苏轼的奇石缘暨品东坡吟石咏秋诗

咸阳老翁

　　如果说唐代之前是以戎马天下的武功彪炳史册，那么宋代便是以崇文抑武的文治安帮治世。文士大夫的心态，也由唐人历外拓转为内省。宋代文人有了更多精力和财力投入到文房雅玩之中，也成就了赏石文化第一个全盛时期。赏石的喜好在朝野上下迅速风靡。“君子寓意于物，而不留意于物”，贵在不执意，不沉迷，在奇石上倾注自己的理想人格，发抒心志，以寄幽情。其代表人物有苏轼与米芾。苏轼收藏了许多奇石，绘图吟咏。如《雪浪石诗》、《雪浪石斋铭》、《双石诗》、《壶中九华山》等。他在定洲新得的雪浪石（石种为混合型片麻岩），乃在乾隆时被重新发现，现置于定县众春园内。而其独特的画面，早已刻入《素园石谱》。乾隆追慕东坡之风雅，命内阁学士张若雨绘成《雪浪石图》轴，画面如织，黑石白脉，姿态横生。乾隆亦欣然提笔题“雪从天上来，浪从海面生”。苏轼本人留下唯一绘画真迹也是关于石头的，即《枯木怪石图》。

《雪浪石》

其一

太行西来万马屯，势与岱岳争雄尊。

飞狐上党天下脊，半拖落日先黄昏。

削成山东二百郡，气压代北三家村。

千峰右卷矗牙帐，崩崖凿断开土门。

堨来城下作飞石，一炮惊落天骄魂。

承平百年烽燧冷，此物僵卧枯榆根。

离堆四面绕江水，坐无蜀士谁与论。

老翁儿戏作飞雨，把酒坐看珠跳盆。

此身自幼孰非梦，故园山水聊心存。

其二

俄倾三章迄越州，欲寻万壑看交流。

且凭造物开三首，已见天矣出浪头。

履道凿池虽可致，至川卷地若为收。

洛阳泉石谁为主，莫学痴人李与牛。

《雪浪斋铭》

雪浪斋铭并行

予于中山后圃得黑石白脉，如蜀孙位、孙知微所画石间奔流，尽水之变。又得白石曲阳，为大盆以盛之，激水其上，名其室曰雪浪斋云：

尽水之变蜀两孙，与不传者归九原。

异哉驳石雪浪翻，石中乃有此理存。

玉井芙蓉丈八盆，伏流飞空濑其根。

东坡作铭岂多言，四元辛酉绍圣元。

《双石诗》

梦时良是觉是非，汲井埋盆故白旖。

但见玉峰横太白，便从鸟道绝峨眉。

秋风兴作烟云意，晓日令涵草木姿。

一点空明是何处，老人真欲住仇池。

《壶中九华诗》

湖口人李正臣蓄异石九峰，玲珑宛转，若窗棂然。余欲以百金买之，与仇池石为偶，方南迁未暇也。

名之曰壶中九华，且以诗识之。

我家岷蜀最高峰，梦里犹惊翠扫空。

五岭莫愁千嶂外，九华今在一壶中。

天池水落层层见，玉女窗明处处通。

念我仇池太孤绝，百金归买碧玲珑。

时值秋风叶红，我们再来欣赏品味

苏轼笔下的秋天，写尽人生的百味

秋天在许多诗人的眼里，总是凄凉怅惆的，而在北宋大诗人苏轼的笔下，秋诗又是什么样的呢？

1、《赠刘景文》

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

直译：荷花凋谢，菊花的花枝还在傲寒斗霜。一年中最好的景致就是在橙子金黄、橘子青绿的秋末冬初的时节

2、《书李世南所画秋景》

野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根。

扁舟一棹归何处？家在江南黄叶村。

真译：曲折的水岸边露出旧日水涨淹没时留下的河床痕迹，稀疏的林木倾倒在地，露出如霜般白的树根。

一叶扁舟飞快地划着桨，它将要飘去哪里呢？应该是回到江南的黄叶村。

3、《秋兴》

