<p class="ql-block"> 以书入画以金文入画</p><p class="ql-block"> 简论中国画的笔墨技法</p><p class="ql-block"> 赵俊山</p><p class="ql-block"> 元代书画名家赵孟頫在《秀石疏林图》一画卷尾自题:石如飞白木如籀写竹还于八法通。若也有人能会此知书画本来同。这是其绘画创作理论的精辟阐述强调的是将书法用笔融入到绘画创作中去体现绘画中的书法性这为后世文人画的发展奠定了理论基础。</p><p class="ql-block"> 我们在其后元人的绘画中都清楚地看到书法与绘画的紧密连结性如黄公望、倪瓒、王蒙、吴镇的山水画几乎用笔都与书法有关。</p><p class="ql-block"> 我们再举赵孟頫的水墨画《秀石疏林图》画石采用的是飞白法笔法劲利将石的形质表现得淋漓尽致画中的古木以篆籀笔法表现出来笔势安祥舒缓圆浑流畅将书法审美写的味引入到绘画当中在描绘嫩竹杂草时又借鉴二王小草的书法笔使观者体会到用笔的灵动变化。</p><p class="ql-block"> 明代著名书画家董其昌在《画禅室随笔》中提出:士人作画当以草隶奇字之法为之。树如屈铁山似画沙绝去甜俗蹊径乃为士气。不尔纵俨然及格己落画师魔界不复可救药矣。若能解脱绳束便是透网鳞也。董其昌《夏木垂阴图》作品中以草书隶书篆书奇字等书法之笔意画之。以画竹举例:竹如篆书枝如草书叶如楷书,节如隶书。如赵孟頫《窠木竹石图》轴观古人画树画竹皆从草篆法中得来此画之法与书法互通。书法讲如锥划沙如印印泥折钗股屋漏痕高峰坠石百岁枯藤惊蛇入草龙跳虎卧等笔法皆与画法相通。</p><p class="ql-block"> 我们再来看一下水墨大写意花卉画风的代表人物明代的徐渭他的书法上至魏晋下至唐宋元明都有所学习特别像唐代张旭、怀素宋代黄庭坚、米芾等书法家他都下过一番功夫。明代袁宏道曾评论徐渭的书法:不论书法而论书神诚八法之散圣字林之侠客也。徐渭将书法与泼墨淋漓的水墨法相结合笔随墨走墨由笔生。使画面产生以笔</p> <p class="ql-block">为主的骨气又产生多变的律动性如徐渭的《葡萄图》《三友图》藤条纷披错落如草书繁书《三友图》的奇肆放逸之笔意苍润淋漓之墨色全是用书法之笔写出整个画面笔星酣畅淋漓恣意汪洋气势磅礴豪情充溢画间。</p><p class="ql-block"> 以书入画的理论与实践到了清代达到了一个高峰我们欣赏几幅八大山人和石涛的画作如八大山人的《顺荷图》《山水图》每一笔画全是书法笔意如篆书如草书如行书。八大山人行楷学王献之、颜真卿自成一家能悬腕作米莆小楷其行草书法深得董其昌笔意。他的画中以篆、隶、章草、行、真各体融入之以其独特的艺术风格超越前人的笔墨达到了书法画法前人前的高度</p><p class="ql-block">石涛年轻时即学古人法帖喜欢颜真卿的书法他也将颜真卿书法的浑朴雄厚的艺术用于水恳画中笔意恣纵自成一家。在石涛大量的黄山写生图中我们可以看到黄山之石光且圆石涛则用篆隶书的笔法以浑劲圆笔重勾,用涩笔侧。</p><p class="ql-block">皱擦而成。石涛曾说过:图章书画一体精雄老丑贵传神。他的绘画特别是兰竹山石的勾法与他的书法皆统一于精雄老丑的艺术风格中。正所谓欲立画格先立书格。</p><p class="ql-block">在清代徐渭、八大山人、石涛的书画艺术也影响到扬州八怪的书画家们如郑板桥、金农、李觯等书画家。</p><p class="ql-block">在清末民初的书画家中，以书入画以全文入画的代表人物，当属吴昌硕大师。吴昌硕大师是我国近代一位集诗书画印于一身的艺术家他在书法、绘画、治印方面都取得了很大的成就。书法工篆隶行草石鼓文最见功力，融石涛、八大山人、陈淳、徐渭诸书画家之长，色彩浓郁，笔法浑圆，墨法苍润，富有金石气。