书法名家一一，万耀宗书法欣赏

墨妙亭

万耀宗挥毫

翻开《万耀宗书法集》的作品稿,真可谓是琳琅满目,异彩纷呈。

耀宗先生的书法的源头宽博。他涉猎了几乎从远古而迄当代的名家、名迹。其作品中的那些沉凝厚重的气象,当是来自于他对碑学的苦修,而其笔调中的畅达灵宕的姿致,则又当是来自于他对帖学的吸取。

《心经》六屏的体法,显然是来自古鼎彝类金器铭文,笔墨高古朴和,萧散沉凝。其字形的大小,疏密、斜正、轻重,皆参差错落,一任自然,极得《散氏盘》的笔法和章法。

莎士比亚《雅典之泰蒙说金钱》八屏,可以当作先生隶书作品的代表。其笔墨、字形,主要得力在《张迁碑》。用笔遒厚而活,结体精紧而逸。逐字分析,实又不之汉碑中诸如《石门颂》、《西狭颂》、《乙瑛》、《鲜于璜》…等刻石的胎息。甚至我们还可以扪出象“二爨”、《嵩高灵庙碑》这类“楷隶”书法的气脉。

1995年万耀宗先生在家自制木刻书法50板,墨书62板。

其内容：咏史、纪游、各抒其志:篆、隶、真、草,各展风姿。中以木刻书法咏曹雪芹“兀自呕痴心,白酒青灯,犹在中宵歌子夜;有谁咀大梦?红黄叶,漫将遗石话金陵”为好。八十年代以后,乐山、眉山、仁寿、四川等有线电视台对万耀宗生平事迹进行采访、报道,介绍其书法作品，受到广泛关注。

耀宗先生善“裹、藏”用锋法,故书大字能十分称心得意。其每书大字,点如崩石跃空,浑劲无匹,画如钢铸虬龙,跃骄遒逸,用墨浓处雄,枯处苍,浓不滞,枯不焦。飞白处洒逸莹润,灵气往复。结字密处不拘,疏处不散,气呼势应,斜正相倚,多有险趣。万耀宗先生大字行草书,可称为先生的绝调。董建华所藏“还我河山”,日本友人所藏“墨海苍龙”巨幅,均字高1.6米,可视为先生大字书法的代表。

耀宗先生学养深厚。擅长古体诗，出有诗集。五十年代，万耀宗还有少许画作，可谓书画贯通。而且万耀宗还对《红楼梦》有些研究，出版有《万耀宗纂评》---红楼梦人物档案。

近二十年来,万先生在书法艺术上更上一层楼。这主要依赖于当地领导的重视与关怀，他的勤奋与执着。他留给我们的书法艺术作品和对艺术的不懈的追求，值得我们学习。

野人怀土

万耀宗先生题字

万耀宗楷书丹棱《大雅堂重建記》

耀宗先生的楷法根柢在“二爨”、《嵩高灵庙碑》、《黑女碑》、《张猛龙碑》,辅之以北朝墓志与造像书法,所以其楷书结字不刻板僵堕,任情率意,一任天真。从其书法集中的所有楷书对联中,都反映出这一点。

行书和草书,俨然是耀宗先生的最喜爱的书体,集子中收入得最多。仔细研究这些作品,考其笔墨诸法,行书当发轫于“二王”,而得力在颜真卿“二稿”。以后宋书法四家苏、黄、米、蔡以及王铎、傅山.以迄近代诸贤,皆有染指。草书或亦基础于“二王”,而得力则在张旭、怀素。但于黄庭坚、王铎、于右王诸人的草书笔墨,也是用力非浅的。先生草书之作也,最是张扬其情性。用笔或方或圆,或露藏,或轻或重,用墨或枯或湿,或厚或薄,结字或疏或密,或斜或正,或开或合,皆因势而为,随心而往,俨乎白云舒卷,流波驻行,变化万千,自在随缘。

万耀宗先生隶书

万耀宗先生不仅钟情书法，还热衷诗词，绘血艺术

耀宗先生学养深厚，擅长古体诗，出有诗集。

耀宗先生书苏轼《过嶺》

万耀宗老生挥毫

万耀宗,男,汉族。生于1931年4月,籍贯四川仁寿,四川师范学院中文系毕业。从教36年后,于1987年调入仁寿县文物管理所任负责人,职称馆员,现退休。四川省书协会员,中国国际老年书画研究会会员,四川省眉山地区书协副主席。

抗日战争后随其舅父杨先智学中国诗词、古文和书法,在成都得观于右任、谢无量、张大千、徐悲鸿诸名家大作及京剧、川剧、曲艺诸名伶杰作,遂终身醉心艺术。一生清贫坎坷,常以读书、书画和出游自娱。

万耀宗早年绘画作品

万耀宗先生画作