野鸟游鱼信往还，此身同寄水云间。

谁家晚吹残红叶，一夜归心满旧山。

可慰摧颓仍健食，此生通脱屡酡颜。

年华岂是催人老，双鬓无端只自斑。

4、《行香子·秋与》

昨夜霜风。先入梧桐。浑无处、回避衰容。问公何事，不语书空。但一回醉，一回病，一回慵；

朝来庭下，光阴如箭，似无言、有意伤侬。都将万事，付与千钟。任酒花白，眼花乱，烛花红。

意译：作者一生多舛，几遭贬谪。这时，曾经骄傲的才子，回望一生漂泊，秋风中过往的淡然、坚定、洒脱似一一看穿。这时的他褪去了才子的傲然，伤得真切。全词悲切中又有作者一如既往的旷达，也表达了作者对坎坷一生的无谓态度，在伤感中放任心性的情感，哀而不伤。

5、《浣溪沙·缥缈红妆照浅溪》

缥缈红妆照浅溪。薄云疏雨不成泥。送君何处古台西。

废沼夜来秋水满，茂林深处晚莺啼。行人肠断草凄迷。

意译：这首词大半写景，写景却栩栩如生，或视、或听、或声、或色，描绘一幅真切动人的送别场景，更加深了依依惜别的情意。

6、《菩萨蛮·秋风湖上萧萧雨》

秋风湖上萧萧雨。使君欲去还留住。今日漫留君。明朝愁杀人。佳人千点泪。洒向长河水。不用敛双蛾。路人啼更多。

7、《蝶恋花·昨夜秋风来万里》

昨夜秋风来万里。月上屏帏，冷透人衣袂。有客抱衾愁不寐。那堪玉漏长如岁。

羁舍留连归计未。梦断魂销，一枕相思泪。衣带渐宽无别意。新书报我添憔悴。

意译：秋风万里，月冷不寐，羁旅思妻

8《菩萨蛮·回文秋闺怨》

井桐双照新妆冷，冷妆新照双桐井。羞对井花愁，愁花井对羞。影孤怜夜永，永夜怜孤影。楼上不宜秋，秋宜不上楼。

意译：全词运用象征、双关的手法，在苏轼笔下，爱情所具有的神秘而微妙的内蕴，少女羞涩而多愁的心态，被反复描绘。从极为普通且能反映秋色衰临的景物“桐”、“井”、“花”、“楼”，寄寓了少妇“永夜”孤影的梦幻感、寂寞感和愁苦感。

9、《南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷》

霜降水痕收。浅碧鳞鳞露远洲。酒力渐消风力软，飕飕。破帽多情却恋头。

佳节若为酬。但把清尊断送秋。万事到头都是梦，休休。明日黄花蝶也愁。

意译：词中抒发了作者以顺处逆、旷达乐观而又略带惆怅、哀愁的矛盾心境。词人以诗的意境、语言和题材、内容入词，紧扣重九楼头饮宴，情景交融地抒写了自己的胸襟怀抱。

10、《木兰花令·梧桐叶上三更雨》

梧桐叶上三更雨。惊破梦魂无觅处。夜凉枕簟已知秋，更听寒蛩促机杼。

梦中历历来时路。犹在江亭醉歌舞。尊前必有问君人，为道别来心与绪。

意译：苏轼与胞弟子由感情深笃，离别后经常思念。这一夜，作者又在梦中与亲人重逢，并且一同“在江亭醉歌舞”，十分惬意。可是好梦不长，三更时分，雨打梧桐，那淅淅沥沥的雨声惊醒了作者的好梦。现实中的他，依然与亲人天各一方。他怀着无限惆怅想再找梦境，已经“无觅处”了。

11、《浣溪沙·山色横侵蘸晕霞》

山色横侵蘸晕霞，湘川风静吐寒花。远林屋散尚啼鸦。

梦到故园多少路，酒醒南望隔天涯。月明千里照平沙。

注释：宋仁宗嘉祐四年（1059年）十一月，苏轼自故乡四川眉山沿长江返回朝堂，行舟至荆州之前，见长江两岸深秋季节的景色写下该词。

注：1、本篇两幅石图为笔者藏石

2、本文资料来自多年前笔记，非原创。

2021年9月22日