没骨花鸟画的基本特点和技法

忙里偷闲

　　没骨画法在我国古代早已有之，考古出土的五六千年前的彩陶上平涂的人纹样，均用色彩布成，不见任何勾勒，形象清晰。

没骨画有两大特点：

一是不用线来勾勒形体。中国画历来称之为线的艺术，线是中国画造型之根本，笔墨之依托，谓之“骨”。没骨，即是隐去线，也就是把中国画最重要的语言形式——线的笔迹隐藏起来，放弃以线造型，直接用颜色和墨色描绘物象。

二是五色染就。不像工笔画的三矾九染，也不同于水墨画的以墨为宗，没骨画直接用色和墨来表现物象，强化了色与墨的表现力，弱化了线条。并注重色彩的运用，以彩当墨，使色彩笔墨化，笔墨与色彩交融一体。

清 邹一桂《花卉图》

清 蓝涛《杂画册》

陈之佛《榴花鸣蝉》

没骨画笔法和墨法：

1.色墨混用法：这种画法是以墨为主，色为辅。借助山水画的皴擦等画法，画出不同的山石、枝干的肌理。也可以采用墨与色相调，比如墨和赭石调出赭墨来，也可以用色来破墨，或者以墨破色。

齐白石《落叶蛾子》

2.纸上调色法：在绘画时，事先准备几种颜色，用笔各蘸一点，但并不在盘中调匀，让其在纸上自然渗透、交融。

需要注意的是，一般植物质的颜料不宜与矿物质的颜料调和，因为溶水性的差异会形成一些渣粒，使画面变脏。但有时在局部使用也可获得意味的效果，如画叶片的虫咬处时，即可采用此种调色。

吴昌硕《花卉图 蔬菜》

3.撞水撞粉法：事先准备好所需的颜色和墨，准备多支笔，一支笔蘸一种颜色，不能混用。

所谓撞水，就是先用墨色画出物象来，趁画面未干，以水冲之、破之、融之，或以饱含水分的其他色彩冲撞，形成一种墨色互化的效果。

撞粉法，与撞水法手法相同，不同的是色与色之间互撞，或者直接以矿物色等反差大的色彩点去冲撞，形成色彩斑斓的视觉。

清 任伯年《花卉册页》（局部）

4.积墨积色法：这是山水画中常用的一种画法。运用浓淡不同的墨色层层叠加，产生一种厚重感，积墨时，要顺着物象结构体态用笔，并注意笔与笔之间的墨色层次要拉开，避免画面板结。

积墨法常用于画树干、山石等。

宋  黄居宷《山鹧麻雀图》（局部）

5.破墨法：运用两种不同色度、不同含水量的墨在未干的画面上重叠，或淡破浓，或浓破淡。

清 任伯年《清供图》

清 恽寿平《牡丹图》（局部）

6.点垛法：以笔肚蘸基本色，笔尖蘸另一色，以书法的运笔方式写出物象，一笔点出浓淡干湿。多用于花头和小叶片的点写。

清 恽寿平《桃叶柳枝》（局部）

7.渲染法：这种画法吸收了工笔的分染、罩染、烘染和接染等手法，加以点染而成，比较工致、严谨，画面效果自然温润而清新柔美。

清 恽寿平《白芍药》

8.勾勒法：常用的是双勾法，多用于画梅花、菊花等浅色花系，或者水仙、兰草等细长叶等。

另外还有勾填法、勾染法，类似于工笔中的勾勒填彩带手法，先以淡墨勾好后以色彩或填或染。

清 任伯年《花卉册页》（局部）

9.意笔法：这种画法是偏写意的一种画法，作画者对所写的对象有所感受并了如指掌，胸有成竹。画时不受轮廓的约束，着重表现对象的动态形象。或采用意笔勾法，或点垛积色，以率性洒脱的笔触画出物象，画面要求形象生动、神情毕现，具有强烈的艺术感染力。

齐白石《谷穗蚂蚱》

吴昌硕《荷花图》

清 程璋《鱼趣图》

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