拍荷——荷花摄影笔记

黎雨影像

黎雨影像摄影作品（论谈）辑（29）

摄影、编辑：黎雨影像（李玉）

　　酝酿数日，就多年拍荷的实践和学习体会，成就一篇拍荷心得，冠名为《拍荷——荷花摄影笔记》。

一、为使荷花摄影更富内涵得学点儿荷文化

中国人与荷花的情节源远流长。作为中国人精神上的依托，荷花承载着很多美丽的向往。荷花象征坚贞、纯洁、谦逊，被称为君子。荷花还是清廉、爱情、荣华富贵的象征……。历代以来赞颂荷花的诗词盛若繁星，形成了一种特殊的荷花文化。为把荷花拍得更有神韵，摄影人应该看点儿有关荷花的诗词，了解点儿荷文化。

1、宋代思想家、理学家周敦颐用“出淤泥而不染”暗喻自已，赞美荷花。他在其撰写的《爱莲说》中这样写道：“水陆草木之花，可爱者甚蕃。……予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。”“……莲，花之君子者也。”他以莲自喻，通过对莲的赞美，表达了自已永保清白的操守和正直品德的人生态度。同时，《爱莲说》也为荷花塑造了高洁庄重、通达正直，行为端正、质洁形廉，依态庄重，令人敬重的完美形象。

2、唐代诗人李商隐用三首咏荷诗倾诉爱情。李商隐对荷花情有独钟，写下了很多咏荷诗歌。其中有三首是诗人个人的爱情见证。（1）《荷花》是李商隐与其妻王晏媄婚前在曲江纳凉赏荷时写给对方的。这首诗写出了恋爱时的甜蜜与离愁，是诗人对王氏热心追求的内心写照。

（2）《赠荷花》是李商隐在婚后写给其妻王氏的。这首诗描写了诗人与王氏成婚后的瑟瑟和谐，是诗人写给妻子的誓言。

（3）《暮秋独游曲江》是李商隐在其妻王氏病逝后独游曲江时，回想起当年与王氏相知相恋，如今却孑然一身，感慨万千，写下了这首悼亡诗。

　　3、宋代诗人杨万里写荷花诗《晓出净慈寺送林子方》，送别好友，表达眷恋之情。“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”通过描写荷花，对西湖美景的赞美，曲折地表达对友人的眷恋，劝告友人不要离开西湖。

　　4、唐代待人白居易借对衰荷的描写，寄托自己的人生态度。他的《衰荷》，是一首白露时节之惜荷佳作。“白露凋花花不残，凉风吹叶叶初干。无人解爱萧条境，更绕衰丛一匝看。”充满了诗人对衰荷的欣赏和喜爱，诗中没有描写荷花的衰残，而是书写了残荷无畏白露与秋风的坦然、孤傲与悲壮。这衰荷是诗人的自喻，是面对人生的一种思想境界。

 摄影人在阅读了这些咏荷作品以后，再去拍荷，怎能不受荷花文化的感染？怎能不思索如何才能拍出富有诗意的荷花？

二、为使荷花摄影更具画意需懂点儿绘画知识

摄影和画画在艺术上是相通的。摄影的一些方法与绘画是一脉相承的，摄影应该向绘画学习。摄影人了解些画家在画荷花上的谋篇构图、虚实对比、色彩对比、明暗对比等方面技法，并力争把其运用到荷花摄影中去，对提高摄影作品的美学价值一定会起到潜移默化的作用。

