写读散文诗的手法和技巧

風過丿雲傷

　　

现在很多的文学爱好者，都十分的喜欢写读散文诗，这是对事物情怀的诠释，是值得鼓舞和尊重的。但是，在写读散文诗时，我们必须要弄清楚散文诗的基本特性和特点，以免造成不知所措的感觉。现在，我们就来认识一下写读散文诗的十个基要点：

一、关于散文诗的四个特点

（A）、本质上：

①、散文诗既是属于诗也是属于散文；

②、它具有诗的情绪和幻想﹐也有散文的外观和内涵；

③、散文诗完全是一种独立的文学艺体形式，它给读者以憧憬和想象的灵动之美。

(B)、内容上：

①、散文诗保留了诗意的散文性细节（连缀景物）；

②、散文诗容留了散文形与神的特点（形散神聚）。

(C)、形式上：

①、散文诗有散文的外观﹐它不像诗歌那样分行和押韵﹐但绝不缺少音韵美和节奏感；

②、散文诗既融合了诗的遐思飘逸性，也兼混了散文描写的细节性。

(D)、意识形态上：

①、散文诗绝不受押韵的约束；

②、散文诗也不受行数的限制。

二、关于散文诗的四大结构

(A)、纪实性（直抒式） ：　

①、即“意在象表”，属于比较外露性。例如：写景抒情、叙事抒情。

②、心灵感受外部世界的东西基本上是原原本本的，也就是说是什么就在心灵投影出什么，很少变化。

③、旦凡直抒胸臆的散文诗，绝大多数都是用的“①~②”这两种方式。

(B)、想象式 （幻想式）：　

①、意指散文诗的作者在感受外部世界时，需要在脑海中浮想联翩；②、作者必须做到由此及彼，由具像到抽象。例如：我在写夕阳西斜时，联想到鸡血玉盘、再联想到垂暮佝偻的老妪等。

(C)、表述某一个哲理 ：

①、这种散文诗和其他散文诗的区别是：它将理性直接性和间接性的介入；

②、它以新的哲理发现和表述为特点；

③、写作是为表述某一个哲理服务的（也是为这个新哲理的目的）。

(D)、象征式 ：　

通过物象与心意，在某一个象征物中若即若离的来暗示诗意。例如：茅盾的《白杨礼赞》，高尔基的《海燕》以及艾青的《土地》等。

三、关于散文诗的意境

(A)、散文诗的艺术手法

①、凝重、婉约而略显阴柔之美，其文则偏重于诗；

②艺术手法明快、坦直而具阳刚之美，文则偏重于散文；

③、既不是诗也不是散文，而是诗和散文两者的结合，是一种新型的文学艺体。

(B)、散文诗的文体：

①、哲理（寓言）体；

②、抒情体；

③、叙述体。

(C)、哲理寓言体：

①、运用寓言对话形式来撰写散文诗，做到通俗、活泼；

②、选择寓言要有深刻的比喻，做到思想性强，防止空泛。

(D)、抒情体写作形式：

①、通过一个情景一个事物，从侧面或侧面的一个点，或者一个片断来抒发作者的思想感情；

②、散文诗与抒情散文的不同在于它的跳跃性、片断性，是一个独立的点和独立的片断；

③、抒情散文诗是以情感、情调、意境、想象、幻觉为主观成份，通体略显隐约而含蓄；

④、抒情散文诗愈有作家独特的个性，感情就愈深刻而真挚动人。

(E)、抒情体的三个问题：

①、脱时代与实际生活的后果：

a、会酿成情感不够显得苍白无物；

b、会造成主旨不明无积极意义；

c、写出的散文诗不是让人看不懂，就是把情感隐藏了起来；

d、写出一些连自己也说不清楚的、莫名其妙的东西；

e、自己还在当局者迷之中——觉得是写的超高格“朦胧”。

（盲点注解一：艺术的比喻、含蓄、隐约，要通过感情的形象表达，这才是艺术的技巧）。

四、叙述体散文诗的特点：

(A)、是把叙述的景物与人事放在第一位，通过描绘一定的客观场景和片断的情节来表达自己的情感；

(B)、其特点必须明朗、粗犷、与现实结合紧密，让生活气息浓；

(C)、初学写作散文诗的作者，可以从叙述体入手，以此为基础级抒发感情，再上升到一定的哲理层；

(D)、写此类的散文诗，一定要做到以下两点：

①、要防止情景与事物停留在表面描述，而不去发掘更深更远；

②、注意防止就事论事，令文章苍白无力，甚至没有幻想性。

五、散文诗的主题思想：

(A)、主题思想是作品的灵魂和统帅，决不能忽视散文诗的思想性；

(B)、有人甚至名家也说过散文诗不可能反映大的主题思想，这是误区。散文诗如果只是短小，起一种“生活中的小摆设”的作用，那么，散文诗就走进了一条狭小的死胡同，也就没有强大的生命力；

