东方艺术插花的创作与技巧的法则

袁忠升(花艺先生)

<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 插花艺术要求:源于自然、高于自然 虽有人作、宛自天成。在插花艺术中一般都采用不对称手法设计插花艺术,其插花造型有 : 直立式</p><p class="ql-block">倾斜式</p><p class="ql-block">倒挂式</p><p class="ql-block">平出式</p><p class="ql-block">平铺式</p><p class="ql-block">组合式</p><p class="ql-block"> 等基本形式。经常有作者把两种以上的插花形式组合在一起插制作品。插花造型直接利用花材布局,根据场地插花器皿和构图原理来制作,一般要掌握以下几项法则。</p> <p class="ql-block">东方艺术插花</p><p class="ql-block"> ~~~高中低错落</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 在自然界中我们到处可见的 山峦起伏、色彩斑斓、河流曲折、植物四季、动物栖息等很少见的规则几何形,而呈现出自然届错落的美妙和谐。在古书中所阐述的“参差不伦,意态天然”也要求插花作品高低错落。</p><p class="ql-block"> 即要求插花中的花材布局,应该有高有中有低、自然错落,在艺术插花中尽量不要把花插在同一水平线或垂直线上。如果在作品中出现由花朵或枝端形成明显的规则直线、横线、斜线时,就会破坏作品的整体协调性、和美观性、需要加以调整。插制东方艺术插花时、必须养成高低错落的习惯。</p> <p class="ql-block">东方艺术插花</p><p class="ql-block"> ~~~ 有 前 中 后景的布局</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 我们在在自然界中我们到处可见的 山林起伏、河流曲折、植物的茂密 等很多见的景观里都会看到远方为远景 中景 眼前为近景。利用有近景中景远景的规则和形态而呈现出自然届的美妙和谐。在创作艺术插花中我们要注重前 中 后三景的结合来创作插花作品。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">东方艺术插花</p><p class="ql-block"> ~~~疏密有致</p><p class="ql-block"> 创作者在创作插花时如绘画一样,整个画面的布局都应该是有疏有密、有聚有散、有浓有淡,在创作变化中求得自然。在画论中提到的“疏可走马,密不透风” 就是强调疏密有致的变化。插花作品在空间处理上,也必须有疏有密、有聚有散,不应该等距离分割空间。焦点花的布置,也要注意高低错落,花枝应有长有短,花朵应有上有下、有前有后。这样处理,能取得焦点质感厚重稳定,层次感明显的效果。在插制作品中作品的焦点花,两支或两支以上的花朵要做到 一高一低、一上一下重叠布置,既使焦点显得厚重、稳定,又表现出作品的层次感。高低错落的手法虽然主要用于东方式插花,但在西方式插花中,也时见采用。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">东方艺术插花</p><p class="ql-block"> ~~~虚实结合</p><p class="ql-block"> 创作者在插花艺术创作中,虚实对比、虚实结合的手法是常见的。在插花艺术中掌握好虚实结合的手法,会给插花创作者带来自然生动、变化万千 线条优美 的效果。也会使插花作品视觉美感 均衡协调,尽善尽美的效果。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 插花创作中常见的几种虚实结合手的手法</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 以花为实以叶为虚</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 古人曰 红花要有绿叶配,有花无叶欠陪衬,有叶无花缺实体,花叶俱全才完美 。在这段话中启示,在东方艺术插花中非常注意叶材的运用。自然界千姿百态的叶材,更为插花者在艺术插花中 提供了创新 拓宽了领域。在插花创作时,对于空缺部位,宜花则花,宜叶则叶。叶材用得恰当,更能衬托主花的娇媚。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 盛花为实,花苞为虚同</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 在插花艺术创作中一种花,由于开放度不同,有大有小,有盛有衰。盛开的花朵厚实鲜艳,往往插在焦点的位置。含苞的花紧瘦淡薄,往往插在补充位置来衬托盛花。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 正面花为实,侧背花为虚</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 在自然界中花朵的朝向,绝大多数以向阳花为主,但也有背向或侧向的。在艺术插花中花朵的朝向通常以正面为主,但也可以有一些背面花或侧面花虚化画面,这样可使作品显得更 自然 灵动 活泼一些。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 块状花材为实</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 在插花中线状花材为虚东方艺术插花中通常用线状花材作主枝条用块状花材作焦点花,远虚近实,符合均衡构图原理。在东方艺术插花作品中形成远虚近实的对比,求得上轻下重的稳定。在不对称构图中,又往往一侧用线状花材作为长枝,另一侧用块状花材作短枝,既有虚实对比,又能均衡协调。虚实结合,变化而均衡。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 重质花材为实,轻质花材为虚</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 在艺术插花中,花材搭配除了大小、长短、条块的虚实对比之外,材质的轻重也是虚实对比的一种。通常为上虚下实、外虚内实,一侧虚另一侧实。</p> <p class="ql-block">  东方艺术插花 </p><p class="ql-block"> ~~~仰俯呼应</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 在艺术插花中么每一支花朵都有朝向,枝叶有弯势,创作者要运用花材的朝向和弯势,处理好花材的俯仰联系。插花主要是以焦点为中心,上下左右的花材围绕焦点 顾盼呼应,形成一个整体。同时,使花的生命得到生动的体现。也利于将观者视线引向焦点,增强了作品的稳定感。</p> <p class="ql-block">东方艺术插花</p><p class="ql-block"> ~~~上轻下重</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 在插花作品中为了制作插花作品的稳定性和安全感,在花材的布局上通常采取上轻下重的手法。如花苞在上,盛花在下;小花在上,大花在下;穗状花在上,块状花在下;浅色花在上,深色花在下。若是插制悬崖式或平出式作品,同样,焦点花最大,距离焦点越远的花朵越小。也就是说,从框架到焦点的花朵,一般由小到大。而由焦点到框架的花朵,则由大到小的顺序。</p> <p class="ql-block">东方艺术插花</p><p class="ql-block"> ~~~上散下聚</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 在东方艺术插花作品的外形上要求线条优美 流畅,多姿 多彩。但花材的基部,要求紧密聚拢,似同生于一根。东方艺术插花追求崇尚自然,在插花作品中特别注重上散下聚的法则。 </p><p class="ql-block"> 在古人强调的“起把宜紧”也就是上散下聚意思。创作者在艺术插花时无论用什么器皿,无论用什么固定工具,都要注意有散有聚,上散下聚。散就是放,聚就是收;散就是开,聚就是合。当作品做到收放自如,开合适度,插花造型就会比较自然和优美。</p>