 1、国画荷花的基本画法。（1）工笔画法。工笔画一般是用小笔勾勒轮廓线，然后逐类敷色，层层渲染，从而取得形神兼备的艺术效果。

（2）写意画法。写意画法中主要突出的是写意精神，追求艺术的最高境界，不拘泥真实细节的描摹，主要突出自已要表达的心境、思想。

（3）小写意及工写结合画法。该画法介于工笔与写意之间，既有工笔的细腻写实，又具有大写意的狂放挥洒，很有视觉冲击力。

（4）没骨画法。没骨画法，指不用墨线勾勒，直接以大块面的水墨或彩色描绘。作画时要求胸有成竹，重在意蕴，依势行笔，一气呵成。

 2、八位国画名家荷花作品的特点。（1）张大千的荷花。张大千画荷花侧重写意。他的荷花素净纯美，亭亭玉立又不失潇洒漂逸，就像是一个个不施脂粉的美人。

张大千的荷花

（2）谢稚柳的荷花。谢稚柳的荷花多姿多彩，有冷淡彩，有重彩，有落墨，有水墨，有工笔，有工写兼用，有写意，他的荷花都有着清气袭人的情致。

谢稚柳的荷花

（3）吴湖帆的荷花。吴湖帆的没骨法荷花，雍容艳雅，无与伦比。仿佛从风露中走来，尽显妖娆的姿态，又有着对世事宠辱不惊的精神。

吴湖帆的荷花

（4）唐云的荷花。唐云的写意荷花，抛下笔头的精细和布局的巧思，任性地赞美荷花的芳容，哪怕只是一个侧脸、一个背影、一个眼神，诗一般的荷花便出现了。

唐云的荷花

（5）陆抑非的荷花。陆抑非的没骨荷花，既得师衣钵，又别树一帜。他的荷花“艳媚”过于其师，但仍未流于“俗媚”，达到了“艳”和“雅”之间的最佳契合。

陆抑非的荷花

（6）齐白石的荷花。齐白石的荷花，大多拥有乐观健朗的神气。无论是秋荷、残荷、还是缀以虫鸟的荷趣图，荷花的形象皆挺拔而厚重，苍劲而清键。在创作过程中，他认为，作品“在似与不似之间为妙，太似为媚俗，不似为欺世。”

齐白石的荷花

（7）潘天寿的荷花。潘天寿画荷，往往墨叶块面大笔挥搽，硕叶如盖，笔速较快，笔似斧劈。荷花亭亭净植，娇艳欲滴，气壮神强。荷柄水草如长枪大戟，穿插有致，坚如铁铸，壁垒森严，使人望之生畏。有一种“可远观而不可亵玩焉”的感觉。

潘天寿的荷花

（8）溥儒的荷花。溥儒画工山水，与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”，与黄君壁、张大千以“渡海三家”齐名。溥儒的荷花，构图简练空落，设色淡雅。他的荷花，达到了色不掩墨、墨不盖色之境，只觉一股肃洁艳雅之气逼人而来，毫无烟火俗气。

溥儒的荷花

摄影人在欣赏了这些画荷名家的作品以后，能不受到他们的艺术熏陶吗？能不试图在荷花摄影上也有所创新吗？

三、镜头的运用  

    工欲善其事，必先利其器。要想随心所欲地完成荷花摄影创作，不同焦距镜头的配备是必不可少的。本人荷花摄影的镜头组合是28—300、200—500、105微距三只镜头  ，这三只镜头基本能满足荷花摄影所有的拍摄需要。

1、28—300镜头涵盖了从广角至长焦的焦段。它既能适应大中场景荷花拍摄的需要，还能胜任不太远的主体特写和近处荷花的细节描写。此外，由于变焦的行程大，在多重曝光中的表现也很出色。

2、200—500镜头对远距离荷花的拍摄功能强大。由于我们所拍的荷花大都处在池塘和湖泊里，水面大，离得远，一般镜头很难胜任。200—500不仅能把远处的荷花进行特写，而且还能做到主体清晰，细节丰富，同时还能虚化主体周边的物体，使画面更富有意境。此外，还能把远处的小景截取成漂亮的中景，令人心旷神怡。

3、105微距镜头能营造美轮美奂的画面。该镜头具备0.314m的最近对焦距离和出色的焦内锐焦外虚的功能，是近距离拍摄特写荷花和全株荷花的利噐。用该镜头拍的特写荷花焦内焦外锐度与虚化程度对比强烈，画面视觉效果令人惊叹。用该镜头大光圈近距离拍摄的全株荷花，花朵清晰，茎、叶虚化漂亮，画面效果犹如写意国画，令人叫绝。

四、荷花摄影的时间段和天气的选择

在荷花摄影拍摄时间上，根据个人对拍摄效果的需要，会有不同的选择。

1、一般都认为，在一天的时间里，早晨和傍晚是拍摄荷花的理想时间段，最佳的时间段是早晨。早晨，光线柔和，光比较小，光照的角度合适。而且，早上的荷花显得更饱满，更精神。这段时间逆光下拍摄，光线柔和且穿透力较强，被拍摄体通透漂亮，而且被拍摄物的边缘能体现出明显的轮廓光，能将其从光线相对暗淡的环境中突出出来。而正午时间，顶光会使画面缺少层次，不适合拍摄。傍晚的光线虽然也可以表现出荷花的柔美，但编向暖色系的色温，不太适合表现荷花的淡雅色彩。