(C)、散文诗的创作者，应该在形式上、内容上进行实践性的突破，要有反映重大深刻主题散文诗长卷，这样散文诗的内容才能推动散文诗质的飞跃；

(D)、在写那些容量小的散文诗时，也可以做到“小中见大”，反映较大、较多的内容，这就必须要求作者做到善于造材、精于选材；

(E)、选取题材的一个侧面，提取题材的一个侧面点，把这此最典型、最本质的侧面和点（也就是说用题材最小最本质的一部分），来反映题材的全部内涵；

(F)、散文诗的规律是通过情景（意象）、事物、象征等生动、形象而准确地反映出作品的主题思想；

(G)、反对公式化、口号式和生硬性在作品的主题思想中僵化的说教（这些都不是艺术），优秀的散文诗是艺术性和思想性的统一；

(L)、散文诗的内容，只能从生活中感受和挖掘深刻的主题思想，将那些最优质的、典型的题材小心翼翼的取选。

六、结构与创作：

(A)、散文诗的结构：

①、散文诗的结构必须严谨，做到形散神聚、遐思飞逸；

②、精选的题材一定要典型，从一个侧面或一个片断，（把1~2个，或更多个连缀在一起），准确地表达出作者的主题思想，构成一篇完整的散文诗；

③、严禁拖泥带水：

a、忌讳出现无意义的文字画面；

b、杜绝含有多余的废言废句。

(B)、散文诗特征的跳跃性：

①、诗化的跳跃，是扩大容量必然的要求：

a、从一个联想飞跃到另一个联想；b、从一个场景迅速转换到另一个新的场景；

c、用精美华丽的字词把意象摇曳和叠加，那些被贯穿连结的：是相通的点。

②、切记不能繁琐地从头说到尾，不能平淡、不能空洞或言之无物；

③、散文诗的结构美是从片断到片断：

a、从一个、两个（乃至多个）点的巧妙连接，这是跳跃的美和暂歇的美；

b、这种不可缺少的跳跃，能给读者以无限想象的空白美。

（注：散文诗结构中，一个片断接一个片断的跳跃性，是在读者情绪中留下短暂的空白，也叫“暂歇跳跃”。这是散文诗中最独特的空白美）。

七、散文诗的语言：

(A)、散文诗的语言和其他文学模式的意义一样，也是思想语言艺术，其要求比其他文学语言的艺术性更严、标准性更高；

(B)、驾驭文字、培育情感、发掘主题，是散文诗作者最基本的文学素养；

(C)、散文诗的语言如何？如何寻求散文诗形式和内容的统一？这方面的探索和研究必将反作用于散文诗的取材和反映的思想感情；

(D)、散文诗作者的思想情感长短优劣，是最终决定一篇散文诗的好坏与成败的关键；

(E)、决定散文诗取什么样的材、写什么样东西，从什么样的角度写，这都是要受作者思想情感的支配，特别是散文诗要通过浓厚的作者思想情感去反映事物。

(F)、如何培育思想情感，是一个如何写好散文诗的根本性问题，要从复杂平凡的生活中发掘新生美好的事物，启用尖锐的眼光、独到的思想和深刻的情感，才能在思想主题艺术的表现手法上，以及在言语文字的运用上感到得心应手。

八、创作散文诗必备的三个功能

(A)诗和文的渗透 ：

套用模板：收储生活素材→启用散文“形散神聚”的特点和诗歌“情绪幻想”的特色→把“文”的细节描述融入进“诗”的浪漫速写。可借鉴的篇目：叶芝的《当你老了》。

特点：抒情性的动荡，梦幻的波动、意识的惊跳。运用了拟人，联想和夸张等手法。

(B)、文与诗的相互寄生

套用模板：提取“散”的素材→凝练成精准的词→将词创作成句→把句铸就成文与诗→让诗与文彼此互为寄生。可借鉴的篇目：纪伯伦的《雨之歌》。

特点：诗与散文是嫁接出来新的文体，令新文学艺体（散文诗）具有诗与散文同时登陆的两栖效果。运用联想、直叙、借比等手法。

(C)、交叉产生新的主观抒情

套用模板：文必须吸收诗的表现主观→心灵和与情绪必具互动功能→接收散文不羁不伴的自由→随性随意抒怀状物→将两者浑然一体→形成特立独行。可借鉴的篇目：凯勒的《假如给我三天光明》。

