难忘故人李本固——尘封的南部故人旧事（十九）

天府头条

▪️刘松乔

在上世纪60—80年代的南部文化界，李本固是一位颇有建树的群众文化工作者。近30年过去了，一些朋友回忆往事，总免不了要提到他。

1941年，李本固出生于南部县城的一个革命家庭，其父李孔章是南部县早期地下共产党员，追随李鸣珂干革命，受命进入川军搞“兵运”（策反官兵），出生入死，几次遇险，侥幸逃脱。最惊险的一次是1930年，他在江津张志和师秘密策反，公开身份是师部录事。“九三”兵变旋即失败，100多人被捕，一批批被拉出去枪毙。李孔章和另一战友在即将被杀之际，大声喊叫，张志和救下了他俩，关押两月后悄悄释放。他回到南部后继续坚持党的地下活动。1949年底，身为新民社盘龙支部书记的李孔章组织了10多支渔船，帮助解放军181师渡过嘉陵江，围歼了薛敏泉兵团驻防盘龙驿的一个团，为解放南部立下功劳。

遗憾的是，父亲的光荣历史长时间没有得到承认。历次政治运动，其父均因“历史复杂”而被审查，多次失业。家境贫穷，居无定所，致使李本固上学读读停停，直到21岁才高中毕业。

李孔章（1900-1981）

李本固个头不高，但长相英俊，生性活泼，多才多艺，中学时代就是学校有名的文娱骨干。1962年高中一毕业，即被招入南充地区灯剧团。不久剧团撤销，被调回南部文化馆，开始了他的群众文化工作生涯。

文化馆里的实干家

长期以来，社会上不少人错误地认为，文化馆是一个休闲养老的地方。其实不然，文化馆作为国办群众文化的主体，是发展群众文化事业的龙头和重要阵地，它的职责多而杂：举办各类艺术展览活动和文化下乡活动；培训各种文化艺术人才，建立健全群众文化艺术档案；组织音乐、舞蹈、美术、书法、小品、摄影等各种群众文化艺术门类的创作；指导乡镇文化站和各基层业余文化组织开展相关业务；负责区域文物保护与管理，收集、整理、保护民族民间文化遗产……这就要求文化馆的干部必须具备较高水平的综合素质。 不仅要有群文事业的责任心，还要有密切联系群众的组织能力；不仅要有对各艺术门类的学习热情，还要具备培训辅导各专业的技能；不仅能说，还要会干。

无疑地说，李本固是很适合这项工作的。因为他是个很有文艺细胞的“全挂子”，开展群众文艺活动，无论书法、绘画、唱歌、表演、诗词、小说……他都可以临场参与、发言，既不虚火怯场，也不会“黄腔走板”。日积月累日起来的知识储备，使他的审美情趣，欣赏标准高出一般。一开口，总能说出个子丑寅卯，使人信服，知他完全是个内行。当然，群文工作，不只是“说”得好，更重要的是“干”得好。工作的主动性、自觉性、积极性在管理松散的小小文化馆，尤为重要。下面略举几例，管窥一下他组织群众文化活动的“本事”。

每周一歌。上世纪60年代，为普及革命歌曲，文化馆推出了“每周一歌”的教歌活动。每逢周末，就在文化馆和大礼堂门口挂上手抄的大歌单，由教歌员手持指挥棒，教群众唱歌。为了吸引更多的学歌者到场，李本固采取了三条措施，一是规定时间，沿街张贴通知，并交县广播站广播；二是印发歌单，现场免费分发，人手一张；三是小组范唱，提前约几个唱歌爱好者学会要教的这首歌，届时排好队伍向学歌者示范演唱。那时，人们的文化生活十分单调，学唱新歌的青少年很多，群众歌咏热情很高，一首新歌一经推出，很快就在大街小巷流行开来。“每周一歌”活动坚持了三四年，直到“文革”打乱了正常秩序才被迫终止。《逛新城》、《社员都是向阳花》、《毛主席派人来》、《赞歌》、《北京的金山上》等上百首歌曲都是用这种方式在县城普及开及的。

1980年代东街上的“南部县文化馆”

