莫奈的神秘花园-温哥华美术馆

鹿鱼

2017年到温哥华，恰逢《莫奈的神秘花园 Claude Monet's Secret Garden》在温哥华美术馆（以下简称 VAG）展出。

VGA展览信息

VGA外景

VGA一侧，由鲜花绿叶组成的展览海报。

38幅画作全部来自法国巴黎的玛摩丹美术馆 Musée Marmottan Monet -世界上收藏莫奈作品最多的美术馆，许多是莫奈儿子米歇尔 Michel 的遗赠，其中21幅画作是莫奈晚年在法国村庄吉维尼的著名花园中创作的。

玛摩丹莫奈馆藏一览

左边白胡子老爷爷就是莫奈，右边是印象派得以命名的著名画作《印象：日出》，现存玛摩丹美术馆。此展可有《印象：日出》？No。策划了五年的VAG策展人Ian Thom央求了半天，无果。自从这幅名画被盗找回之后，就不会再出玛摩丹的门啦。

最后一幅作品

1. Les Roses [Roses], 1925-1926

玫瑰

莫奈八十多岁还在作画，长寿且多产。

如此少见的莫奈最后一幅杰作，本人当然有打卡。

睡莲系列

睡莲是莫奈的系列绘画创作，是在不同的光线和角度下连续画同一个物体。睡莲系列有多少幅？说出来吓人 - 250幅之多，遍布世界各大美术馆。睡莲系列是他生命最后三十年艺术创作的焦点主题。

维基百科-莫奈睡莲系列

2. Nymphéas [Water Lilies], 1903

没有地平线，只有睡莲，莲叶和水中的倒影。

3. Nymphéas [Water Lilies], 1907

4. Nymphéas, 1916–1919

注意！画风有所改变。

莫奈在罹患白内障后，曾经感到非常沮丧，然而，他坚持他的艺术，在颜料管上贴上标签，并依靠他的经验，他坚定地说：“如同贝多芬完全失聪地作曲，我会几乎失明地作画。”