2、也有人说，荷花摄影在光线上的选择没有所谓的“最佳时间”。在日出前后、中午、下午、日落、傍晚，甚至在晚上都可以创作。……那些觉得上午10点至下午4点不利于摄影的说法，都是受了先入为主观念的禁锢，只要认真观察光线提供的无限可能性，就可以拍出好照片。这种观点也很有其道理。其实，在所谓的“不利于拍照”的时间段里，只要根据现有的客观条件，充分发挥想象力和创造牲，拍摄适合这个时间段拍摄的物体和场景，也能拍到好照片。比如，想要光比反差大，对比强烈的画面，在这个时间段里拍摄，就是个不错的选择。

3、阴天、雾天、雨天，甚至刮风也是拍摄荷花的大好时机。（1）阴天，在散射光下，光线柔和，光比小，拍出来的荷花淡稚柔美，能充分显示荷花的特质。

（2）雾天，大雾笼罩，拍摄远、中景荷花，只有距镜头最近的拍摄主体淸晰可辨，随着摄距渐远，被摄物的清晰度也随之减弱，直至消失。拍出的照片显得朦朦胧胧，富有诗情画意。

（3）雨天，除了具有阴天光线柔和、光比小的特点以外，还有诸多“雨”的元素可以拍摄。如飘落的雨絲、水面的涟漪、叶边的水滴、浮在水面荷叶上的水珠、从叶面上的倾泻而落的积水，以及被雨水浇得垂头的花朵等等都是令人振奋的拍摄题材。

（4）刮风，会给荷花摄影带来困难，但也给拍摄别样的荷花画面带来机遇。阵风吹来，池水荡漾，花儿摇曳，适时构图、对焦、曝光，便会获得一幅动感十足的大、中场景的荷花画面。

此外，在拍摄荷花时会经常遇到花、叶搭配不当，难以形成优美画面的情况，阵风吹来，风力会改变要拍摄画面中花与叶的位置，带来画面的变化，适时按下快门会给你带来惊喜，拍下理想的画面。

五、荷花摄影拍摄主体的选择

荷塘里，有读不完的故事，拍不完的题材。但究竟拍些什么，怎么拍，有很大的选择余地。荷的拍摄对象，除了拍荷花，还可以拍花蕾、荷叶、莲蓬、倒影。除了拍摄正在旺季的荷花荷叶，还可以拍残花残叶。除了拍单独的荷花荷叶，还可以把与荷有关的青蛙、蜻蜓、蜜蜂、蜘蛛等小精灵当作点缀拍进画面。 此外，为了把荷花拍得更具诗情画意，还可以根据古诗文里的典故去拍照。

1、清水出芙蓉   题目出自【唐】李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》。

  2、小荷才露尖尖角  题目出自【宋】杨万里《小池》。

3、映日荷花别样红    题目出自【宋】杨万里《晓出净慈寺送林子方》。

4、出淤泥而不染  题目出自【宋】周敦颐《爱莲说》。

5、亭亭净植  题目出自【宋】周敦颐《爱莲说》。

6、犹抱琵琶半遮面  题目出自【唐】白居易《琵琶行》。

7、大珠小珠落玉盘  题目出自【唐】白居易《琵琶行》。

8、荷花镜里香  题目出自【唐】李白《别储邕之剡中》。

9、荷花飘落水自流 题目出自【北宋】李清照《一剪梅》。

10、留得残荷听雨声  题目出自【唐】李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》。

11、鱼戏莲叶间  题目出自【两汉】佚名《江南》。

12、红蜓点绿荷叶  题目出自【宋】陆游《水亭》。

13、空中设罗网   题目出自【唐】杨苎萝《咏垂丝蜘蛛嘲云辨僧》。

14、听取蛙声一片   题目出自【宋】辛弃疾《西江月•夜行黄沙道中》

15、为谁辛苦为谁甜 题目出自【唐】钱起《蜜脾咏蜂》。

16、犹得采芙蓉    题目出自【唐】齐己《蝴蝶》。

17、荷塘生灵——黄苇鳽    这是在陶瓷公园荷塘里拍到的黄苇鳽幼鸟。

六、荷花摄影的拍摄角度和构图

拍摄角度和构图方式的选择，在荷花摄影中占有很重要的位置，关系到摄影作品的成败。

   （一）拍摄角度。不同的拍摄角度能产生不同的造型和艺术效果。正确地选择拍摄角度是塑造主体形象和表达主题思想的需要。      1、平拍。平拍是机位与拍摄对象处于同一水平线上的拍摄角度。所以拍出来的荷花画面会给人以身临其境的感受。平拍有利于突出前景，但容易造成主体、陪体、背景的重叠，对画面层次表现产生影响。因此，要通过控制景深、构图等手段避免景物重叠。

