中国风采—摄影第一人郎静山和他的作品

杰西

文/杰西 图/网络

摄影是静止的，郎静山的一生却是充满着创造与生机的，“人活着要有生趣”，

也许这才是郎静山所追求的人生境界中国画的水墨元素之美。

　　当我读到有关他的文章的时候，立刻被这个主人公的儒雅风范所吸引，再看到他的摄影作品，爱不释手 ，一口气读完深受感动。我从传记文中读出他的人格与作品的中国风采。

看他的照片，郎静山总是一袭蓝色长袍，一双黑色布鞋的装束，让我感到熟悉，亲和而古朴的中国的雅韵。他背着照相机走遍千山万水。

他曾说，“拿照相机就是我的生活”。他摄影的生涯创造中国传统文化中独特的风采。

喜爱并懂得摄影或书画的人，对“郎静山”这个名字应该都不陌生，他是民国极负盛名的摄影家。在中国的近百年的摄影历史上他是第一位以“集锦摄影”表现中国画意的摄影家；第一位拥有世界各国最高名衔的华人。

他用毕生的精力捕捉和创造中国山水意蕴的自然美，若你看到他的摄影作品，一定会惊叹地喊出：“这分明是一幅中国画呀！”因为他的这双眼睛，就是一只最精良的镜头。

1892年（清光绪18年），郎静山出生在江苏淮安一个封建官僚家庭，由于父亲喜欢收藏书画、唱戏和照相，郎静山从小就受到了艺术的熏陶。

郎静山对照相产生兴趣，是从家中挂着的这张父母亲的结婚照片开始的。这张从小让他印象深刻的玻璃湿版照片，也是他一生拍摄、收藏的许许多多的照片中，他认为最珍贵、最有保存价值的一张照片。

1911年始他进入申报馆工作。12岁时郎静山进上海南洋中学读书，在图画老师李靖兰处学会摄影原理、冲洗和晒印技艺，和摄影结下了不解之缘。

不过当时肯定没人想到，这位“小少爷”会引领中国摄影艺术的潮流。

1912年，完成学业的郎静山先后进入上海《申报》，《时报》，成为中国最早的摄影记者之一。他虽以摄影记者为业，但却以仿画摄影作品见长。他借鉴传统绘画艺术“六法”，潜心研习、加以发挥，摄制出许多具有中国水墨画韵味的风光照片，自成一种超逸和俊秀的风格。

1925年，郎静山成为中国摄影学会创办人。1928年，任上海时报首摄影记者，

发起并成立了上海“中华摄影学社”，

这是我国南方第一个摄影团体。《慎独无私》1928同年，郎静山拍摄了中国的第一张女性裸体摄影作品，在那个传统观念束缚的年代，是多么大的突破啊！

1930年，郎静山在上海松江女子中学开设摄影课，开创了中国摄影教育的先河。

郎静山还开创了一条“集锦摄影”的新路，

以相机代替画笔，重塑中国画的山水意境。他借鉴中国传统水墨绘画艺术，运用暗房技术把不同时间、不同地点拍的影像结合在一起。我们现在知道这种技术叫“PS”，可在当时这叫“集锦摄影”，是创举！

1933年 郎静山 《临流独坐》

除了以物来影射思想、感情，郎静山的作品中还有许多人物景点。郎静山喜欢张大千的胡子，所以张大千常常是郎静山戏作的模特儿。

1934年，其第一幅集锦摄影作品《春树奇峰》在英国摄影沙龙入选。从此，郎静山创立的集锦摄影，在世界摄坛中独树一帜。

1934年 郎静山 《春树奇峰》

中国禅宗曰“见山不是山，见水不是水，见山是见水是水”，隐喻着人与自然密不可分之关系。

郎静山则擅长表现这种将人与自然融为一体的关系，“隐逸高致的名士”与“氤氲朦胧的山水”，构建成为他心中的“世外桃源”。

1945年 郎静山 《晓风残月》

《晓风残月》描绘的是一对恋人，即将别离，彼此的感受如随风飘散的柳丝般慌乱。

恋人的心，于小舟中摇摆不定。踏实的田地也没于湖中不再可靠。渺小的远山，居高临下的柳枝，与几个简单的主体中酝酿赶上。余音袅袅，尽显含蓄之美。或许，多数观赏者只会被这张作品的诗意吸引，而不易察觉出它是用四张底片集锦而成。

1988年创作《野渡无人舟自横》

郎静山说：我做集锦照片，是希望以最写实、最传神的摄影工具，融合我国固有画理，以一种‘善’意的理念，实用的价值，创造出具有‘美的作品。”

1963 郎静山 《云深不知处》

除了摄影，郎静山在做男人、父亲上一样超然有度。他认为，“人要是没有觉知，就什么都没有了。”郎静山从来都不教训自己的孩子，是要他们自己察觉所有的事情，以孩子是否能自觉，来衡量他们是否成长。郎静山一共有十五个儿女，却随时局磨折，分别落地于海峡两岸以及海外生根成家。郎毓文是郎静山的幺女，父亲留予她言传身教的影响，

也正随着她自己年岁的渐长而氤氲发酵。

　　郎毓文曾回忆到：记得我读北一女中高一时，我们还住板桥，有时我会和父亲一起坐公路局车回家。有一次，坐到一部有些椅背掉了的车子，我一屁股坐在一张有靠背的，一看父亲坐的是没靠背的，本想是否该和父亲换位子的，

但是自己想靠，又见父亲坐着满挺的，就算了。回到家后，父亲只是小声地告诉母亲，并说我还没长大，不懂让座。

这比责备还能令我难过，但是那时还是没有从这个错误中，学到父亲的智慧

长大以后，我只听父亲说过一次：人要是没有觉知，就什么都没有了。原来父亲从来都不教训我们，是要我们自己察觉所有的事情。他是以我们是否能自觉，来衡量我们是否成长。我后来到温哥华念艺术管理，父亲和母亲第一次来看我时，我请了几个父亲的客人，父亲才说我会点一桌菜了，是长大了。那种自由和尊重，没有任何其他的父亲可以做到同样的程度。

对于名望的追求， 父亲更是从来不放在心上，也从不攀缘权贵。在上海交往的都是工作上及艺文界人士。但是父亲对朋友非常好，家中天天都有客人来吃饭。父亲总说‘吃顿饭算什么！’ ”这位跨越了一个世纪的百岁老人，童年及求学在满清末年，事业和名声随民国展开，中年以后在台湾孤岛一待就是四十年。

1995年，郎静山在台北逝世，享年104岁。摄影是静止的，郎静山的一生却是充满着创造与生机的，“人活着要有生趣”，也许这才是郎静山所追求的人生境界。

我不懂摄影，但我被那种胶片中的水墨丹青所吸引；更为他不拘一格的创新精神，他刻苦钻研精神，他对大自然的热爱追求真善美的意境所感动所敬仰。还有让人难忘的是不论他在家庭，对子女教育中的人格魅力都突出展示了中国传统文化的元素和风采。