吴昌硕的书法与篆刻寓媚于奇倔之中，藏刚劲于平实之内，圆熟精悍，刚柔相济，生熟自然情趣古朴，吴昌硕书法学颜真卿、锺繇,《三公山碑》最后长期学习《石鼓文》《石鼓文》书体系大繁，吴昌硕一生反复临摹《石鼓文》</p> <p class="ql-block">至八十多岁还坚持临习，一日有一日之境界，并主张临气不临形，故而在画中提出画气不画形，重神韵，如他画的藤枝，葡萄等画，全是用草篆之法出之，凭着画气不画形的画风，成为古典风格大写意花鸟画的一座高峰。</p><p class="ql-block">齐白石大师是我国著名的画家和书法篆刻家，他的书法功力深厚苍劲豪迈治印刚健浑朴，逸趣天成。齐白石大师在《天发神谶碑》上用功甚深，书法篆刻便得力于此碑的雄强美,《天发神谶碑》、结构入篆，折如隶，其用笔最主要的变化是用隶意写篆。齐白石大师在其画中书法中，治印中多用此法，参用草书、行书创作出雅俗共赏，苍厚朴茂，富有浓郁生活气息后画风。</p><p class="ql-block">何谓金文商、周青铜器上铭文的统称，属大篆系统，学汉碑可得金石气，学简牍可得纵逸之气。我国近代山水画大师黄宾虹是一位</p><p class="ql-block">气象浑厚，知识渊博的学问型画家，深通书画同源的精神。黄宾虹大</p><p class="ql-block">师说过:吾尝以山水作字而以字作画，吾以此为字之勒，运笔欲圆，而出笔欲平，故能逆入平出。《黄宾虹画语录》有这样记录:赵孟頫石如飞白木如箍，颇有道理，精通书法者，常以书法用笔于画上，昌硕先生深悟此理，我画树枝，常以小篆之法为之。黄宾虹大师经年累月的研究书法金文，墨随笔出，创出五笔七墨法，终画出·浑厚华滋的水墨山水画。</p><p class="ql-block">著名山水画大师李可染先生，拜齐白石为师，学习笔法，拜黄宾虹为师学习墨法经过常年写生，采一炼十，以金错刀笔法画山石创出层峦叠嶂，雄伟气势，惊心动魄的山水画，至晚年其书法己进入成熟期，</p><p class="ql-block">著名山水画家陆严少先生也曾讲过:用笔要重，重要有内功，不是蛮力。下笔如金刚杵，如斩钉截铁，此是用内劲，全靠平曰不断的训练，而写字是最好的训练办法，我们不能毫无目的地凭空圈圈划划。总要有个依附，否则日久必致生厌，而且也不全面，所以学画宜兼学</p> <p class="ql-block">书，练习写字，字写好了，不仅题款可以增加画面的美观，而且在画时，对于点线用笔帮助实多。又说:有人在初学画时还可观，到后来就进步不快，甚至停步不前，当然有其它因素，我看缺少写字功夫或多写而训练不得其法，是一个很大的因素。引自《陆俨少山水画生议》。</p><p class="ql-block">清代朱和羹《临池心解》讲得很透彻:古来善书者多善画，善画者善书，书与画殊途同归也。</p><p class="ql-block">纵观近现代画家，凡有大成就的人，对书法诗文都特别有研究，如傅抱石、钱松岩、潘天寿、张大千、刘海粟、石鲁等艺术家，都是以书入画，以金文入画的典型成功范例。诗为魂，书为骨，骨法用笔在文人画与书法中得以不断强化。骨法用笔成为汇通绘画与书法的桥梁，是中国画与书法最为独特的基因，是中国画的猪髓。</p><p class="ql-block">当代也有众多画家成功以书入画，取得一定的成功，以后再进行阐述，在这里用著名书画家李苦禅先生的名句:书至画为高度，画至书为极则。作为本文的结束语，希望对初学中国画的学者有一点点的启发。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">元代书画名家赵孟頫在《秀石疏林图》一画卷尾自题:石如飞白木如籀写竹还于八法通。若也有人能会此知书画本来同。</p>