长桌宴。1973 年，因“文革”终止了若干年的全国美展（西南片区）在成都开展，南充地区有二人的作品入选。第二年4月，入选作品的两位作者刘永焕、程国英应邀从南充来南部交流心得，这在美术界是件鼓舞人心的大事。美术界的朋友想与刘、杨二位座谈创作体会后，吃一顿饭。这本是人之常情，但在那个年代，聚众进饭店既无经费也无习惯。咋办？大家犯了愁。组织者李本固智机一动，倡议画友们每人在家里自备两份菜，用碟子装好，到时送到文化馆一起聚餐。那天中午，在东街文化馆里面第二道天井后的过道上，两张长条画桌拼成的餐台上，摆满了五花八门的盘碟：香肠、腊肉、花生、萝卜、豆芽、豆腐干、凉拌粉，折耳根、狗屎葱、炒汤丸……都是各自家中“最体面”的菜品。重复的难免，需加热的由文化馆厨房宋纯德师傅拿去蒸一蒸。不知是谁拿来几斤炒花生，刚放下，大家你一把我一把，几下就抢光了。李本固出去买了一大壶南部特产：烂红苕烤的“苕干酒”。没酒杯，倒入大碗中，一人一口往下传；无板凳，围桌而立。桌大满席菜，手短胳臂长。寒暄祝酒，嬉哈打笑，热闹非凡。宴会尽欢而散。在那物质不丰富、文艺被边缘化的年代，一群被边缘化的文化人，用这种特别的方式表达了自己的热情和欢乐，与李本固的热心组织是分不开的。

创办新政文化站。“文革”10年中，许多单位处于半瘫痪状态，南部文化馆也不例外，长期没有馆长，李本固被指定临时负责业务工作。1975年，针对基层文化工作完全瘫痪的情况，他决定在条件较好的新政区试办文化站，没有任务，没有先例，没有助手，没有经费，完全是出于文化自觉的“自讨苦吃”。那时，来去新政，每天上午只有一班车，办完事就回不去了，饭馆关门早，有时连饭也吃不上。当物色了应届高中毕业生彭德云为站长，看中了正街上的一套公房之后，为落实编制，经费，装修，器材等具体事宜，他前前后后跑了3个月，人瘦了一大圈，终于办起了全县第一个文化站。过后3年，新政化归仪陇县，试办新政文化站的经验被移植到建兴、东坝等区，也相继办起了文化站，使基层的群众文化活动逐渐开展起来。

热心开展文化活动。文艺界的朋友对李本固的好感一般源于他肯帮忙，卖力组织举办活动，而他本人认为这是自己份内之事，应该尽心尽力。大家印象中，由他参与的活动有：

1970年代，组织美术界三十多人乘52队货车专程赴成都参观全国美展（西南片区）；周总理逝世，他立即安排谢增文绘制周总理大幅画像，赶上了全县召开追悼会使用。下图便是李本固当时拍下的照片。

1976年，谢增文（左一）完成周总理大型画像后，李本固拍下了这张照片留念。

1980年代，率先成立摄影协会；协助恢复文联；协助举办春节灯会；组织举办董健花鸟画展；王舜钦、李再华画展；赵映宝画展；李正元等六人书画展……

1990年代，主动提出恢复“南部古八景”，自制小报予以宣传，牵头开发凌云洞，上下奔走，冲破阻力，终获成功。

文艺新人的伯乐

文化界怀念李本固，津津乐道的是他善于发现、精心培育、真诚扶持文艺新人的功绩。如今南部县六七十岁的一批文化人，当年走上文化艺术道路，好多都是与李本固的指引帮助分不开的。

对此，笔者感同身受，直接受益。这段往事，一晃57年过去了。

1964年秋，我正在升钟中学读初三。10月23日，星期五，课间休息时，苏盛聪校长带来一个陌生人，对我说：“他是县文化馆的李老师，今天来升钟。听说我们学校文娱活动搞得好，专门到学校来看看。刚才在我办公室坐，看到了你写的剧本，想见见你。”李老师个头不高，戴幅眼镜，笑容可掬。他自我介绍说：“我叫李本固，看了你的小歌剧《两把锄头》剧本，觉得写得不错，来认识一下你。走吧，去操场转转。”我一个土里土气的农村穷学生，被县里来的干部“接见”，真是受宠若惊，诚惶诚恐。好在他也是个年轻人，说话和气，平易近人，使我很快就消除了拘谨，相谈甚欢。我告诉他，苏校长十分重视校园文化建设，每学期都要安排一台文艺演出。这学期为配合“四清”运动，他叫我写个剧本，故事情节是他提供的，反映贫下中农与地主展开阶级斗争的内容，我从来没搞过创作，什么也不懂，是校长鼓励和指导才有了这个尝试。就剧本的写法和修改，他谈了一些意见。末了，他说：“我明后两天要去双凤、保城公社采风，后天星期天，你到升钟场上来，剧本按我说的修改，我在车站等你，看你改得怎样。”

