中国古代经典书法赏析之九（宋）

天坛明月

宋代经典书法墨迹赏析：

宋代（960～1279）结束战乱的统一使书法艺术在唐末及五代十国凋敝之后迅速得到了恢复发展，其繁荣程度远可追魏晋，近可攀盛唐。只不过宋代书家在书体上独钟情于行草，于楷书已无所作为，篆隶更不待言。

北宋（960～1127）前期虽善书者众多，但却没有承前启后、标领风骚的大家。直到蔡襄的出现，才将宋代的书法艺术推向一个崭新的阶段。但作为“宋四家”的前位，若与后起之秀的苏轼、黄庭坚和米芾相比较，还是略显功夫有余而才华不足。这一时期值得称道的书家还有徐铉、李建中、林逋、欧阳修、文彦博、韩琦、苏洵、沈辽、蔡京、米友仁、薛绍彭、赵佶等。

南宋时期（1127～1279）书法风气承接北宋而且愈加炽盛。南宋高宗皇帝赵构同北宋徽宗赵佶一样亦都喜欢书法并善写草书。也许是深受皇王的影响带动，南宋士大夫无不工于书法，其中陆游、范成大、朱熹、吴琚、文天祥、张孝祥、姜夔等都颇负盛名。

纵观宋代书法，尚意之风是其鲜明的时代特征，特别是诗人、词人的加入，又给书法注入了抒情意味，在强调意趣的前提下，宋代书法家重视自身的休养，胸次高，读书多，学识广，诗词音乐方面的功夫为前人所不及。

在“晋尚韵”、“唐尚法”的历史承传下，宋代的书法艺术家开创了“宋尚意”的美学新潮，他们以逍遥无为的创作态度，超越了刻意求工的装饰追求和经世致用的伦理目的，他们以崇神尚意的审美理想超越了以神写形的意境，开始以一种尚意抒情的新面目出现在世人面前。书家除了具有“天然”和“功夫”两个层次外，还需要具备学识，即书卷气，其最著名的代表苏黄米蔡～“宋四家”一改唐楷面貌，直接晋帖行书遗风。

与宋朝同时并立的辽、金、西夏三国虽是少数民族所建政权，但因受宋朝中原汉族鼎盛时期文化的熏染，也对书法有所研习。而生活在这些地区的汉族文化人中，更不乏书法名家。

藏品：晒晒收藏的澄泥砚

宋.徐铉《私诚帖》（局部）：徐铉（916～991）南唐末、北宋初书法家。精于字学，犹善篆书、八分。此帖行书尺牍，结字学欧，用笔近颜，气度平和。

宋.李建中《同年帖》（局部）：李建中（945～1013）北宋初书法家，各体皆工，主要得力于欧阳询颜真卿。此帖用笔淳古结体遒媚，诚如后人黄庭坚评语：“肥而不剩肉，如世间美女，丰肌而神气清秀者”。现藏于北京故宫博物院。

宋.李建中《土母帖》（局部）：此帖行书，用笔不似《同年帖》厚重肥润，然骨气洞达，自具清俊之风韵。

宋.李建中《贵宅帖》：此帖书法沉着朴厚，有唐人遗意。

宋.林逋《自书诗卷》（局部）：林逋（967～1028）北宋著名诗人，一生不娶，隐于西湖孤山，种梅养鹤，自谓“梅妻鹤子”。工行草书，陆游曾赞其书法高绝胜人。此卷行书自作诗为林逋57岁时所书。

宋.范仲淹《道服赞》：范仲淹（989～1052），字希文，北宋名臣，善书。黄庭坚云：“文正公（范仲淹）书，落笔痛快沉着极近晋、唐人书”。此帖书法端劲秀丽，无毫芒纵逸之态，为其代表作。

宋.欧阳修《自书诗文稿》：欧阳修（1007～1072），北宋著名文学家，对金石文字学养亦深，书法学颜真卿。此卷为其自诗文稿，适逢仁宗既崩，英宗有疾，忧国忧民之情充溢字里行间，书法笔势险劲神采秀发 。

