柱基、科林斯式柱头。人字形屋脊。

后部，是高大的罗马式圆厅，圆拱顶。

前方后圆，二者完美结合。

文艺复兴时期，一位教皇把大厅入口处的铜飾剥下，用于建造圣彼得教堂祭坛的华盖，和圣天使古堡的大炮。

另一位教皇把古罗马钟拆除。

无论如何，万神殿仍然是世界上保存最好的罗马建筑本体，而且仍在实际使用。

殿内地面是圆形，竖墙是圆形。顶和墙连为一体，也是圆形，逐渐向里收缩。最高处是圆形开敞的天窗。天圆地圆。仰望穹顶，如同仰望天宇，直接与天沟通。

凹陷图案的天花板，減重，美观。

圆形天眼，直径9米，唯一光源。光影投入，似与天通。光影移动，有如日冕。

环厅有7座礼拜堂，7个壁龛。

拉斐尔墓，位置自选，每天最后一抹阳光掠过的地方。

圆拱直径与高度的比例1:1，完全相等，都是43·5米。

没有一根立柱，没有一根横梁。

除了殿门，再无其他门。除了天窗，再无其他窗。

简单、和谐、宏伟。

从地基到拱顶，是繁杂的辅助拱结构。建造时用拱形支架在内部支撑，由下而上建造。（佛罗伦萨大教堂拱顶，建造时用建筑自支撑，不用内部支架，是个大創造。）

建材有大理石、砖、凝灰石、浮石。重的材料用于底层，轻的材料用于上层。減轻了总重，墙的厚度也向高处逐渐减薄，墙体厚度，由基础的5·9米，減至顶部的1·5米。

无现代的力学知识，也无现代的计算工具。历经2千年的时间考验，无需结构性修复。

设计美学一流，建筑技术一流，鬼斧神工。

规模之大，至19世纪无出其左。

米开朗基罗：“天使的设计。”

罗马帝国延续了古希腊的建筑成就，並再創辉煌。

他们热衷于，也擅长于建造大型的公共建筑和设施，例如：会堂和神庙、剧场和竞技场、大浴场和图书館、大道和输水高架桥、长城和凯旋门。

罗马帝国远攻近伐，曾经占领欧洲、亚洲和非洲的许多国家，在那里也留下了许多大型建筑的遗迹，成为难以磨灭的历史证据。

罗马是广场之城，喷泉之城。

纳沃纳广场 Piazza Navona，有3座巴洛克式喷泉。

摩尔人喷泉。

四河喷泉。贝尼尼设计。

把和平带到世界。4个巨人代表4条大河。多瑙河代表欧洲。尼罗河代表非洲。普拉特河代表美洲。恒河代表亚洲。

中间有一座方尖碑。

海神喷泉。

许愿池 / 特莱维喷泉 Trevi Fountain。

建成于1762年。

海神尼普勒，两匹骏马，各由人身鱼尾的男人牵引。

喷泉，是22公里长的高架维哥水道终点。水从城外引来，建于公元前19年。

古罗马为公共供水系统，建设了超过10条引水道，或明或暗，有的有长长的高架水道桥，有的使用至今。

两匹马，一匹暴躁，一匹驯良，代表大海的两种心境，狂风暴雨与宁静平和。

海神两侧是一个女孩的雕像，她向口渴的罗马士兵，指示了泉眼的位置。

据说，背对喷泉，从肩上向身后投出一枚硬币，如能投进水中，就能在今生重返罗马。我们不能免俗，希望美梦成真。

D9 2004/3/15。

达·芬奇机场 / 菲乌米奇诺机场 Fiumicino。飞回纽约。

“条条大路通罗马。”

“罗马不是一天建成的。”

罗马，一个貝有世界性历史影响的城市。每个时代，都有格局完整的遗留。

罗马，给我们留下的深刻印象，值得长时间回味。

在意大利，游览人文景观为主的3座城市，不是优哉游哉，而是个累活儿。闻名而去，来不及作多少功课。去了急急忙忙，看了热闹，照了一些照片，留下一些印象，也产生许多问题。回来后又回到上班的忙碌节奏，只好把照片和问题都束之高阁。现在终于退休了，因疫情陷在家中，终于可以有时间反刍，还那些欠下的债。所用时间，反倒比游览天数要多好几倍。不过，那也是同一地方的重游，有一种收获的乐趣。