特点：把熟悉的散文描写与陌生的诗歌幻想，用清峻通脱的文字衔生成情绪飞扬的“散文诗”（塑造成一个独立的文学艺体）运用象征、联想、寓比等手法。

（盲点注解二：散文诗是“自由无羁”的书写，诗歌是“规定约束”的创作）。

九、散文诗的主观特性

(A)、当我们野心滋长的时候，每个情绪存在的自己，都有一篇散文诗的梦幻与神秘；

(B)、当我们野情喷溢的那一瞬间，声律与和谐都沉浸在诡异的节奏中；

(C)、立意跌宕的精辟辞章，是应对作者心灵的情绪、思想的起伏和知觉的变幻；

(D)、动荡、波动、惊跳，这六字三词，是散文诗必不可少的主要艺术特征。

（注：运用的形式：抒写心灵或情绪及其的波动。从总体上来讲，散文诗是抒写心灵或主观情绪的一种独立成存在的文体艺术）。

十、散文诗与散文和诗的结构、语体、节奏的区分

(A)、散文诗与抒情诗的区别

抒情诗讲究句式整齐或大体整齐，特别注重声乐韵律的节奏。即便是自由体的抒情诗，在表现心灵或情绪时，也逃脱不了要遭受这些限制与约束。为了突破或摧毁这些限制和约束。让作者舒卷自如地写出心灵的真实状态，只有散文诗才受到特立独行的拥戴。

特点比对：

a、散文诗没有诗的韵脚、节奏、音节、行数、排列；

b、散文诗也没有诗歌表外形式的羁绊、附庸、驾驭和被迫。

必备的形式：

a、散文的形散神聚的形式；b、散文与诗交错排列的形式（整段散的文字与单句〈诗句〉的交错）；

c、以上（a、b）两种特征，这是抒情诗不可能具有的自由自在形式。

运用手法：描述和议论。

(B)、散文诗和抒情散文同是抒情的文体，但散文诗独特的艺术特征是它的动荡、波动、惊跳。

特征比较：

a、散文诗是抒写心灵或情绪及其波动的文体；

b、抒情散文是纪实叙真的独立单元；

c、散文诗不需要原原本本的记录真实人物和真实事件。

（注：即使被我们称之为纪实的散文诗，也是抒写内心对现实生活的印象，不过，这些印象很少变形和对现实生活作想象式的反映）。

(C)、从散文与诗和散文诗的结构讲，诗是以线抒写生活，散文是以面反映生活，散文诗是以点折射生活。

特点对比：

a、散文大都有时空长度和线索为主写；

b、散文诗无需线索，常见的篇幅较短。（但依据作者要抒发的感情而论）。

表现形式：作者燃烧的感情是以某一个点向四周辐射，而内在情绪则形成环环相扣的感情冲击波，将冲击波直接触动读者的心弦，并即刻进入诗的境界。

(D)、散文诗的语言是抒情性的想象的语言；散文的语言则是叙事性的现实的语言。

特点比对：散文诗的语言具有散文语言无法比拟的弹性之美，语言有着浓厚的丰富性和不确定性，其情感的含量和美感的含量特别大。

形式比较：

a、散文为文，其语言的表达要求简洁洒脱，常常以直叙的方式娓娓而谈作者情之所系的来龙去脉，在抒情方面也特别的细腻，句与句之间、段与段之间的衔接甚为紧密；c、散文诗亦诗，语言要求浓缩而跳跃，通常便用跳跃式来联结意象，句与句之间，尤其是段与段之间，往往是似断实连的关系，这就读者留下了想象的空白美。

（盲点注解三：散文诗既不是散文的诗，也不是诗的散文，它是具有完整性、特殊性、独立性的文体形式）。

综合来讲：散文诗是散文和诗相结合产生的一种新文体。

注：本文只限探讨，无需加精贺彩，欢迎美友入主“#走进丝雨般的散文诗”。