宋.欧阳修《自书诗文稿》（横看）

宋.欧阳修《自书诗文稿》（局部）

宋.文彦博《尺牍》（局部）：文彦博（1006～1097），北宋名臣，此为其晚年所书尺牍，用笔清劲，，结体疏宕闲雅。

宋.韩琪《信宿帖》（局部）：韩琪（1008～1075），明王世贞评其书法：魏公（韩琪）书全法颜平原（颜真卿），而时时露柳骨，锋距四出，令人不敢正视”。

宋.苏洵《致提举坚丞尺牍》：苏洵（1009～1065）字明允，号老泉。苏轼父。明陶宗仪评：“老泉工书法，气韵有余。蜀人不能书，元祐间轼以字画名世，其实滥觞于洵”。此帖草书，古淡典雅，志气平和。

宋.蔡襄《致资政谏议明公尺牍》：蔡襄（1012～1067）字君谟，宋代杰出书法家，与苏轼、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。此帖楷书尺牍，甚有唐人法度。

宋.蔡襄《扈从帖》：苏轼曾论蔡襄：“君谟书天资既高，积学深致，心手相应，遂为本朝第一变态无穷”。此帖是其55岁时所书，用笔劲健遒婉，风神韵度尽显于尺牍之中。现藏于北京故宫博物院。

宋.蔡襄《十一月廿八日帖》：蔡襄草书尺牍。襄曾自珍其书有翔龙舞凤之势，识者不以为过。此帖草法精熟，为其草书中之精品。

宋.蔡襄《十一月廿八日帖》（后部）

宋.蔡襄《十一月廿八日帖》（局部）

宋.蔡襄《自书诗》（局部）：元张雨评此帖：“深得魏晋之意，深稳端润，非近时怒张筋脉，屈折生柴之态。”

宋.蔡襄《致安道侍郎尺牍》：此帖行书尺牍 。明盛时泰评：“苏（軾）蕴藉，黄（庭坚）流利，米（芾）峭拔，皆令人敛衽，而蔡公（襄）又独以浑厚居其上。”

宋.蔡襄《致通理当世屯田尺牍》：此帖又称《思泳帖》，书法流畅飞动，风规自远。

宋.王安石《楞严经旨要》（局部）：王安石（1021～1086），字介甫，北宋著名政治家、文学家，世称王荆公。苏轼评其书：“荆公书得无法之法，然不可学。”书迹流传甚少，此帖笔法潇洒自然，有法度之外的意趣。

宋.司马光《跋语》（局部）：司马光（1019～1086），字君实，世称涑水先生。史书《资治通鉴》的编撰者。黄庭坚曾论其书法：“温公（司马光）正书不甚善，而隶法极端劲，似其为人，所谓左准绳，右规矩，声为律，身为度者，观其书可想见其风采。”

宋.沈辽《致颖叔制置大夫尺牍》（局部）：沈辽（1032～1085），字睿达，钱塘（今杭州）人。书法精于隶楷，用笔清峻。宋李之仪评论：“睿达特立不群，遂能名家，虽未可入神，盖可入妙。”

宋.苏轼《致长官董侯尺牍》：此为行书尺牍，字字珠圆玉润，笔笔多力丰筋。

宋.苏轼《致子厚官使正议尺牍》：此帖书法意态闲雅，境界幽深。

宋.苏轼像（1037～1101），字子瞻，号东坡居士。北宋著名文学家、书画家。

宋.苏轼《黄州寒食诗》：苏轼书法学唐徐浩、颜真卿、李邕，上溯二王，自成一格，为宋四家之首。此帖为其代表作品，用笔圆渾遒逸，字形欹侧，意态横生，行气错落，神完气足。

