<p class="ql-block">隶书书法主要是指两汉期间遗留下来的刻石作品，它以字形美观、简洁实用而受到书法爱好者的普遍喜爱。但是，写好隶书书法并不是说照着把字形写正确、写得像就行了，而是要突出它的艺术气象，使得隶书书法显现出雄浑恣肆、奔放流畅的感觉，这也是写好隶书的总体目标。</p> <p class="ql-block">从书法发展史的角度来看，隶书是来源于篆书，是由篆书演变而来的，所谓“隶书者，篆之捷也。”在先秦时期，隶书已经产生，后来的西汉时期，隶书也逐渐得到了发展，到了东汉时期，隶书已经非常成熟起来，我们现在所看到了许多隶书作品大都是东汉时期的隶书形态。如《石门颂》、《张迁碑》、《乙瑛碑》、《礼器碑》等等，都是东汉时期的书法作品。</p> <p class="ql-block">隶书主要被保存在石上，我们通常所说的摩崖、碑刻、墓志等等，因为时间太久，加之没有纸张，先人们就把字刻在石上，以便完整地保留了下来。这样做的好处就是有利于保存，但不足之处就是失去了隶书书法的“笔法”，以至于后来人们在学习书法时总要说“透过刀锋看笔锋”来学习前人的书法了。</p> <p class="ql-block">《曹全碑》的笔法,还是中锋为主,侧锋为辅。</p><p class="ql-block">一般横画逆入回收,呈水平方向运动。而带波磔的横画,则是典型的蚕头雁尾,蚕头向左下倾斜,主体笔画部分平直推进,雁尾部分略微向右上张扬,形成一条横放的“S”形笔画线条。</p> <p class="ql-block">竖画相对垂直,逆锋起笔,回锋收笔,垂露居多,偶有悬针。一般说来,汉字中的竖画均可以写为垂露。只有末笔为竖时,可为悬针。</p><p class="ql-block">但是《曹全碑》中有一些非末笔的竖画,也类拟悬针,学习者应作垂露处理,不可写得太过尖锐。我见过一些学习《曹全碑》的人,总把它的竖画写得很尖锐,这会比较俗气,这一点在临习时要特别注意。</p> <p class="ql-block">捺画起笔较瘦劲,渐行渐压,最后,重压之后提笔出锋,呈雁尾状收笔,与撇画形成左右对称的一种姿态,这也是最典型的汉代隶书笔法,不可忽略。隶书中的戈勾笔画,与捺画是一样的,这在《曹全碑》中是很明显的。</p> <p class="ql-block">横折和竖折的笔画,或者其他包含“折画”的笔画,在“折”的地方,都以提笔另起,作两个笔画来书写完成,这是《曹全碑》又一笔法特征。</p> <p class="ql-block">点画的书写,最为变化多端。这是《曹全碑》的特征,也是书法中每一种书体、每一个字帖的共性。点画的长短、粗细、提按、呼应等等,各自的变化规律不一样,临摹者需要细心体会。</p>