<p class="ql-block">《奥菲莉娅》</p><p class="ql-block">来自泰特美术馆的珍藏</p><p class="ql-block"> 《奥菲莉娅》是英国艺术家约翰·埃弗里特·米莱在他艺术生涯早期的1851至1852年间所创作的绘画。他对奥菲莉娅的细腻描绘在当时颇具争议，但他笔下的奥菲莉娅却成为西方艺术界最知名的形象之一，从萨尔瓦多，达利到埃德，拉斯查都受到这件作品的影响。本次展览将呈现米莱的这幅伟大画作 ，并讲述其背后的故事。</p><p class="ql-block"> 《奥菲莉娅》描绘的是著名诗人威廉·莎士比亚的戏剧《哈姆雷特》(1609年)第四幕第七场，故事发生的背景是丹麦皇室。奥菲莉娅是哈姆雷特王子的未婚妻，但王子解除了婚约，并意外杀害了她的父亲。痛苦中的奥菲莉娅在乡间游荡、唱歌、采花。她掉进小溪里继续唱歌，对自己所处的危险浑然不觉 ，裙子的重量把她往下拉，令她溺水而亡。</p><p class="ql-block">剧中乔特鲁德王后的一段对白对这一场景进行了生动的描述：</p><p class="ql-block">她爬上一根横垂的树枝，</p><p class="ql-block">想要把她的花冠挂在上面;</p><p class="ql-block">就在这时候，一根心怀恶意的树枝折断了，</p><p class="ql-block">她就连人带花一起落下呜咽的溪水里、她的衣服四散展开使她暂时像人鱼一样漂浮水上;</p><p class="ql-block">她嘴里还断断续续唱着古老的歌谣，</p><p class="ql-block">好像一点不感觉到处境的险恶，</p><p class="ql-block">又好像她本来就是生长在水中一般。</p><p class="ql-block">可是不多一会，她的衣服给水浸得重起来了，</p><p class="ql-block">这可怜的人儿歌还没有唱完，</p><p class="ql-block">就已经沉到了泥里。</p><p class="ql-block">--《哈姆雷特》第四幕第七场(朱生豪译)</p><p class="ql-block"> 莎士比亚用文字向我们展示奥菲莉娅的死亡，而米菜的画作则把我们带到河边，凭借青翠的自然景象中的每一个细节，将奥菲莉娅的悲剧人性化。</p><p class="ql-block"> 此次展览由泰特"1850-1915年英国艺术”策展人卡萝尔·雅各比与泰特策展助理马修·沃茨共同策划。</p> <p class="ql-block">“……【我】也有被风吹入水中的危险，</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">并对奥菲莉娅沉入泥潭丧生的时刻感同身受……”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 约翰·埃弗里特·米莱</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">于萨里郡霍格米尔河畔写生，1851年</p> <p class="ql-block">《哈姆雷特》是威廉·莎士比亚最伟大的戏剧之一，讲述了奥菲莉娅的悲伤故事。</p><p class="ql-block">《丹麦王子哈姆雷特的悲剧》是威廉·莎士比亚最伟大的戏剧之一，讲述了奥菲莉亚的悲惨故事。</p> <p class="ql-block">丹尼尔·麦克利斯(1806-1870)</p><p class="ql-block">《<哈姆雷特>中的戏剧场景》 1842年展出</p><p class="ql-block">布面油画复制品</p><p class="ql-block">泰特所有, 1847年由罗伯特·弗农赠送</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在《哈姆雷特》诞生250年之后，丹尼尔.麦克利斯画了剧中的这一幕场景。</p><p class="ql-block">哈姆雷特王子要求演员在一部戏剧中模仿他已故父亲被杀害的情景，让观众中的凶手原形毕露。王后，即哈姆雷特的母亲，在一旁看着演出，但她的新任国王丈夫，也就是哈姆雷特的叔叔，却带着罪恶感转过头去。</p><p class="ql-block">这是对莎翁戏剧的一种传统描绘。画面中的奥菲莉娅穿着一袭简约的白裙。白裙象征着她的纯洁，与身着华丽服装的王后形成反差。奥菲莉娅深情地看着躺在她脚边的哈姆雷特，而哈姆雷特却怒视着自己的母亲。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">理查德·雷德格雷夫(1804-1888</p><p class="ql-block">《正在编织花环的奥菲莉娅》 1842年</p><p class="ql-block">木板油画复制品</p><p class="ql-block">伦敦维多利亚与阿尔伯特博物馆所有 ， 1857年由约翰·希普尚克斯捐赠</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">哈姆雷特王子取消了与奥菲莉娅的婚约，并意外地杀死了她的父亲。痛苦的奥非莉娅在乡间徘徊采花，自言自语地唱着歌 ，不小心掉进小溪里溺亡。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《霍格米尔河》 2019年视频，由汤姆·胡克拍摄</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">素材由Ctizen Zoo提供</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">詹姆斯·唐纳徳·米尔纳( 1874-1927)</p><p class="ql-block">临摹約翰·埃弗里特.