第二次见面，他首先浏览了修改后的剧本，表扬了一番，然后拿出两张他的半身照片说：“我认下你这个弟娃了，送你，作个纪念。放了寒假，欢迎来城里耍，哥哥接待你！”我含着泪花目送他乘坐的大货车（那时没有客车，载客也是带蓬布的货车）绝尘而去。仔细端详照片，记起他刚才说过的话，一张是他前几年高中毕业照（本文开头那一张），一张是他演出《逛新城》后拍的。两张照片的背面分别写道：“松乔：让我们生长在毛泽东时代，唱起革命友谊之歌！兄：李本固，64.10.25.”“给松乔弟留念！兄：李本固，1964.10.25.”（见下图）

李本固（1962年高中毕业时） 照片背面题词

李本固1964年剧照 照片背面题词

本固兄的真诚、热情使我如沐春风，铆足劲排练小歌剧《两把锄头》，元旦校内演出大获成功。盼望中的寒假终于到来，我如约进城。第一次到县城，好不容易找到东街上的文化馆，受到了他的热情接待。当晚抵足而眠，他鼓励我：“最后一个学期了，一定要考进城里来哈！”

9月份，我如愿考入南部中学。节假日常去文化馆找他，过从甚密，俨如兄弟。班里排节目，学校搞活动，少不了去找他要资料、出主意；馆里的周末街头“每周一歌”活动，我帮忙抄歌，发歌单。第二年下年，“文革”风雷炸响，学校停课，他邀我组织蒲天才、李明珍等几位同学进入图书室清书，按上级要求清理“有问题”的书籍，协助“红海洋”活动----写标语和毛主席语录吊牌……在与本固兄的交往中，他的文化意识、资料意识、学习意识对我的影响深远，使我受益终生。

他发现、扶持农村小伙子谢家燕的故事也挺有戏剧性。

上世纪80年代初，李本固在大桥看到一个老太婆的龙头柺杖很精美，便问她是哪里买的，老太婆说是老观乡外孙子谢家燕雕刻的，李大喜，立即给谢写了个便条交给老外婆，叫他到县城相见。谢家燕年方十八，在家务农，喜欢根雕，无师自玩。谢由此认识本固老师，诚惶诚恐；李真诚相待这个颇有艺术才华的小伙，留家食宿，并请东风印刷厂的美工谢增文予以指点。小伙子直朴聪明，勤奋好学，视李、谢为师，进步很快。李、谢相继介绍家燕到植保站等单位做零工，佈置展板、广告等。90年代初，李本固领头开发凌云洞，安排家燕搞塑像浮雕，十八罗汉和元始天尊雕得栩栩如生，倍受好评。

1992年底，谢家燕等在凌云洞口雕刻作业

谢家燕等当年在凌云洞口完成的雕塑作品

李本固惠眼识人，谢增文鼎力相助，帮助家燕在南部靠打工和做广告立住了脚。后来家燕去西安闯出了一片天地。昨天，笔者电话采访他，已经是老板的谢家燕说：“李本固和谢增文二位好人，是我生命中的贵人，情同父子，恩同再造。能有今天，无限感激他们！”

谢家燕在凌云洞旁的浮雕大多毁损，唯余观音像一尊。

1993年春节，谢增文（右）与谢家燕（左）在自己绘制的迎春大型宣传画前留影（李本固摄影）

剧作家林解、王从地，音乐家李蜀果年轻时都是文艺青年，他们当年刚刚起步之时，都曾得到过李本固的激励和帮扶。

2021年5月10日，作家王从地（中国戏剧家协会、中国作家协会会员，代表作《棋殇》参评第八届茅盾文学奖）接受笔者采访，深情讲述了他与李本固的交往故事。

戏剧作家 王从地

那时，我压根儿没想到投稿，是他把我助推上文学创作这条路的。

1973年春天，南充首届迎春商品博览会举办前夕，我写了一首诗歌予以欢呼。交给他看，他读完，手一拍，兴奋地说：你赶快去《南充报》社找文学编辑文老师。我拿上他的介绍信去找到了文老师，稿子一字未改，很快发表了。这是公开问世的处女作，对我这个刚从学校毕业出来的学生娃娃，鼓舞之大，可想而知。

