如何欣赏中国画？（十）

村夫草堂

娄师白题款：

尝闻王母桃如斗 今见人间柿若盘 师白写

题款以诗助势，将形象硕大、饱满的柿子巧妙烘托出来。

中国画中的点睛之笔——题款

题款是中国画的特色，同印章一样，是国画画面中不可缺少的一部分。极少数画面有只盖章不题字的，这只占很小的比例，不是主流。题款的字如果题得好，可以为画面增色，如果题得不好，或题得位置不恰当，则给画面减分。

以题款助画势

历代名师大家都是题款的高手

题款的内容以画题、作画时间、地点、作者姓名等为主。如空白较多，可以题一些与画面有关的内容或感想；题款的位置以能增强画面的“势”为最要，不可见空白就题。另外，还要考虑字的大小、动静与画面总体氛围是否吻合，题款的字体总的说没有限制，只要同画面协调即可，一般说来，以行书形式题款的较多，偶尔有用隶书或篆书题标题的，其余部分用行书。当代国画大师齐白石、黄宾虹、潘天寿、李可染、娄师白等人既是画家又是书法大师，其题画的字体同画面都非常协调，值得很好地研究、学习。

齐白石题款：

尹和伯先生曾为潜广弟画梅，清润秀逸。余不欲雷同，乃以苍劲为之。今年丁巳九月即此为寿，时同客京华法源寺。兄齐璜。

题款将此画的创作手法、目的交代的很清楚。

中国画题款历史悠久，占有重要位置

在画上题款是中国画的独特构成部分，是经过长期的历史发展而形成的。唐代以前，绘画中的“题款”主要为了形象化的宣传“成教化，助人伦，穷神变，测幽微”的政治或宗教服务的，因此题写的内容也局限于榜题、题名、题记等的说明或叙述。唐代以后，中国画的诗情成分大为增加，教化作用大大减弱。

画中赵佶自题：

“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡，已知全五德，安逸胜凫鷖”。

这幅画的气韵与构局，因为有画有诗，还有题款钤印，因此空间处理大非易事。徽宗却举重若轻，在左边居中处出枝，写芙蓉花，一枝向上斜出，一枝向右横曳，而一只五色锦鸡正好停于侧目而视枝上，更压弯了枝梢，何其自然，何其轻盈优美。锦鸡飞临，背侧的姿态，头转向右上方，而尾羽斜贯，气接右下方，正好镇住两个大角，而与芙蓉花枝气运相和。右上两只戏蝶，上下流连，正好是锦鸡注目之方位。却又从左下角斜出白菊，两枝花头一斜一平，正好与芙蓉花枝的姿势相重（如诗律中的押韵）。

宋代至清代受当时的政治经济影响，逐渐出现了文人画，当时的文人画家喜文化生活、重文化修养，赋诗作画成了他们唯一的精神寄托。文人画题款成为一种自觉的审美行为，诗、书、画达到了情景交融的至高境界，受到历代画家的青睐。

郑板桥题款：

咬定青山不放松，立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

这是一首托物言志的诗，通过对岩竹坚韧顽强品质的赞美，以表达自己刚正不阿、铁骨铮铮的骨气。

元代文人画也有较大的发展，题与款各尽其职。明清时期，中国画的题款发展到炉火纯青的程度，在画上题诗作文或者在画外题跋已蔚然成风，要求书画并工，题款演变成国画的有机组成部分，并且逐渐讲究其艺术性。扬州八怪对题款的丰富和完善做出了巨大的贡献，是这一时期的重要代表。

题款的不用形式

单款

单款即只写上作者的姓名、作画时间和地点。这种题款样式比较常见，其基本作用是标明该画的所有权。一幅成功的作品经过作者的苦心经营，体现着画家的知识的积累、生活体验、艺术品位和艺术见解，题名以自赏，是很自然的事。同时这也为后人的研究、学习提供了便利，便于人们了解画家在各个时期的不同艺术特色。

单款

娄师白《满园春色》：庚申年夏日 娄师白作

双款

这一类的题款，多见赠予友人的画作，一般写上所送之人的名字和作者的名字，标明送画的目的、时间等。受画人的名字在上，称为上款，作者的名字在下，称为下款，以示对友人的尊敬。常见的上款有“某某先生雅属”、“某某方家教正”，以及晒正、斧正、法正、补壁之类的词句，下款则简单写上作者的名字、作画的地点等，称呼上也对上辈、平辈、后辈做了区别对待。

双款

齐白石《梅花茶具图》：毛主席正 九十二岁齐璜

诗款

好画配好诗，诗画一体，相得益彰，更能增加画面的艺术感染力。诗句可长可短，短的四五字或六七字，长的则题写全诗，根据具体情况而定。清人邹一桂说：“诗人多识于鸟兽草木，月令四时，记其荣枯语默。故善诗者诗中有画，善画者画中有诗，然则绘事之寄兴，与诗人相表里焉。”中国画历来强调“诗情画意”，画上题诗，更直接地阐释了画家的作画意图和审美情感，也使画的意境得到了进一步的提升。宋代苏轼评唐王维的画时曾赞誉：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”古今山水画的题诗妙品不胜枚举，其意义也就在于它能使画有尽而意无穷吧。

诗款

马远《踏歌图》：宿雨清畿甸，朝阳丽帝城。丰年人乐业，垄上踏歌行。

长题款

画中题长款，即文字在画面中占有很大的篇幅，有时甚至占据画的主体位置。元代开始，有些山水画家喜欢在画上题长款。如黄公望的《富春山居图》中有自做长款，倪云林的《鱼庄秋霁图》和《虞山林壑图》》都有长题款，更长的如元代王冕的《点水梅花图》上题了近千字的《梅先生传》。

长题款

黄公望的《富春山居图》局部

题写长款时，注意要与画中其他的景物相呼应，内容上也要有关联，这样才能做到珠联璧合、相互映衬；另一方面，长题款更能尽情抒发画家的思想感情，做到言尽其意，同时也体现了画家在诗文、书法与章法布局上的造诣。

题款的部位格式有讲究

一幅中国画，题款是一个必要的组成部分。题款首先要选择地位，不能因题款而损坏画面。字宜小不宜大，尤其书法不美，更以小和少为宜。题款可采诗或散文的形式，要清新简洁，与画的内容互相映辉，让读画的人意味无穷。如果无甚可题或文笔不美，则干脆写上作画年月或自己名字。题完之后，要盖印章，印章的大小和盖的部位也要适当。一方小小的红印章，在画面上起着调整构图和增强节奏感的作用。