2、俯拍。俯拍是机位高于拍摄对象的拍摄角度。俯拍荷花，可以轻而易举地拍摄花瓣、花芯的细节，捕捉蜻蜓和蜜蜂形态。俯拍十分有利于构图，在荷株稀疏的水面可以看到荷的整体形象以及荷与水面构成的完美图案，轻松地选择背景。在荷株稠密的地方，可以任意定格荷花在绿叶中的分布状况，裁切自已所喜欢的画面。

3、仰拍。仰拍是机位低于拍摄对象的拍摄角度。仰拍荷花，可以很容易地摆脱选择背景的麻烦，相机在低机位构图，可以用天空当背景，在天空这张白纸上任意构建各种画面。有利于突出主体，夸张地表现主体与自然环境的比例，充分体现荷花亭亭玉立的高大形象，给画面带来强烈的视觉冲击力。

（二）构图方式。荷花摄影构图，是指在拍摄荷花时，根据题材和主题的要求，把要表现的诸多拍摄对象适当地组织起来，形成一个协调、完美的画面，达到富有美感、冲击力强的视觉效果。

1、横构图和竖构图。在荷花摄影中，面对拍摄主体，在举起相机，将要按下快门的时候，首先要做的事，就是选择横构图，还是竖构图。也就是用相机横着取景，还是竖着取景。使用横画幅，还是使用竖画的依据，主要是由画面线条运动的方向和主体与陪体的相互关系来确定的。无论使用横画幅还是竖画幅，都应该遵循以下原则：构图简洁、稳定均衡、信息完整、生动有趣。

（1）横构图。横构图，具有平衡、稳固、宽广的特点，适合于拍摄线条平直、主体与陪体左右呼应的画面。

（2）竖构图。竖构图，具有垂直、高耸、雄伟的特点，适合于拍摄线条垂直，亭亭玉立的全株荷花和主体与陪体上下呼应的荷花。

2、三分法构图。三分法构图，也称九宫格构图、井字形构图。就是将画面用两条横线和两条竖线均分，将主体荷花放置在横竖线的交叉点的其中一点上。这种构图方法符合大众的审美习惯，使荷花引人注目。

3、中心构图。中心构图，就是把主体荷花放置在画面的正中心的构图方法。它是一种简单、好使、常用的构图方法。它的优点是视觉感受稳定，缺点是缺乏新意。学习荷花摄影可以从中心构图开始，慢慢尝试其它构图方法。

4、对称式构图。对称式构图，包括左右对称和上下对称，具有稳定平衡的特点。如将主体荷花置于画面中心，左右有荷花或荷叶、莲蓬等相对应，这是左右对称。如水面摄影，上边是荷花，下边是倒影，这是上下对称。

5、三角形构图。三角形构图是荷花摄影中比较常用的构图方法。通过不同的拍摄角度，将近似三角形结构的一组荷花拍成三角形状态。可以是正三角形、倒三角形，也可以是不规则三角形。三角形构图能够打破视觉上的平面感，使画面更具灵活性。

6、对比式构图。对比式构图是一种审美档次较高的构图方法。通过“红”花与“绿”叶的色彩对比，盛开的“花朵”与待放的“花蕾”的形态对比，“亮丽”的鲜花与花叶“阴影”的明暗对比，主体“实景”与陪体的“虚化”的虚实对比等等。通过对比构图，在同一画面中获得多种物体完美统一的视觉感受。

7、留白式构图。留白式构图是一种为使整个画面更为协调精美而有意留下相应的空白，留有想象空间的构图方法。在荷花摄影中，在主体以外留有大量的空白。这个空白，可以在主体的上下、左右，甚至是周围。空白的部分，可以是干净的天空、路面、水面、雾气、虚化了的景物等等。通过留白，使荷花主体与周围的环境实现色彩的对比、冷暖对比、明暗对比。留白构图，画面更为简洁，主体更为突出。会给读者留下想象的空间。

