宋徽宗赵佶草书《千字文》

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在宋朝书法史上有着著名的“宋四家”，他们是苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄，他们四个人代表了北宋书法的最高水平，到了南宋时期，书坛出现了一位特殊的书法家，他的职业是皇帝，论及书法水平，他的书法整体的气格上超越了“宋四家”，直与唐人比肩。

他就是艺术天才宋徽宗。

“道君皇帝”宋徽宗在文化史上是家喻户晓的，他因为喜欢艺术而亡了国，他是一位天才的艺术家，但不是一位称职的皇帝，他是一位艺术全才，对于书法、绘画、音乐、金石、器物等等方面，都有极为独到的研究。他同时也是一位“玩家”，促进了茶事，绘画艺术的全面高涨。

在书法上，宋徽宗是一位顶级天才，他在崇宁三年也就是公元1104年，写出了一篇“瘦金体”千字文，20多岁的年纪，便已经将“瘦金体”完备，并且达到了相当的高度，成为了后人公认的楷书经典，令后人手追心摹，这在整个书法史上也是极少见的。

但对于宋徽宗来讲，“瘦金体”楷书并不是他书法的全部成就，他对于草书的理解和创作水平要远远高于他的楷书。

一个人草书的成就除了技法的完备之外，最主要的是他的艺术敏锐程度，也就是“天分”，没有草书“天分”，即便再怎么努力，也难成大家，而宋徽宗对于草书的理解是后人难以企及的高度。

这一点从他在40岁的时候，写得一卷《草书千字文》当中就能看出端倪，这件作品封神激荡，气势浩荡，笔走龙蛇，一泻千里，达到了极高的水准，甚至能够与唐代的怀素不分伯仲。

而在大草领域，唯独宋徽宗的《草书千字文》最值得称道。此作在用纸上极为华贵，一张十多米的描纯金龙纹的长卷，这种造纸工艺如今已经失传，他创作所用的笔，乃是皇家特制的紫毫笔，在这样一件极为华贵的宣纸上，笔走龙蛇，一任挥洒。

这卷至为珍贵的《草书千字文》在上个世纪曾经流落民间，后来几经辗转，如今藏于辽宁省博物馆。

《千字文》编纂的历史由来

南朝梁武帝时期（502 —549 年），员外散骑侍郎周兴嗣奉皇命从王羲之书法中选取1000个字，编纂成文，是为《千字文》。

文中1000字本来不得有所重复，但周兴嗣在编纂文章时，却重复了一个“洁”字（洁、絜为同义异体字），为文章构成的无奈之举。因此，《千字文》实际只运用了999字。以四字一句的骈文写就，包罗万象，且容易记诵，成为了后世书法家常写的经典。从智永到欧阳询，从怀素到赵子昂，几乎每一个大书法家都有过写《千字文》的经验。

宋徽宗的草书《临怀素圣母帖》。而这件作品也并不是宋徽宗生平最优秀的作品。

宋徽宗一生曾经写过两件千字文，堪为他一生当中书法的最高成就，一件是他在20岁时候写的《楷书千字文》，另外一件便是被誉为中国草书史上的“第一神品”的《草书千字文》，这一年他40岁，这是他书法最为炉火纯青的时候。

如果按照宋徽宗的书法价值来估算的话，这件《草书千字文》应该价值100多亿了，此作乃是永不准出境展览的作品古代文物之一！

宋徽宗40岁写得这卷《草书千字文》之所以被誉为书法史上的“第一神品”，可以有以下三个原因：

其一是器物价值。宋徽宗写这幅作品用的纸，乃是描金云龙宣纸。在宋代造纸技术远远不如明代，能够造出10米多长的宣纸是极难的，这种纸究竟是如此造出来的，我们今人也不得而知。

另外此作乃是真金描龙，宣纸上的龙纹细线，历经千年而不褪色，至今我们看原作仍旧熠熠生辉，纵观整个书法史，没有一张纸能媲美此作。宋徽宗使用的笔与墨也堪称后无来者，器物之精，在宋代到达了极致。

宋徽宗在草书上是学怀素的，这件《草书千字文》从整体的气格上，并不输于怀素，甚至犹有过之。当代的书画鉴定家杨仁恺先生说：

“此卷草书怪怪奇奇。有的如腾猿过树，逸虬得水；有的或连或绝，如花乱飞；有的若枯松之卧高岭，类巨石之偃鸿沟；有的如飞鸟出林，惊蛇入草。”