🌷玉如弹联 🌷

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楹联学习对句练习(2021.9.27.)

出句：信园春晓（安徽）　

对句：XXX（吉林延边）

出句一：霜重妆秋色；

对句一：风寒带雁声。

🍒 对得工稳，联得紧密。已是妙对。受妙对启发臆想，“带”改“涩”或“泣”，如何？

出句二：乡愁已共飞鸿远；

对句二：望眼惟观落叶飞。

🍒 “落叶”呼应“飞鸿”，联得紧凑。“乡愁”偏正，“望眼”也可以理解为远看的眼界，偏正；对仗可谓工整。

可惜，“飞”不规范重字。改一下即可成为佳联。

出句三：静夜一轮，推窗顿觉诗情涌；

对句三：空阶几叶，得句浑如画卷悬。

🍒 “空阶几叶” （空阶上有几片落叶），与出句结构一致，在今天的对句中实属难得。我感觉后一分句的“得句”有点走偏，改成“入眼”，如何？

　　感谢@樟梓楠 老师指点迷津，指出我下面对句有毛病。

出句三：静夜一轮，推窗顿觉诗情涌；

对句三：清词数阕，提笔时催墨韵腾。

🍒 “清词数阕”，是定语后置，可以说成“几阕清词”。而 “静夜一轮”中的“一轮”显然不是“静夜”的定语。前一分句是无主句，“静夜”是状语，省略了动词“有”。

出句可以解读为：在寂静的夜晚，一轮（明月高挂），（我）推窗望去，顿觉诗情涌动。

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爬楼回看，的确大部分对句和我毛病如出一辙。当然不乏有贴切精彩的对句。下面是@单嵘 老师的对句，可以参照学习。

出句三：静夜一轮，推窗顿觉诗情涌；

对句三：寒秋浅茗，把盏还吟月色浓。

出句三：静夜一轮，推窗顿觉诗情涌；

🍒 这个句子对好不容易。起初我对的是——

出句三：静夜一轮，推窗顿觉诗情涌；

对句三：清词数阕，提笔时催墨韵腾。

对好后，还有几分得意。后来樟梓楠老师指出与出句结构不一致，我才恍然大悟。“一轮”不是“静夜”的后置定语，是借代月亮。意思是：静夜有一轮圆月挂天空，……而我的对句“一阕”是“清词”的定语后置。

问题很严重，只能修改。必须改！

在修改过程中也有收获。

曾经联想到唐代高适的《塞上听吹笛》、李白的《春夜洛城闻笛》、王之涣的《凉州词》，觉得 ，他出句写月色带来的诗情，我对句写笛声引发乡情，也很好。细看，出句是“静夜”，有笛声，就不够静。唯恐处理不好，造成相互冲突矛盾，不能写了。

又想到写中庭摆酒，但是看到出句有“推窗”，下联视野所及的情景在室外更顺畅。

再从情感考虑，出句是圆（轮）月明月激发的诗情，应该多亮色，下联也不宜凄凉氛围消沉情感。空间上，如果写远景，在出句“夜”的限制下，难写清。于是就写眼前的园中菊吧。既然是夜，不方便写形和色，就写韵味。

出句三：静夜一轮，推窗顿觉诗情涌；

对句三：芳园千缕，惬意欣闻菊韵浓。

“千缕”，不是芳园的定语，而是关联后面的“菊韵”了。

细想，境界还是小了些。只能算勉强完成作业。

出句四：舟泊枫桥，秋涛拍碎诗人梦；

对句四：钟鸣山寺，夜色迷茫客子心。

🍒 对句应该是化用唐代张继的《枫桥夜泊》的诗句。但是我觉得，既然是“寺”，当为晨钟暮鼓，以“夜色迷茫”承接，似乎有推敲余地。

佛教规矩，寺里晚上打鼓，早上敲钟。张继写的是寒山寺，自然应该服从佛教规范。

张继的《枫桥夜泊》

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

　　张继的诗（《枫桥夜泊》）写完后，人们称赞其意境美手法巧妙，但也有人质疑其因情造景，有悖细节真实。宋代大文学家欧阳修就提出异议。欧阳修的理由是晨钟暮鼓是众所周知的事，寺庙里自古都是早晨撞钟，晚上敲鼓，寒山寺怎么能半夜敲钟呢？除非和尚有毛病。《六一诗话》：“诗人贪求好句而理有不通，亦语病也。”后来人质疑连篇累牍，不绝于史：牵强附会的解释也很多，莫衷一是。

对名人质疑尚如此，我们不是名人，还是慎用为好吧。更不能以此作为我们可以这样写的依据。