8、对角线构图。对角线构图可以增强动感，使画面更显得灵动。在荷花摄影中，一是可以把两朵以上的荷花或与花蕾、莲蓬对角线排列的被摄体拍成对角线画面。二是可以把花茎与荷花拍成对角线走向的画面。还可以荷花花瓣、荷叶的叶脉拍成放射形，体现对角线的构图的视觉效果。

9、框架式构图。框架式构图，在盆栽荷花摄影的平拍和仰拍中都会经常用到。在仰拍构图时只要用心观察，往往能发现荷花被不同形状荷叶间的缝隙框住的情况把它定格下来就是一张新颖的框架式构图画。有时蹲在荷花间用镜头顺着荷叶的缝隙寻找荷花，也能拍到被绿色框住的荷花。这些框架式构图的画面会给人以新奇有趣的视觉感觉。

 10、棋盘式构图。棋盘式构图适用大、中场景荷花的拍摄，把众多鲜艳的荷花在荷叶、莲蓬绿色的陪衬下如棋盘上的棋子一样出现在画面中，获得一种和谐统一，充满韵律，富有活力的美感享受。

七、荷花拍摄技巧

心中有了文人的诗情，有了画家的画意，也就有拍荷的目标。不再困惑，不再迷茫。从基础起步，朝理想的目标前进。首先，要重点熟练掌握和运用各种拍摄技巧。1、曝光要准确。拍摄大、中景场景荷花使用“矩阵测光”（平均测光）测光方式，画面上的景物均可得到准确的曝光。如果拍摄荷花特写，选用“点测光”方式，对拍摄主体测光曝光，就能获得理想的拍摄效果。

2、对焦要淸晰。拍摄大场景、中景荷花，使用广角镜头和小光圈，多点对焦，便可以获得全面清晰的画面。拍摄特写荷花，使用大光圈，搭配安全曝光组合，单点对焦，对焦点放在拍摄主体上曝光，便可以获得主体高度清晰的照片。

3、光线要用好。用好光线是拍好荷花的重要环节。（1）要利用好光的强度。想拍摄受光面与背光面明暗反差大，投影浓重，画面效果活泼明快的荷花照片，可在强光下拍摄。相反，想拍摄明暗反差小，画面效果宁静含蓄的荷花照片，就得在散射光下拍摄。正常的反差是既不过高也不过低。但是反差高或反差低的照片往往会使人感到新奇，容易吸引人的注意力，受到青睐。

（2）要用好光线的角度。顺光，利于表现荷花的色彩和形状。侧光，能够充分地表现被摄体的层次感、立体感和细节。逆光，可以使花瓣、花叶呈现半透明状态，展现丰富的细节。还能够使被拍摄主体产生美丽的轮廓光和漂亮的剪影。在逆光下拍摄荷花，是经验丰富的摄影人的首选。

4、营造极简画面。简洁的画面里蕴藏着深深的情韵，悠悠的意境，给人以想象的空间，美的享受。面对满塘的荷花，要作好“减法”，营造“极简”画面。具体做法：

（1）主体要突出。在选择拍摄主体时，要把与主题无关的内容排除在外，只留下最核心的部分。如在拍摄以水面为背景的荷花照片时，只取其中一两片荷叶，或一花一叶等。

（2）色彩要简洁。一幅画面简洁的荷花照片，色彩不宜过杂，色彩的构成要和谐统一，主体突出，画面醒目。如大面积荷叶的绿色陪衬一两朵荷花的红色就是不错的选择。

（3）画面留白。荷花摄影的留白，是指为使主体突出，画面协调，在构图中有意在主体以外留下的空白。留白，不仅仅是画面上空间的“空白”，是指主体荷花以外的色彩单一，简洁干净的背景。它没有实体语言，不会干扰读者视线，只会起到突出主体的作用。

5、拍摄黑背景。黑背景的荷花照片，背景干净，主体突出，画面简洁，给人一种宁静高雅的视觉感受。自然环境下的黑背景荷花照片的拍法：第一步选择背景暗主体亮，背景环境与拍摄主体反差大环境下的荷花作为拍摄对象。第二步，相机设置到光圈优先或手动挡，确定好正常的曝光组合，减1—2档曝光量，适当提高对比度设置，以“点测光”对拍摄主体最亮处测光、拍摄。