宋.苏轼《黄州寒食诗》（横看）

天下第三行书

宋.苏轼《祭黄幾道文》：此卷由苏轼撰文并书，为其与弟苏辙凭吊黄幾道的祭文，苏轼时年52岁。此卷楷法精严，笔力雄健，结体端正，通篇神采焕然。

宋.苏轼《祭黄幾道文》（横看）

宋.苏轼《醉翁亭记拓片》：《醉翁亭记》是欧阳修的一篇散文，苏轼所书，用笔饱满丰腴，体势挺拔雄劲，为苏轼楷书代表作之一。

宋.欧阳修《醉翁亭记拓片》（局部）

宋.黄庭坚《牛口庄题名卷》（局部）：黄庭坚（1045～1105）字鲁直，号山谷道人。善行、草书，初学周越，后宗颜真卿、张旭、怀素、杨凝式诸家，为宋四家之一。此卷行楷，字径较大，点画开张，结字得力于镇江的《瘗鹤铭》。

横版

宋.黄庭坚《牛口庄题名卷》（局部）

宋.黄庭坚《致公蕴知县宣德执事尺牍》：此卷为行草尺牍，运笔流畅遒婉，意象散淡清疏。

宋.黄庭坚《致立之承奉尺牍》：行草尺牍，云烟满纸，舒卷自如。

宋.黄庭坚《致景道十七使君尺牍》：此卷字为行楷，点画清劲，气度雍容，为黄庭坚小字书法之佳作。

宋.黄庭坚《松风阁诗》（局部）：黄庭坚大字行楷墨迹本代表作之一。安岐评云：“字大如小拳，笔法精奥，纸墨俱佳。”原件在台湾，嵚有“秋壑”、“皇姊图书”、“仇英”、“项元汴印”、“乾隆”、“宣统御览之宝”等鉴藏印。

宋.黄庭坚《经伏波神祠诗》（局部）：黄庭坚57岁时书，后有张孝祥、文徴明等跋。张孝祥评价：“信一代奇笔也。”范成大云：“山谷晚年书法大成，如此帖毫发无遗恨矣。”文徴明云：“雄伟绝伦，真得折釵屋漏之妙。”

宋.黄庭坚《李白忆旧游诗》（局部）：草书。用笔清逸洒脱，通篇起伏跌宕，妙造自然。

宋.黄庭坚《刘禹锡竹枝词》（局部）：草书。笔法雄健，变化多端，如荡桨撑舟，气势豪迈。

宋.黄庭坚《花气熏人诗》：现藏于台北故宫博物院。为黄庭坚43岁时所书。此帖笔法矫健浑脱，刚柔相济，行气揖让穿插，颇具韵味。究其用笔结字与其草书《刘禹锡竹枝词》极相近。现藏于台北故宫博物院。

宋.黄庭坚《诸上座帖》（局部）：此为黄庭坚草书精品之一，深得怀素狂草精髓，其婉遒超然之气格更是令人神往。

宋.王诜《颖昌湖上诗》（局部）：王诜（1036～？），字晋卿，能诗善书画，名重一时。黄庭坚赞其：“晋卿行书奇怪，非世所学，自成一家。”刘克庄评：“晋卿草圣杰然，有王子敬、张长史遗意。”

宋.王洗《颖昌湖上诗》（横看）

宋.蔡京《听琴图题诗》：蔡京（1047～1126），历史上有名的权奸，工于书法。此诗题于宋徽宗《听琴图》画幅上端。蔡京的字曾被人誉为“字势豪健，痛快沉着”，但因其为人，后世往往鄙薄他的书法。

宋.米芾《虹县诗》（局部）：米芾（1051～1107），字元章，号襄阳漫士。宋宣和时推为书画学博士，世称“米南宫”，为“宋四家”之一。此卷为其自书七言诗两首，为其大字行书代表作，体现出米书“如风樯阵马，沉着痛快的特点。