米莱(1829-1896)</p><p class="ql-block">《约翰·埃弗里特·米莱，第一男爵》 1916年(局部)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">铅笔画放大复制品</p><p class="ql-block">英国国家肖像馆所有，1916年由詹姆斯·唐纳德·米尔纳收购</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">阿瑟•休斯(1831一1915)</p><p class="ql-block">来自威廉•霍尔曼•亨特(1827一191O)的素描《前拉斐尔画派会议》(局部)1848年</p><p class="ql-block">放大复制自<span style="font-size: 18px;">威廉•霍尔曼•亨特《前拉斐尔画派和前拉斐尔画派兄弟会》，麦克米伦出版社。1905年</span></p><p class="ql-block"> 在这张画里，約翰·埃弗里特.米莱与<span style="font-size: 18px;">前拉斐尔画派兄弟会有着新想法的年轻艺术学生在一起。他们在彼此的工作室见面。分享设计、书籍、咖啡和进行对话。在这里，米莱正俯身研究膝上的一件大幅画作。</span></p> <p class="ql-block">约翰·埃弗里特·米莱(1829-1896)《为<奥菲莉娅>所作的草图》 1852年</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">纸上石墨放大复制品</p><p class="ql-block">纽约摩根图书馆和博物馆所有，作为阿斯特子爵的礼物而购入</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">約翰·埃弗里特·米莱(1829-1896)《奥菲莉娅的头部研究》 1852年</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">纸上铅笔画放大复制品</p><p class="ql-block">伯明翰博物馆和美术馆所有，1906年由捐款人购买并赠送</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">约翰·埃弗雷特·米莱(1829-1896)</p><p class="ql-block">《奥菲莉娅》 1851-1852年</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">泰特所有，1894年由亨利•泰特爵士赠送</p><p class="ql-block">奥菲莉娅独自歌唱，似乎没有意识到自己正身处危险之中。在她滑到水下时，一直在采集的花朵从她手中漂走。</p><p class="ql-block">与这一时期的风景画不同的是，米莱的画中没有天空。我们置身于一个亲密的空间，沉浸在鲜艳的绿色之中，亦如米莱作画时所身处的情景。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">约翰·埃弗里特•米莱( 1829-1896)</p><p class="ql-block">《奥菲莉娅》 1851-1852年(局部)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">布面油画放大复制品</p><p class="ql-block">泰特所有, 1894年由亨利，泰特爵土赠送</p><p class="ql-block"> 这幅画的某些神奇之处在于，作品似能领着我们经历艺术家漫长的观察、思考和感受的过程。</p><p class="ql-block"> 米莱精确的绘画技巧使我们从生理上和心理上更接近奥菲莉娅，他给模特伊丽莎白•席黛尔穿上了一条绣有银色图案的白裙，并让她躺在浴缸里，用几个小时的时间观察头发和布料在水中下沉时的变化。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">约翰·埃弗里特·米菜(1829-1896)《奥菲莉娅》 1851-1852年(局部)</p><p class="ql-block">布面油画放大复制品</p><p class="ql-block">泰特所有, 1894年由亨利,泰特爵土赠送</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 这里我们看到的是《奥菲莉娅》颜料层放大250倍后的横截面。米莱在白色底色上的颜料层清晰可见。</p><p class="ql-block"> 米莱和前拉斐尔画派兄弟会拒绝接受皇家艺术研究院传授给他们的技法。他们在明亮的白色画布上作画，并在颜料中混入清漆，因此颜色的层次略显通透。这使光线从画布上反射，从后面照亮了颜色层。这种视觉强度只有站在画的面前才能体会到。</p> <p class="ql-block">约翰·埃弗里特·米莱(1829-1896)</p><p class="ql-block">《奥菲莉娅》1851-1852年(局部)</p><p class="ql-block">布面油画放大复制品</p><p class="ql-block">泰特所有，1894年由亭利·泰特爵士赠送</p><p class="ql-block"> 这面墙上的细节画面均取自《奥菲莉娅》的特写。每一朵花的含义对于当时看他画作的人来说都会很熟悉。在19世纪末，有关花卉所具有的象征意义的书籍在英国家庭中司空见惯，人们对花所蕴含的隐秘信息津津乐道。米莱在画中额外加入了莎翁剧作中井未提及的花。</p>