1979年6月，我写了一个儿童小品剧本，名字叫《说给妈妈的话》，内容是反映对越作战的。他叫我去四川省电视台找杨扬编辑，杨扬一看介绍信和剧本，二话没说，立即录制，给我发了6元钱稿费。那时电视刚刚起步，节目不多，省台和中央电视台反复重播，亲友赞不绝口。初次尝试剧本写作的成功成为巨大的推动力，刺激我在剧本创作上从此一发而不可收。

1980年，县团委调集了一批人排演《乘龙快婿》，他当导演。他很懂行，站像，坐像，表情，动作，都一一指点，不合适就要训人，不顾情面。在他的严格要求下，演员入戏很快。在人民会场上演，人山人海，观众反响良好。后来，我们又合作过好几部戏，都很愉快。

李本固老师用他的真诚团结文学界、书画界、摄影界、新闻界、戏曲界的每一个人。一旦发现苗子，立即着手培养。他这人心眼好，有眼光，肯帮人，朋友多。

独幕话剧《乘龙快婿》剧组人员合影（1980年5月）

左起：陈娜伊、李蜀果、游华、林解、李本固、王从地

知青时代的林解就爱好写台词和小剧本，他家离文化馆近，常常请本固老师提修改意见。他于1980年和1983年，相继创作的独幕话剧《乘龙快婿》和《深山草青青》均被搬上舞台，均由李本固担任导演。从道具服装的设计制作到现场的辅导排练，演出前的化妆等方面，事无巨细，李本固都全面操持。1983年，文化馆组团参加川北灯戏艺术节，为协助林解写好《灯官审灯》，李本固四处搜集资料，一同去升钟走访老艺人杜南楼。后来，林解的剧本越写越多，越写越好，被调至南充市创作办公室担任专业编剧。如今，年过70的林解，著作等身，获奖无数。已创作大戏30多部，出版《解铃剧诗集》，系国家一级编剧、中国戏剧家协会会员。他回忆道：“李本固老师是我的良师益友，他水平高，指导总能抓住点子；他待人好，那时物资匮乏，可是排完戏他总要弄点吃的，把大家聚在一起谈天说地。他的细致、认真、热心，感染着全体演职人员，使每次演出都获得成功。《灯官审灯》也荣获一等奖，正式演出时，他全方位拍摄了完整且完美的剧照，结集一本送我，我至今收藏着。”

1979年春节，李本固（右）、王从地（左）、林解（中）合影

戏剧作家 林解

李蜀果是个很有音乐天赋的青年，会作曲、表演、指挥和多种乐器，县里的音乐活动、文艺演出都少不了这个活跃份子。李本固很赏识他，一有使用机会总忘不了他。1976年底，南充师范学校来南部招音乐特长生，李本固向招生的袁铸老师竭诚推荐，并立刻通知在乡下当知青的蜀果回城面试。第二年3月，蜀果顺利进入音乐班，成为袁老师的得意门生。1989年，蜀果从西南师范大学音乐学院本科毕业后，成长为西华师大副教授、硕士生导师、南充市著名音乐人，拿了很多奖，培养了不少音乐人才。

音乐家 李蜀果

摄影界的千里马

在业务上，摄影是李本固的强项。他聪明好学，纯属自学成才。早在上世纪60年代，他就常到红光相馆转悠，东看西问，偷师学艺。后来与《南充报》社的摄影记者成为好朋友后，学到了许多真功夫。他孜孜以求不断钻研艺术拍照技术，追求风光摄影、人像摄影的层次感和质感，自建暗室，在后期制作上下功夫，他总是力图通过黑白影像体现出自已的思想内涵、创作意念、审美价值和想象空间。因此，他的摄影起点高，有意境，具有艺术魅力。在南部摄影界，他的技术高超，资料意识和新闻敏感性强，是得到公认的。这源于他肯学习，善动脑，勇实践，喜折腾。试举一例：

1982年8月，南充地区举办科教幻灯片比赛，南部电影公司奉命参加。由林解写《马尾松》脚本，李本固照反转片，李正元操作表演。为增强动感，一般都是使用3个幻灯镜头交替进行。而李本固他们三位成立了一个创作小组，决定独辟蹊径，用一个单镜头改装，把片子接长，弄成横长片和竖长片，横竖都可以灵活操作。一试，动态效果好过3镜头，结果得了个一等奖。这与李本固的彩色反转片拍得好，比传统的彩绘幻灯片鲜艳、清晰、逼真，以及大胆改装单镜头有关。