5. Bassin Aux Nymphéas [Water Lily Pond], 1918-1919

睡莲池

从具象到抽象，从彩色到红色。

6. Nymphéas [Water Lily] 1917-1919, 100 x 300 cm

睡莲（横）

6 细节（右下角）

长达三米的巨幅《睡莲》。我真看不出哪里有睡莲，好像乱涂。我只能说，莫奈老爷子，您也忒任性了吧！

有趣的是，一个收集二千幅莫奈作品的目录中，将这幅画180度倒置，也没有觉得不妥，皆因此画太过抽象。

同时展出的另外大横幅画还有紫藤，也都是三米长。（展厅）

7. Glycines [Wisteria], 1919-1920

紫藤1（横）

8. Glycines [Wisteria], 1919-1920

紫藤2（横）

大师风采-莫奈工作室

受日本屏风艺术影响，莫奈建造了大型工作室，在滚动画架上制作大型壁画，为巴黎橘园博物馆椭圆形房间的睡莲热身。

紫藤1的局部是此展的入口标题图，在此感受一下橘园博物馆十几米的大型壁画。

日本桥与花草

9. Le Pont japonais [The Japanese Bridge], 1918-1919
绿色的日本桥

10. Le Pont japonais [The Japanese Bridge], 1918-1924

红色的日本桥，最抽象的日本桥。

11. Le Jardin à Giverny [The Garden at Giverny], 1922-1926

最抽象的《吉维尼花园》。

11. 局部1（中间）

看到松散厚重的笔触了吗？

11. 局部2（中上）

看到裸露未涂色的画布了吗？据说是“对绘画长期以来屈从幻觉的反抗”。不是没画完，是故意反传统。

13. Saule pleureur [Weeping Willow], 1918-1919

垂柳

12.13.14. Saule pleureur [Weeping Willow], 1918-1919

垂柳

第一次世界大战期间，莫奈次子米歇尔参军，他绘制了一系列垂柳树以表达对法国阵亡将士的敬意。

15. Le Saule pleureur [Weeping Willow], 1921-1922

垂柳

16.17.18. L'allée Des Rosiers, 1920-1922

玫瑰小巷

不看标题，你能猜出画的什么吗？

看了这张照片，我对“玫瑰小巷”恍然大悟。

19. Les Hémérocalles [Hemerocallis]，1914-1917

（上）萱草（横）

20. Nymphéas et agapanthes [Water Lilies and Agapanthus], 1914-1917

（下）睡莲和百子花（横）

莫奈在他的花园里种植了许多花草，起初只是为了消遣，后来拿起画笔和调色板，从此一发不可收拾。

莫奈语录

"I only know that I do what I can to convey what I experience before nature and that most often, in order to succeed in conveying what I feel, I totally forget the most elementary rules of painting, if they exist that is."

CLAUDE MONET, 1912

“我只知道我尽我所能传达我在大自然面前的体验，而且大多数时候，为了成功传达我的感受，我完全忘记了绘画的最基本规则，即使规则存在。”

早期风景人物

21. Sur la plage de Trouville [On the Beach at Trouville], 1870-1871

（上） 在特鲁维尔的海滩上（横）

22. Camille Sur La Plage [Camille in the beach], 1870

（下）海滩上的卡米尔（横）

在特鲁维尔的海滩上（网络照片）

度假胜地人们的休闲生活。莫奈在特鲁维尔创作的几幅画作中，颜料中嵌入了一些沙子，证明了他在现场户外绘画的实践。

23. En promenade près d'Argenteuil, 1875

在阿让特伊附近散步

莫奈避免用阴影来塑造三维立体形式的传统技术，而是使用分离的断断续续的笔触来表现色彩的鲜艳和光的颤动。画中花田的质感，树叶的沙沙声和云的运动，充满了活力。三个人物以简化的方式呈现，莫奈将其描述为“我所理解的露天人物，像风景一样对待。”

24. Le Train dans la neige. La Locomotive [Train in the Snow. The Locomotive], 1875

雪中火车, 机车
蒸汽火车象征着进步，滚滚的蒸汽为印象派画家提供了一个理想的主题。莫奈描绘了一个戏剧性的浓烟云，并试图将其溶汇到周围的灰色空气中。几年后，他在圣拉扎尔火车站系列画中对蒸汽和烟雾有了更深入的研究。

25. Effet de neige, Soleil Couchant, 1875

雪景，夕阳

26. Vétheuil dans le brouillard [Vétheuil in the Fog], 1879

雾中的维特伊

27. Le Château de Dolceacqua, [The Castle at Dolceacqua], 1884

多尔切阿夸城堡

28. Champ d'iris jaunes à Giverny [Field of Yellow Irises at Giverny], 1887

黄色鸢尾花田

展厅中两个《维列兹港的塞纳河》揭示了莫奈对自然的微妙感知。这些画作的素描般的质量表明它们被快速地画了下来，以记录光线的变化和天气的影响。

29. La Seine À Port-Villez, Effet Du Soir [La Seine in Port-Villez, Evening effect], 1894

维列兹港的塞纳河，晚间效果

30. La Seine à Port-Villez, effet rose [The Seine at Port-Villez, Rose Effect], 1894

维列兹港的塞纳河，玫瑰效果

31. Clématites Blanches [White Clematis], 1887

白铁线莲

32. Londres, le Parlement, reflets sur la Tamise [London, Houses of Parliament, Reflections on the Thames], 1905

伦敦，国会大厦，泰晤士河的反射

莫奈特别被伦敦雾蒙蒙的气氛所吸引，他绘制对象的容貌每时每刻都在发生着变化。莫奈的《国会大厦》系列画有许多幅，此画表现为沐浴在光线和空气中的剪影。

四年前在温哥华看巴黎玛摩丹来的展览，感觉好值得啊！尽管我更喜欢莫奈早期的作品，但《莫奈的神秘花园》让我领略了莫奈晚期的抽象图像、快速捕捉、多变色彩和松散笔触。我当时有一种近视眼没戴眼镜感觉，你有没有同感？

详细资讯有兴趣的朋友可以参见文章中的链接。

还有我的美篇《莫奈与波士顿》。

莫奈与波士顿-波士顿美术馆（一）