宋.米芾《拜中岳命作》：此为米芾中晚年所书精品。书法清劲跌宕，用笔精妙。印有“绍兴内府”、“柯九思”、“王永宁”及“乾隆”、“嘉庆”“养心殿鉴藏宝”等艦藏印。

宋.米芾《拜中岳命作》（横看）

宋.米芾《致窦先生尺牍》：又称《晴和帖》米芾行草书尺牍，有“项元汴印”、“笪重光印”等。

宋.米芾《致临沂使君尺牍》：此卷用笔精彩，直可谓“一点之内，变起伏于锋粆；一画之间，殊钮挫于毫芒。”

宋.米芾《致伯充防御尺牍》：又称《值雨帖》，米芾行草书尺牍。书法劲挺，运笔流畅 。

宋.米芾《苕溪诗》（局部）：此为米芾自书游苕溪（今属浙江湖州）时所作的诗。用笔沉着潇洒，兼用正、侧、藏、露多种笔法，是米芾形成独特风格时的代表作。现藏于北京故宫博物院。

宋.米芾《蜀素帖》：蜀素为宋代川中所织之绫，米芾用蜀素书自诗六首。此帖为其38岁时的经意之作，笔法精健，气韵超脱。明董其昌称：“如狮子搏象，以全力赴之”。现藏于台北故宫博物院。

宋.米芾《研山铭》：米芾行书大字精品之一，用笔丰腴饱满，神完气足，体势清雄超迈，峻拔绝俗。王庭筠评：“鸟迹雀形，字意极古；变态万状，笔底有神。”

宋.米芾《研山铭》（后部）

宋.《庆历年.泥活字版》：毕昇首创泥活字版，使书籍印刷更为方便。

宋.米芾《送提举通直使诗》（局部）：米芾行书精品之一，用笔结字类《拜中岳命作》，神采奕奕，气势逼人。

宋.米芾《论书帖》：草书论书帖，称“草书若不入晋人格，辄徒成下品”，为米芾重要观点。

宋.米友仁《动止持福帖》：米友仁（1074～1153），字元晖，米芾长子，人称“小米”，工书善画。此帖为其尺牍，书法全学米芾，然纵逸处有所不及。现藏于北京故宫博物院。

宋.薛绍彭《晴和帖页》：薛绍彭，字道祖。生卒年不详，以书法名世。工行草，与米芾等齐名。米芾曾言：“薛绍彭与余，以书画情好相同。”尝见有问，戏答以诗曰：“世言米薛与薛米，犹如兄弟与弟兄。”此帖法度森严而含遒劲流动之致。现藏于北京故宫博物院。

宋.赵佶《草书千字文》（局部）：赵佶（1082～1135），北宋徽宗皇帝，在位25年，工书善画。此卷狂草千字文，用笔洒脱劲利，一气呵成，明显受怀素影响。现藏于辽宁省博物馆。

宋.赵佶《秾芳诗》（局部：赵佶正书学薛曜，笔画劲健瘦挺，自成一体，世称“瘦金书”，对后世影响极大，工笔画家多以宗之。此诗书法为赵佶“瘦金体”精品。

宋.赵佶《秾芳诗》（局部）

宋.蔡卞（1058～1117）为蔡京之弟，书法受颜真卿、李邕影响，擅行书长于打字长于大字。

宋.秦桧《偈语》（局部）：秦桧（1090～1155），为历史上臭名昭著的奸臣，书法传世不多。

宋.赵构《赐岳飞手敕》（局部）：赵构，南宋高宗皇帝，为南宋偏安一隅的第一个皇帝，政治昏聩而书法有其过人之处。

南宋.杨无咎《尺牍》：杨无咎（1097～1169），字补之，号逃禅老人。书学欧阳询，用功至深，自云：“予于率更为入室上足”，后小变其体，细楷尤清劲可喜，江西碑碣多出其手。

宋.杨万里《呈达孝宫使判府中大札子》：杨万里.（1124～1206），字迁秀，宋光宗书赐“诚斋”二字，人称诚斋先生。工诗善书，行楷参半而多章草笔意，取法远古，笔下绝俗。