1982年《南充银幕》封三原图 左：林解，中后：李正元，右：李本固

李本固的摄影作品参加过省、市、县多次影展，获得过各种名次不同级别的奖励。第一个获奖作品是人物肖像《吴印咸》，这是他在成都参加摄影培训时，结识了前来讲课的资深摄影大师吴印咸。会毕，李本固拍下了吴的肖像，用暗房工艺的雕刻手法加工后，在全国摄影大赛上获奖，并登载于《摄影》杂志。

李本固在全国获奖的人物肖像摄影作品——中国内地摄影大师、导演吴印咸。

上图是他暗房技术中的白化身工艺，下面看看他制作的黑化身作品：

李本固自拍艺术照（黑化身多层次手法）

与李本固多次合作的向玉文已过七旬，他对笔者深情地说道：“上世纪七八十年代，我在团县委工作，那时宣传部还没有报道组，县里的新闻采访、橱窗展板等工作由团委、科委、文化馆等部门负责。因此，我与李本固有过多次合作。他有三个特点令我非常敬佩。一是敬业能吃苦，下乡采访，翻山越岭全靠双腿，饥渴难耐全无惧色；二是对艺术精益求精，他总是力求作品具有生活气息，有泥土味，他拍摄的《青年挥洒热汗，染绿万亩荒山》植树造林系列图片全是在柳树、董家、永红、神坝等植树现场抓拍的。生动形象的记录为南部评为全国先进绿化县立了大功。三是新闻敏锐感特别强，他拍摄的大量老县城旧貌、洪水灾难、百姓生活等资料性照片，如今已经成为历史文物，弥足珍贵。”

李本固理念超前，赢得了南部县摄影界两个“第一人”的桂冠。

他是把摄影与新闻结合起来的第一人。新闻摄影是新闻报道形式的一种，上世纪的1902年在中国的报纸上就有了，但南部县城解放后20多年，只有一家国营相馆，单纯照营业像片，与新闻报道是脱节的。李本固率先以现场照片为据，配合文字说明把新闻事件结合起来，或搞成橱窗展览，或向报社投稿。至80年代像机普及，新闻摄影才广泛应用。

下面两张由何天弟提供的80年代现场抓拍照片就具有很强的新闻性和史料价值。

第一张是1980年在南部曲剧团演出现场抓拍的。看，父子俩观看演出入了迷，被剧情深深吸引和打动，神情多么专注，笑容多么甜美！这样自然而和谐的生活画面被留下了，怎不打动任何时代任何人的心而勾起美好的回忆？

这第二张是1980年“六一”儿童节游行时，县广播站记者手提三洋录音机现场采访（录音），李本固抓拍了这个场景。没有录像机的原始状态被定格下来，见证和记录了“改革开放”起步的时代风貌。这张照片曾置于百货公司外面的橱窗内予以展出过。

可是，锥处囊中，锋芒毕露；木秀于林，风必摧之。李本固敬业爱岗，忘我投入工作，却总是干事越多在本单位越不顺溜。当然这也与他性格过于直率，说话不顾情面，工作方法简单有关。他命途多舛：少时家父受审穷愁潦倒；青年苦恋8年情断怄气；在南充不慎丟失两部相机节衣缩食赔偿；卷入是非遭受误解苦闷难言；中年诸事不顺抑郁寡欢；……以致壮年身患肝病久治不愈，1995年5月10日撒手人环，仅54岁，令亲友悲叹不已。

无疑地说，李本固的英年早逝是南部摄影界的一个重大损失。他遗留的大量摄影作品数万张，如今仍静静沉睡，有待有识之士开发，使其社会效益能得以发挥。

修复前的凌云洞原貌。李本固为开发凌云洞四处协调，作了大量工作。

1993年4月，南部县文化界部分人士参观修复竣工的凌云洞。

左起：吴光荣、任德全、陈开荣、黄仕伟、李正元、何正兴、谢增文、李光照、姚绍兴、王天孝、郭发阳、张国文、李本固。

资料来源：

采访王从地、胡惠兰、姚绍兴、张文兴、李正元、林解、杨泽新、谢增文、向玉文、谢家燕、陈其华、李光照

图片提供：

蒲纬、刘松乔、李正元、王从地、林解、谢增文、何天弟

【作者简介：刘松乔，四川省民间艺术家协会会员，南部县政协文史员，南部县历史文化研究会副秘书长。】