百听不厌上天台——王离了龙书案好言奉敬

京剧名段跟着拉

百听不厌上天台。这段拉得不错，也埋没着呢，那时不懂得要放话题里，现在赶紧着放上来。

一位不太懂京剧的朋友问我：“那个三年改三月，什么三年三月三日三时那段，好听，你拉一个。”说的就是这段了（一年半前的文字没动）。

记得上世纪八九十年代，王府井百货大楼往北路西，外文书店旁边，有个穆斯林大厦，那时候除了吃饭外它还是一个高级大票房，每周都有名角去演唱，就算是票友唱也是顶级的，如全国十大名票，十名以后的没资格上这唱。当时我家住王府井，好哥们认识大厦经理，所以每周都去蹭听，在那里过足了戏瘾。

其中印象特深的，李和曾是一个。那时候他大概有70岁了，每次都叼着个烟斗，精神矍铄，特别有派，夫人总是和他一起来。他嗓子特别好，高、厚、宽、亮，音色别具一格，音量极大，不用话筒声音绝对打到全场每一个角落，如果用话筒，那耳朵就受不了了。那是我第一次听高派，他那个运腔一开始让我觉得特别扭，太个色了（太有特色），特别不习惯。后来听多了慢慢的就离不开了，上瘾了，以致潜意识中每次都期待李和曾能来，听不着就自己哼哼，我曾经一度张嘴就是高派的唱腔，不听就想，越来越上瘾。

后来好几次都没见他来，一打听说他身体不大好，血压高，一唱一较劲怕出问题。偶尔他来也是夫人扶着他入场出场，唱两句意思意思就行了。

李和曾给我印象极深的是他唱的上天台和逍遥津选段（那时不唱整出的，都是选段）。他的上天台“王离了龙书案”音频我用了好几个音乐APP都没搜到，只能跟着于魁智的练。逍遥津我搜到了，也在温习阶段，下次拉给你听🧐。

这两段是我那时候下功夫学会的，现在，沧海桑田，李先生已经作古，后来者的段子不可能一成不变，况且流派不同唱腔的处理也不同，特别是伴奏，我一听，细节的处理已然全新。既然搜不到李先生的“王离了”，就按照于魁智的拉吧，温习了几遍细节还到不了滚瓜烂熟的程度，同好们包涵🤷‍♂️😜。

个人浅见不揣冒昧：我觉得后边的快三眼胡琴包得太紧了，一字一弓情绪上似乎不太贴切，激昂的一字一弓包起来烘托上进气氛，劝慰的没必要裹得这么紧，而且拉着听着都累。一孔之见，贻笑大方。

演唱：于魁智

王离了龙书案好言奉敬

唱词

王离了龙书案好言奉敬，

为王的传口诏细听分明。

今早朝郭娘娘启奏一本，

叫寡人把姚刚问罪典刑。

孤登基也曾把那免死牌赠，

姚不反汉汉不斩姚，

在凌烟阁标明。

想孤王走南阳东逃西奔，

老皇兄接驾在白水西村。

孤念你老伯母悬梁自尽，

孤念你孝三年改三月，

孝三月改三日，

孝三日改三时，

孝三时改三刻，

孝三刻改三分，

三年三月三日，

三时三刻三分，

永不戴孝保定了乾坤。

孤念你草桥关英名大震，

孤念你时一个开国老臣。

适才间卿递本降旨已准，

寡人戒酒不听谗言，

岂斩你开国老臣。

孤是有道的明君！

姚皇兄、姚次匡，

伴驾王，

孤的爱卿，

你那里休流泪，

免悲声，

放大了胆，

一步一步随定了寡人！

《上天台》故事发生在东汉初年。开国元勋姚期的儿子姚刚与太师郭荣发生冲突，姚刚打死郭荣。郭荣的女儿郭妃在汉光武刘秀面前告状，欲处死姚刚。刘秀念姚期功劳，赦免姚刚，并慰勉、挽留要求退休的姚期，要其继续在朝服务。戏重点演绎刘秀、姚期的君臣情分。那剧名为什么叫《上天台》呢？

原来，《上天台》只是全本《打金砖》中的一折。剧情发展到后来，刘秀酒醉，听信郭妃进谗，不但斩了姚期，而且连一干开国老臣俱杀掉，将云台二十八将一并处死。这些屈死的冤魂前来索命，刘秀身死太庙。按迷信说法，二十八宿一齐“归位”，“上了天台”。

全本《打金砖》中，刘秀不但要唱，而且有繁重的跌扑。旧时，它不是太流行的剧目，只是李桂春、李少春父子以及李少春的弟子谭元寿擅演此剧。“文革”后，正值壮年的谭元寿以此剧享了大名，《打金砖》遂风靡一时。

与《打金砖》不同，《上天台》一折是广为流行的折子戏。原因在于它剧幅虽小，却集中了京剧老生[二黄]唱腔的精华，而且有铜锤姚期、架子姚刚、旦角郭妃、丑角太监相辅，在不到四刻的演出中，形成了生旦净丑蔚然大观的娱乐场面。