6、巧用虚化。在荷花摄中影融入“虚化”枝巧，可以使主体以外的画面元素失去干扰能力，并以其柔美的色彩烘托主体，使画面主体突出，富有意境。如何获得虚化效果？

（1）使用长焦距镜头。根据镜头焦距越长，景深越浅的道理，在拍摄荷花时使用长焦距或超长焦距镜头，使用大光圈拍摄，可以取得浅景深，虚化掉主体以外不利的画面的效果，使主体更为突出。

（2）使用大光圈。除了通过镜头焦距来控制景深外，还可以使用大光圈，使景深变浅，形成主体以外景物强烈虚化的效果，加强画面的立体感和空间感，提高视觉冲击力。

（3）使用前景虚化。在拍摄荷花特写时，特意寻找离镜头近的荷叶当前景，对拍摄主体对焦，使前景虚化，营造高度虚实对比，意境浓厚的画面。

7、人工设置背景拍荷。拍摄盆栽荷花，使拍摄人工设置背景荷花变得轻而易举。选择一盆花朵漂亮，茎、叶撘配谐调，全株整体造型美观的荷花。把准备好的不透光的背景布设置在荷花的逆光方向。背景布与荷花的距离大小、高低，以不遮挡投向荷花的直射光为准。对准荷花测光、对焦拍摄。这样就能获得背景干净、构图美观、花朵靓丽的荷花照片了。

8、使用柔光板拍荷。使用柔光板拍摄荷花，可以拍出画意般的荷花照片。拍摄方法，选择一盆茎叶茂盛，花朵，花蕾、莲蓬具全的荷花，按创意构图设想，把茎叶、花朵等分成前后两部分，将柔光板逆光横设在两部分中间，然后对准柔光板前面的荷花测光、对焦拍摄，一张前面是鲜艳的实景，后面是柔焦的虚景，画意十足，意境深深的照片就完成了。

9、水滴玻璃前景拍荷。用挂满水珠的玻璃当前景拍的荷花照片，富有浓浓雨荷意境，给人带来淸爽的视觉感受。拍摄方法，选择一块干净的玻璃，设置在靠近镜头与荷花之间，用喷雾器往玻璃上喷洒水雾，并使其形成水珠，然后对玻璃上的水珠测光、对焦、拍摄。这样一张玻璃水珠创意荷花就完成了。一般情况下，由于主体与玻璃距离较远，照片上的主体呈柔焦状，富有朦胧的意境。

 

如果把玻璃贴近荷花，对荷花测光对焦拍照，获得的便是一张前景和主体都清晰的雨意照片。

 

10 、人工烟雾拍荷。人工烟雾荷花照片，烟雾缭绕，主体若隐若现，犹如仙境，给人以神秘的视觉感受。拍摄方法，选择一片花朵茎叶长势良好的荷花，逆光设置机位。相机设置点测光、正常拍摄的曝光组合。在荷花的上风处点燃烟饼，在烟雾升腾飘散时，全面观察烟雾荷花现场，可以根据拍摄者的审美需要裁切大、中场景画面，也可连续地在烟雾的缝隙中寻找合适的特写拍摄主体，快速测光、对焦拍摄。拍摄完成后，在电脑上进行二次构图，根据各自的审美要求决定取舍，以获得令人惊讶，画意十足的照片。

11、多重曝光拍荷。多重曝光是一种采用两次以上的独立曝光重叠在一起形成一张照片的方法。通过多次曝光来表现一张照片难以表现的内容，创意美轮美奂、无中生有、魔术般奇妙的画面效果。

使用多重曝光，以尼康相机为例，首先打开相机的拍摄菜单，找到并开启“多重曝光”，选择“开启（一系列）”，选择“拍摄张数”，选择“重叠模式”，选择“平均”（“平均”模式下的多重曝光，相机会自动调整曝光量，无需人工操作），点“OK”确定键，进入多重曝光模式，进行多重曝光操作。

多重曝光需创意在先。在拍摄之前就要做好多重曝光后的整体效果预设，并计划好由哪些题材构成。在拍完第一张后，把取景器里的“对焦块”移置到下一张画面的位置上，然后取景曝光，以此类推。

多重曝光的操作技巧不难掌握，一学就会。难的是创意，有多高的审美能力，就能拍出多高水平的多曝照片，因此，要不断地学习，增强审美能力。