宋.陆游《自书诗》（局部）：陆游（1125～1210），字务观，号放翁，南宋著名爱国诗人。善书法，行草功力尤深。朱熹称其笔札精妙，意致高远。此卷八首自书诗，为其晚年之作，书法遒劲潇洒，有“大舸破浪”、“瘦蛟出海”之气势。

宋.陆游《自书诗》（局部）：现藏于辽宁省博物馆。

宋.范成大《西塞渔社图卷跋》（局部）：范成大（1126～1193）为南宋文学家。此跋书法圆熟遒丽，老道甘醇。

宋.赵眘《草书赤壁赋》（局部）：赵眘（1127～1194）为宋太祖七世孙，高宗嗣子，即位是为宋孝宗，好书翰，落墨雅丽圆和，逼肖高宗，惟笔力稍逊。

宋.朱熹《城南唱和诗》（局部）：朱熹（1130～1200），字元晦，号晦庵，南宋著名理学家。善书法，苍郁深沉，古雅有致。此卷为其晚年代表作，明王世贞评其：“观晦公书，笔势迅疾，曾无意求工，而点画波滐，无一不合书家矩。”

宋.吴琚《焦山题名》：吴琚，字居父，河南开封人，工诗善书。书宗米芾，蕴藉不足而峻峭过之。此幅笔法沉着峻拔，为其书法代表作。

宋.张孝祥《柴沟帖》：张孝祥（1132～1170），南宋著名词人，擅书法。此帖行草七行，系张孝祥致友人的一通信札，书法清劲豪迈，用笔精熟。现藏于上海博物馆。

宋.姜夔《王献之保母贴跋》（局部）：姜夔（1155～1221），字尧章，号白石道人，一生未仕。精音律，工于詞，有《续书谱》一卷传世。此跋楷法精严，古雅蕴藉。现藏于北京故宫博物院。

宋.张即之《汪氏报本庵记》：张即之（1186～1263），字温夫，以书法名世。《汪氏报本庵记》为南宋文史学家楼钥为其舅兴祖莹而撰，张即之此卷小行楷，运笔流畅，逸态横生，娇娆动人。

宋.张即之《汪氏报本庵记》（横看）

宋.张即之《大字杜甫诗卷》（局部）：张即之亦擅长于大字榜书，甚得金人推崇。此卷用笔迅疾，时有渴笔而意态从容，为其大字代表作。现藏于辽宁省博物馆。

西夏《西夏文残碑》：西夏于公元1038年党项族建立的政权，公元1227年为元所灭。

宋.赵孟坚《自书诗》：赵孟坚（1199～？）字子固，宋太祖十一世孙，南宋著名文人画家。此卷书法雄逸厚拙，不拘于成法，为其晚年书法的代表作。现藏于北京故宫博物院。

宋.文天祥《容斋帖》（局部）：此帖为我国历史上著名的民族英雄文天祥（1236～1282）所书，书法俊逸，清气逼人。

金.元好问《米芾虹县诗跋》：元好问（1190～1257），字裕之，号遗山。工诗文，名重一时。擅书翰，清丽端劲。

金.赵秉文《赵霖昭陵六骏图跋》：赵秉文（1159～1232），字周臣，曾任翰林学士等职，为一时文士领袖。《昭陵六骏图》为金代画家趙霖所绘，赵秉文行书长跋，笔法雄劲，体兼苏、米。现藏于北京故宫博物院。

金.赵秉文《趙霖昭陵六骏图跋》（局部）

金.王庭筠《幽竹枯槎图卷跋》：王庭筠（1152～1202），金代文学家、书画家。此跋行草取法米芾，兼有晋人风韵。明李日华评“庭筠书法沉顿雄快，与南宋诸老各行南北”。现藏于日本京都藤井有邻馆。

澄泥砚上的《蘭亭序》。